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20世紀復調音樂
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20世紀復調音樂 版權信息
- ISBN：9787103021286
- 條形碼：9787103021286 ; 978-7-103-02128-6
- 裝幀：暫無
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：
20世紀復調音樂 內容簡介
《20世紀復調音樂》是作曲技術理論課教材，是對傳統復調課內容的拓展與提高。因此，為適應教學的需要，盡量做到在那紛繁復雜的復調結構中，歸納出符合實際的邏輯規律，讓學習者有可遵循。因此，每一章都有相應的作業要求。 《20世紀復調音樂》沒有沿用以聲部數目的增加作為循序漸進的步驟，這是因為，在多元化的風格與對位寫作技術中，聲部組合已不再限于傳統對位結合中那單一模式了，也不像傳統復調音樂那么有規則了。聲部的數目已經不是嚴格限定的成分，而是有了很大的靈活性。如，產生于20世紀下半葉的“微復調”（micropolyphony），其美學目的就是追求整體性音響色彩。微復調概念的創立者，匈牙利作曲家里蓋蒂，在其管弦樂《大氣層》中，*多聲部的段落是六十四聲部構成的音層微復調。俄羅斯作曲家杰尼索夫的管弦樂《繪畫》中，有一個段落是用五十二件弦樂器，奏出了五十二個聲部的旋律線。將這五十二個旋律縱向結合在一起，形成的音響宛如一陣輕風飛速而過，所有的線條都被融合在整體音響之中。 關于創新與傳統的聯系問題，《20世紀復調音樂》反復論證了任何創新現象，哪怕表面離開傳統已經十分遙遠，然而，其內涵與外延都與傳統保持著一定的聯系，有些甚至是直接來源于傳統。
20世紀復調音樂 目錄
**章 緒論
第二章 多調式半音體系復調結構
**節 綜述
第二節 多調式半音體系的形成及風格特征
第三節 自然音綜合音階的構成
一、兩種形式的小調音階綜合
二、同主音不同音列的調式綜合
第四節 多調式半音體系的對位結構
一、雙調式重疊的對位結構
二、多調式合成的自然音綜合音階對位結構
三、特殊調式重疊的對位結構
四、倒影法雙調式對位結構
第五節 新的旋律半音體系對位
一、建立在民間音樂基礎上的旋律半音體系對位
二、人工創造的旋律半音體系對位
第三章 雙調性與多調性復調結構
**節 綜述
第二節 自然音雙調性對位結構
一、調式相同的雙調性對位
二、調式不相同的雙調性對位
第三節 自然音多調性對位結構
第四節 半音化雙調性對位結構
一、不同調式的半音化雙調性對位
二、模糊調式的半音化雙調性對位
第五節 半音化多調性對位結構
第四章 全音音階復調結構
**節 綜述
第二節 全音音階的基本特性
第三節 全音音階復調結構
一、同一種全音音階的復調結構
二、全音音階與自然音階的復調結構
三、兩種全音音階的復調結構
第五章 非序列無調性音樂的復調結構
**節 綜述
第二節 早期無調性音樂的復調結構
第三節 無主題音樂中的復調結構
第四節 無調性復調音樂體裁
一、無調性復調音樂主題
二、無調性復調音樂形式
……
第六章 20世紀復調節奏創新概述
第七章 節奏主題與節奏復調形式
第八章 非小節體系復調結構
第九章 復節拍復調結構
第十章 節奏序列復調結構
第十一章 微復調結構
第十二章 復風格復調結構
第十三章 20世紀賦格的演進與變異
第二章 多調式半音體系復調結構
**節 綜述
第二節 多調式半音體系的形成及風格特征
第三節 自然音綜合音階的構成
一、兩種形式的小調音階綜合
二、同主音不同音列的調式綜合
第四節 多調式半音體系的對位結構
一、雙調式重疊的對位結構
二、多調式合成的自然音綜合音階對位結構
三、特殊調式重疊的對位結構
四、倒影法雙調式對位結構
第五節 新的旋律半音體系對位
一、建立在民間音樂基礎上的旋律半音體系對位
二、人工創造的旋律半音體系對位
第三章 雙調性與多調性復調結構
**節 綜述
第二節 自然音雙調性對位結構
一、調式相同的雙調性對位
二、調式不相同的雙調性對位
第三節 自然音多調性對位結構
第四節 半音化雙調性對位結構
一、不同調式的半音化雙調性對位
二、模糊調式的半音化雙調性對位
第五節 半音化多調性對位結構
第四章 全音音階復調結構
**節 綜述
第二節 全音音階的基本特性
第三節 全音音階復調結構
一、同一種全音音階的復調結構
二、全音音階與自然音階的復調結構
三、兩種全音音階的復調結構
第五章 非序列無調性音樂的復調結構
**節 綜述
第二節 早期無調性音樂的復調結構
第三節 無主題音樂中的復調結構
第四節 無調性復調音樂體裁
一、無調性復調音樂主題
二、無調性復調音樂形式
……
第六章 20世紀復調節奏創新概述
第七章 節奏主題與節奏復調形式
第八章 非小節體系復調結構
第九章 復節拍復調結構
第十章 節奏序列復調結構
第十一章 微復調結構
第十二章 復風格復調結構
第十三章 20世紀賦格的演進與變異
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