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包郵 慣例的智慧:論音樂(lè)形式的內(nèi)容(六點(diǎn)音樂(lè)譯叢)
作者：蘇珊·麥克萊瑞
開(kāi)本：
16開(kāi)
頁(yè)數(shù)：
220
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慣例的智慧:論音樂(lè)形式的內(nèi)容(六點(diǎn)音樂(lè)譯叢) 版權(quán)信息
- ISBN：9787576036244
- 條形碼：9787576036244 ; 978-7-5760-3624-4
- 裝幀：平裝
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>>
慣例的智慧:論音樂(lè)形式的內(nèi)容(六點(diǎn)音樂(lè)譯叢) 本書特色
六點(diǎn)音樂(lè)譯叢，在音樂(lè)的社會(huì)歷史背景中，反思和解構(gòu)“純音樂(lè)”
《慣例的智慧》是當(dāng)代美國(guó)“新音樂(lè)學(xué)”代表人物蘇珊•麥克拉瑞的音樂(lè)批評(píng)力作。作者將維瓦爾第、巴赫、莫扎特、貝多芬、格拉斯與黑人福音音樂(lè)、藍(lán)調(diào)音樂(lè)等納入統(tǒng)一的歷史文化邏輯，以睿智的筆觸剖析了不同社會(huì)歷史語(yǔ)境下音樂(lè)的形式如何承載著人的情感與渴望，如何體現(xiàn)出個(gè)體與社會(huì)的和諧及沖突，旗幟鮮明地批判了將音樂(lè)視為純自律客體的美學(xué)傳統(tǒng)。
——柯?lián)P（中央音樂(lè)學(xué)院副院長(zhǎng)，教授，博士）
音樂(lè)的形式慣例在浪漫主義及其升級(jí)的現(xiàn)代主義音樂(lè)思潮中通常是被輕視的方面，或是被用作彰顯特質(zhì)的比較對(duì)象，但蘇珊•麥克拉瑞在本書中卻向我們展示了在不同語(yǔ)境中這些慣例閃耀的智慧之光。沿著阿多諾的音樂(lè)社會(huì)學(xué)路徑，并融合海登•懷特等的歷史文化批評(píng)視角，麥克拉瑞用歷史、社會(huì)內(nèi)容為音樂(lè)形式賦意，以“作為形式的內(nèi)容”反轉(zhuǎn)“舊”音樂(lè)學(xué)的主流范式。無(wú)論是從學(xué)理深度還是視野廣度而言，本書都是“新音樂(lè)學(xué)”實(shí)踐的經(jīng)典之作。
——洪丁（上海音樂(lè)學(xué)院副教授，博士）
慣例的智慧:論音樂(lè)形式的內(nèi)容(六點(diǎn)音樂(lè)譯叢) 內(nèi)容簡(jiǎn)介
《慣例的智慧：論音樂(lè)形式的內(nèi)容》（Conventional Wisdom:The Content of Musical Form）屬于有名的“恩斯特·布洛赫講座”（“Ernest Bloch Lectures”）系列文叢，為美國(guó)有名音樂(lè)學(xué)家蘇珊·麥克萊瑞（Susan McClary）繼《陰性終止》之后的又一經(jīng)典音樂(lè)文化批評(píng)性著作。該書在社會(huì)學(xué)的范疇中，談?dòng)懥宋幕饬x上的“音樂(lè)慣例”概念，如何歷史性影響了包括格格雷高利圣詠、13世紀(jì)經(jīng)文歌、尼德蘭復(fù)調(diào)、正歌劇、十二音序列音樂(lè)、藍(lán)調(diào)等重要西方音樂(lè)文化瞬間的主流音樂(lè)實(shí)踐。同時(shí)，強(qiáng)烈批判了傳統(tǒng)音樂(lè)分析僅僅鎖定“純形式”的結(jié)構(gòu)、技巧、規(guī)則，而不去追問(wèn)形式意義的作法，在音樂(lè)形式的分析與詮釋上具有極高的方法論啟示意義。
慣例的智慧:論音樂(lè)形式的內(nèi)容(六點(diǎn)音樂(lè)譯叢) 目錄
讀蘇珊·麥克拉瑞《慣例的智慧：論音樂(lè)形式的內(nèi)容》（姚亞平）
序言
章 疊海龜——論“純音樂(lè)”
第二章 幽思藍(lán)調(diào)
第三章 何為調(diào)性？
第四章 反慣例的流亡者
第五章 在廢墟中沉醉：一種后現(xiàn)代處境
索引
序言
章 疊海龜——論“純音樂(lè)”
第二章 幽思藍(lán)調(diào)
第三章 何為調(diào)性？
第四章 反慣例的流亡者
第五章 在廢墟中沉醉：一種后現(xiàn)代處境
索引
展開(kāi)全部
慣例的智慧:論音樂(lè)形式的內(nèi)容(六點(diǎn)音樂(lè)譯叢) 作者簡(jiǎn)介
蘇珊·麥克拉瑞（Susan McClary，1946—），南伊利諾伊大學(xué)音樂(lè)學(xué)學(xué)士，哈佛大學(xué)博士，凱斯西儲(chǔ)大學(xué)“菲內(nèi)特•H.庫(kù)拉斯”音樂(lè)教授，加州大學(xué)洛杉磯分校（UCLA）榮休教授。她的研究重點(diǎn)是音樂(lè)的文化分析，包括歐洲經(jīng)典和當(dāng)代流行體裁。作為西方音樂(lè)學(xué)理論領(lǐng)軍人物，她在音樂(lè)文化批判領(lǐng)域的研究成果已對(duì)英美音樂(lè)學(xué)產(chǎn)生了范式性的深刻影響。代表作為《陰性終止：音樂(lè)、性別和性》（1991年）。
譯者簡(jiǎn)介：
楊婧，文學(xué)博士，中央音樂(lè)學(xué)院博士后、復(fù)旦大學(xué)中文系訪問(wèn)學(xué)者，現(xiàn)任上海師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院副教授。主要研究領(lǐng)域?yàn)橐魳?lè)美學(xué)、風(fēng)格史、阿多諾及晚期風(fēng)格理論。
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