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劍吼西風 中央特科紀實 典藏版 版權信息
- ISBN：9787515522913
- 條形碼：9787515522913 ; 978-7-5155-2291-3
- 裝幀：一般純質紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
劍吼西風 中央特科紀實 典藏版 本書特色
首部中央特科全景紀實作品 揭開塵封九十多年歷史傳奇 還原情報保衛機要保密工作 再現隱蔽戰線無名英雄群像 作家文摘》“2021年度十大非虛構好書” 2021年向全國老年人推薦優秀出版物 中共黨史出版社原社長兼總編輯汪曉軍作序 陳賡子女陳知建、陳知進，李強之子李小強，羅青長之子羅援，《中國秘密戰》作者郝在今傾情推薦
劍吼西風 中央特科紀實 典藏版 內容簡介
1927年夏秋之交，大革命失敗后的中共中央遷回上海，在同年11月召開的臨時中央政治局常委會議上正式創立中央特科，標志著我黨完成從初創到比較成熟的專業情報保衛工作的轉變，這在黨的隱蔽戰線歷史上具有里程碑意義。正是在這一轉變中，周恩來直接領導的中央特科，在保衛黨中央安全、營救被捕同志、嚴懲叛徒、搜集情報、溝通同各蘇區的電訊聯系、配合根據地紅軍作戰等方面，發揮了重要作用。所以，特科八年，不僅是一部艱苦卓絕的創業史，一部奮勇拼搏的斗爭史；更是一部一心為黨的忠誠史，一部甘當無名英雄的奉獻史。不絕如縷的紅色血脈，為繼往開來的中共隱蔽戰線，就此奠定了崇高的理想、堅定的信念，賡續了絕對忠誠，冒險犯難、精干內行、慎獨自律。甘于無名的革命精神。
劍吼西風 中央特科紀實 典藏版 目錄
**章 不知掩飾，不知生存
一、生來就是變魔術的
二、茂密林里英雄來
三、高潔自難忘
四、你是千面人么
第二章 清者白清，濁者自濁
一、英雄陽剛
二、流氓無產者
第三章 誰是猶大
一、他們的手上有血
二、盛會難再
三、半分鐘都差不得
四、裝成出殯救人
五、她要兩本出國護照和巨額美金
六、爆竹聲中的鋤奸真相
七、賀稚華到底想要什么
第四章 喋血霞飛路
一、捕人如像預知的一樣
二、兩面間諜
三、伏擊楓林橋
四、白鑫叛變
五、驚弓之鳥
六、皮夾里有一張車票
七、“將他老婆接來”
笫五章 真金庫，假夫妻
一、黨中央*機密的機關
二、愛吃紅燒獅子頭
三、三個良師益友
第六章 不是我，是風
一、代號“木匠”
二、人間蒸發
三、快給巡捕房掛電話
四、孟嘗君風度
五、昨天晚上誰值班
六、電燈鬧鬼了
七、福利電器公司
八、順手拉開身后窗簾
九、沒有一人暴露是共產黨員
十、告慰親人，明天再見
第七章 大隱隱于市
一、全國蘇維埃區域代表大會
二、神秘醫院
三、以子之矛，攻子之盾
四、多重保險
五、分批進場，一律不準外出
六、唱起《國際歌》
七、真相只有一個
第八章 金陵夜，十萬火急
一、徐恩曾栽在了錢壯飛手里
二、鐵三角
三、只要不死，就會看到他叛變
四、化廣奇
五、刺殺蔣介石
六、對付共產黨的大計劃
七、地圖被小刀劃出大叉
八、破例要了一支煙
九、大魔術家并不等于魔術大師
十、英雄死了，英雄長在
第九章 伺忠發失蹤之謎
一、探勒車行
二、那人只有九個指頭
三、傳話的“印象*深”
四、直接用鑰匙開門
五、我們的思想是相通的
六、通緝與賣人
七、腳下是一個陷阱
八、屈膝跪地為免一死
九、“密電”依然“存在”
第十章 開鋪子做買賣
一、這個人不簡單
二、**桶金
第十一章 野天鵝
一、小開
二、從淞滬抗戰到閩變倒蔣
三、我們的人
第十二章 鋤奸紅燈區
一、槍響“小花園”
二、1469號車牌
三、謠言殺人
四、葬身之所
五、如入無人之境
六、神槍手
七、殉道者永受贊美
第十三章 并蒂蓮
一、派沈琬去
二、挺進師
三、按住蔣介石的脈搏
四、失聯
五、開張吃三年
第十四章 “一號機密”
一、中央文庫
二、決不讓一個紙片落到敵人手里
三、我不死，我還要工作
四、“小老大”
五、讓自己永遠沉默
六、檔歸我們天下
第十五章 *后的努力
一、陳云來了
二、“三人團”
三、滄海橫流，方顯英雄本色
四、在浦東上船
參考文獻
后記 守住清貧，耐住寂寞
展開全部
劍吼西風 中央特科紀實 典藏版 節選
一、生來就是變魔術的 一樣是站在有幾百瓦燈光照著的高臺上，當著眾人的面，把有的東西變沒了，或把沒的東西變有了，中國摩登化了的戲法跟原裝進口的外國魔術還是有差異、有區別。 中國戲法，道具小，表演細，特別強調手的技巧和肢體語言，早在兩漢時期就有。元封三年（公元前108年），漢武帝下令舉行百戲盛會，會上即有出神入化的《魚龍蔓延》。至唐宋年間，作為一種日臻成熟的表演藝術，中國戲法里的《入壺舞》，不僅可以讓人從左面缸中鉆入、從右面缸中爬出，還可以讓攔腰截分的死尸通過“七圣法”當場復活。令人嘆為觀止的古彩戲法，似乎也就是在那一時期風靡臨安（今杭州）坊間的。 但中規中矩的中國戲法終究摩登化了。 “上有好者，下必有甚焉者矣。”中國戲法的摩登化跟西太后的垂青有很大關系。光緒末年，西洋馬戲東渡中國，國人驚詫莫名，視為異端，群起而攻之。但看慣了一襲大褂、“八字真言”的慈禧，突然間看到那么多稀奇古怪的辨認術、讀心術、預言術、第六感術、不能傷害術，還有眼花繚亂的光、聲、電等物理、化學幻象，忍不住失聲叫好，恩寵有加。 西太后的青睞使得土生土長的中國戲法極大地加快了脫胎換骨的摩登化進程。特別是在海納百川的上海，開風氣之先的十里洋場，一夜間，從“樓外樓”“天外天”“云外樓”，到“新世界”“花世界”“大世界”，到處都是燕尾一族，不是從大禮帽里抓出一只活蹦亂跳的小白兔，就是對著上了鎖的空箱子，連轟三槍，然后撥開氤氳煙霧，領出一個風情萬種的半裸女郎。 就這樣，隔著一條黃河，中國戲法分了南北兩派。急功近利的南派越來越向西方看齊，更加現代化、時尚化。他們的動作越來越詼諧驚險、優雅灑脫。他們的道具越來越龐大恢宏、光怪陸離。他們越是不張口說話，就越是注重臉部表情，強化怪誕的藝術構思。他們越是張揚個性，就越是利用現代科技手段，追求匪夷所思的現場氛圍，營造特別夸張、煽情的舞臺效果。循規蹈矩的北派則依然故我、亦步亦趨，越來越傳統化、本土化。他們依舊巧奪天工、平中求奇。他們依舊穿著大褂上臺，讓觀眾先看清那一褂子的上、下、反、正，乃至手中蓋布的里里外外。他們依舊講究“捆、綁、藏、掖、撕、攜、摘、解”，也就是后臺準備用的捆起、綁好、埋藏、掖夾，前臺演出用的撕爛、攜帶、摘下、解開。他們在重復表演《蘿圈獻彩》《九連環》《仙人栽豆》的同時，還很注重妙語連珠的“貫口”。“貫口”亦稱“背口”，常見于對口相聲。“貫口”里的“貫”是一氣呵成、一以貫之的意思。然而，一氣呵成、一以貫之的“貫口”，一旦被江湖人士移植成為林林總總的嘴上功夫，“貫口活”也就不再是馬三立們的專利。至少滄州吳橋的“鬼手”王寶合，除了獨步天下的《三仙歸洞》，也還有一點也不輸給《報菜名》《八扇屏》《百事會》的脫口秀。 一部中央特科歷史之所以從魔術寫起，從外國魔術的中國化寫起，完全是因為潛伏上海的重要人物之一是魔術師，一個很有天分的草根魔術師。他經歷了那一特定時代，經歷了中國魔術的鳳凰涅槃、浴火重生。正是那樣的經歷，使得他金盆洗手、再不登臺后許久，還是按捺不住，常去各種各樣的演出場所，躲在暗處，偷偷觀看他的昔日同行演出一些跟原裝進口的外國魔術多少還是有差異、有區別的中國戲法，不洋不土、半新半舊的中國戲法。 他就是顧順章。 顧順章鄙薄他的昔日同行，打心眼里瞧不起他們。他在偷看他們演出時的神情往往是輕蔑的。他的唇角上總是凝著冷冷的微笑。他生性孤傲，自命不凡。環顧20世紀20年代的中國魔術界，除了張慧沖，沒有人能入他法眼。 張慧沖是中國影壇的傳奇，**位武俠明星。1928年，張慧沖和他的二哥張慧民自組慧沖影片公司，專拍武俠片，名聲很大。他們的七弟張達民，也常帶女友阿根來片場玩。張達民將阿根舉薦給張慧沖。張慧沖給了阿根上鏡機會。阿根就此平步青云，積累了初始經驗，以致*后“如炸彈般落于中國影壇”，成為默片時代與胡蝶齊名的悲劇皇后阮玲玉。 張慧沖還是“海派魔術”的開創者、奠基人。 張慧沖以大規模的專場演出把中國現代魔術推上了正規藝術舞臺。他的《刀箱遁人》《馬遁》《絨線球》，推陳出新，高潮迭起，無一不是純粹意義上的“巨型魔術”。他的“巨型魔術”可以使人從寒光凜凜的刀叢中騰空而出，又可以讓高頭大馬在鐵柵欄里變成他本人。他還可以把巨大探照燈里的女助手變進更大體積的絨線球中，只有抽光那個大絨線球上的所有線繩，球中央的女助手才能笑盈盈地重現在觀眾眼前。 張慧沖讓顧順章心悅誠服。但他還是認為，張慧沖能做到的，他也能做到；他能做到的，張慧沖未必能做到。 顧順章做夢也想跟張慧沖對決。 顧順章做夢也想做張慧沖第二。 顧順章多少有點狂妄，卻又并非一味放肆，異想天開。畢竟戲法人人會變，顧順章有他好高騖遠、桀驁不馴的資本。他的身體里流著天才魔術師的血。他的魔術造詣登峰造極
劍吼西風 中央特科紀實 典藏版 作者簡介
葉孝慎，作家、評論家、歷史學家，曾獲第七、第八屆中宣部“五個一工程”獎，上海“十佳”電視藝術工作者，現任中國國家創新與發展戰略研究會常務理事、上海市改革創新與發展戰略研究會副秘書長、上海市中國特色社會主義理論體系研究中心研究員。代表作有《大國旋律》、《人間正道——“發展才是硬道理”縱橫談》、《浦東十年》、《上海：中國革命的第一個圣地》、《興國之魂一現代化：一個文明古國的文化蝶變》、《申江紅浪——上海第二條戰線斗爭風云錄》、《風雨歷程——中共中央早期在上海》、《創新——與時俱進的馬克思主義》、《趕考路上》、《下一站——中國和平發展全景報告》等。
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