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中國美術8000年
山外山: 晚明繪畫(1570—1644) 版權信息
- ISBN：9787108076380
- 條形碼：9787108076380 ; 978-7-108-07638-0
- 裝幀：精裝
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
山外山: 晚明繪畫(1570—1644) 本書特色
晚明的中國，經歷了“天崩地解”的改朝換代巨變，朝延體制的松動，文人思潮活潑、多元而富批判性，藝術家與政治的關系詭譎而復雜，各種景況造成了畫壇空前的大震蕩，為晚明繪畫賦予了特殊的屬性與活力：較諸以往而言，此一時期的繪畫更為知性化、自覺、內省，不但深具感染力，且極引人注目；而晚明畫家在創作時，也往往帶有極強的、針對藝術史和畫論的自覺意識。此一階段的作品，雖不像明代稍早或宋代作品那么具有“娛樂價值”，而且在畫作表現方面也顯得較為復雜，但他們也卻以極為錯綜的方式，與傳統畫史建立起關聯，同時，也與當時的文藝理論結合，形成獨特的互動關系，使繪畫成為此一時期特受鐘愛的一種文化游戲。 高居翰在本書中深入晚明罕見的多重藝術史情境，條分縷析當時不同類型/流派的畫家及其令人震撼驚異的繪畫圖像，如相互對立的蘇州和松江兩派，在晚明“用藝術活動替代政治活動”的董其昌，以及當時各種流派中的業余文人畫家與職業畫家——畫中九友、吳彬、藍瑛、陳洪綬等。尤其對核心人物董其昌進行了極為全面的研究，包括其人、其作、其畫論以及其對畫史的影響，高居翰表示：“中國畫論對于自己畫史的歸納，*終總結于董其昌所提出的南北宗論。”在對晚明繪畫廣泛而詳盡的敘述中，揭示出這一時期的中國繪畫，在形式、內涵、意義以及實踐上，所達到的空前未有的復雜程度。
山外山: 晚明繪畫(1570—1644) 內容簡介
“這就是十六世紀末畫壇的處境：浙派可以說早已過氣五十年有余；宮廷畫院在十六世紀初之后，也未見任何重要畫家服務其中；蘇州一地雖有職業畫家傳統，但在唐寅與仇英之后，便無出色大家；而業余文人畫傳統，則在1559年文徵明謝世之后，急遽地萎弱。此一關鍵時刻的中國畫史，正是本書要探討的對象。在此一較為晚期的階段里，由于文獻的記載比較完備，我們可以處理一些元代或明代初期所難以探討的課題。”——高居翰 山外有山，晚明繪畫許多不但深具感染力，且極引人注目，它們超越了過去山水畫構圖的方式，發生了性變革，在形式、內涵、意義以及實踐上，達到了空前未有的復雜程度。晚明畫家也以高度自覺和錯綜纏繞的方式，與傳統畫史建立關聯，同時也與其當代的文藝理論結合，形成繁復的互動關系。高居翰深入晚明時期罕見的多重藝術史情境中，展陳作品的每一面向，以各種令人驚異的繪畫圖像和畫家類型，共同描繪這一時期藝術的復雜與活力。
山外山: 晚明繪畫(1570—1644) 目錄
三聯簡體版新序
致中文讀者
英文原版序
地圖
**章 背景與課題
**節 晚明以前的繪畫
第二節 明人所寫的藝術史
第三節 課題與議論
第四節 畫史宗脈
第五節 詹景鳳的“兩派”論
第六節 董其昌的南北兩宗論
第七節 蘇州派與松江派的對立
第二章 晚明蘇州大家
**節 張復與陳祼
第二節 職業畫家與業余畫家
第三節 李士達
第四節 盛茂燁
第五節 張宏
第六節 邵彌
第三章 松江畫家
**節 宋旭
第二節 孫克弘
第三節 趙左
第四節 沈士充
第五節 顧正誼與莫是龍：華亭派
第四章 董其昌
**節 生平與事業
第二節 早期作品：風格的誕生
第三節 中期作品：別種風格秩序
第四節 晚期作品
第五節 集大成
第六節“仿”或創意性的摹仿：理論篇
第七節“仿”或創意性的摹仿：實踐篇
第八節 董其昌的繪畫與晚明歷史間的關系
第五章 多重流派：業余文人畫家
**節 董其昌的朋友及追隨者
顧懿德/項圣謨/卞文瑜
第二節 畫中九友：嘉定、武進、南京與安徽的畫家
李流芳與程嘉燧
安徽派繪畫的肇始及其衍伸
鄒之麟與惲向
第三節 明代之衰落：南北兩京的士大夫畫家
方以智
黃道周、倪元璐與楊文驄
業余文人畫對價值的看法，**部分
傅山
第四節 北方畫家與福建畫家：北宋風格的復興
米萬鐘、王鐸與戴明說
業余文人畫對價值的看法，第二部分
張瑞圖與王建章
第六章 多重流派：幾位職業大家
**節 吳彬與高陽
第二節 藍瑛與劉度
第三節 陳洪綬及其山水畫
第四節 兩位佚名畫家與張積素
第七章 人物畫、寫真與花鳥畫
**節 曾鯨與晚明人物寫照
第二節 丁云鵬
第三節 吳彬的道釋畫
第四節 崔子忠
第五節 陳洪綬及其人物畫
早年
中年
陳洪綬與通俗藝術
晚年
陳洪綬的花鳥作品
《畫論》
注釋
參考書目
圖版目錄
索引
展開全部
山外山: 晚明繪畫(1570—1644) 作者簡介
高居翰（1926—2014），美國加州大學伯克利分校藝術史教授，1997年獲該校終身成就獎；亦曾長期擔任華盛頓弗利爾美術館中國書畫部顧問。2010年，史密森尼爾學會授予其查爾斯•朗•弗利爾獎章（Charles Lang Freer Medal），表彰他在亞洲和近東藝術史研究中的杰出貢獻。高居翰教授的作品融會了廣博深厚的學識與細膩敏感的閱畫經驗，皆是通過風格分析研究中國繪畫史的典范。重要作品有《圖說中國繪畫史》《隔江山色：元代繪畫》《江岸送別：明代初期與中期繪畫》《山外山：晚明繪畫》《氣勢撼人：十七世紀中國繪畫中的自然與風格》《畫家生涯：傳統中國畫家的生活與工作》《致用與娛情：大清盛世的世俗畫》等。
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