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包郵 迷影·先鋒·好萊塢:電影理論在實(shí)踐中的挑戰(zhàn)
作者：羅顯勇
開(kāi)本：
16開(kāi)
頁(yè)數(shù)：
185
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迷影·先鋒·好萊塢:電影理論在實(shí)踐中的挑戰(zhàn) 版權(quán)信息
- ISBN：9787542682413
- 條形碼：9787542682413 ; 978-7-5426-8241-3
- 裝幀：平裝-膠訂
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類(lèi)：>>
迷影·先鋒·好萊塢:電影理論在實(shí)踐中的挑戰(zhàn) 內(nèi)容簡(jiǎn)介
本專(zhuān)著從“迷影”、“先鋒”、“好萊塢”三方面考察了電影理論與電影實(shí)踐的互動(dòng)，從“迷影”電影理論、先鋒電影理論及好萊塢經(jīng)典電影理論的視角研究了電影實(shí)踐中的一些熱點(diǎn)話(huà)題。筆者認(rèn)為，隨著時(shí)代的發(fā)展，電影理論的書(shū)寫(xiě)既面臨著嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)，同時(shí)又充滿(mǎn)讓人興奮的機(jī)遇。本專(zhuān)著從形而上的純學(xué)術(shù)研究出發(fā)，考察了科學(xué)技術(shù)的革新、觀眾審美情趣的改變以及女性觀眾的崛起等給電影理論帶來(lái)的挑戰(zhàn)。
本書(shū)在考察當(dāng)前電影美學(xué)的一些熱點(diǎn)話(huà)題時(shí)，作者具有國(guó)際化的視野，作者提出：電影理論與實(shí)踐的辯證關(guān)系仍然是一個(gè)被人忽略的研究領(lǐng)域，作者借鑒大衛(wèi)·波德維爾、湯姆·岡寧等當(dāng)代美國(guó)電影學(xué)者的理論，研究了學(xué)術(shù)界的一些熱點(diǎn)話(huà)題，具有一定的創(chuàng)新意識(shí)
迷影·先鋒·好萊塢:電影理論在實(shí)踐中的挑戰(zhàn) 目錄
緒論?1
**章 迷影 ?5
**節(jié) 迷影中的殘酷敘事…9
一 人性的惡之花 ?10
二 法西斯美學(xué) ?13
第二節(jié) 迷影重慶與紀(jì)實(shí)美學(xué) ?16
一 影像與紀(jì)實(shí) ?17
二 游戲與解構(gòu) ?24
第三節(jié) 迷影中的東方女性 ?32
一 西方文學(xué)中的惡女形象在東方電影中的呈現(xiàn) ??33
二 墮落女性的自我毀滅與靈魂救贖?40
三 與敵同眠：蛇蝎女人與諜戰(zhàn)敘事?48
第四節(jié) 電影謎題：大眾傳媒視野中的電影教育?54
一 人文主義與教育迷思 ?55
二 眾聲喧嘩與精英獨(dú)白 ?59
第二章 先鋒?63
**節(jié) 20世紀(jì)90 年代電影人的先鋒書(shū)寫(xiě)?70
一 上帝之聲的疏離 ?70
二 自我指涉的內(nèi)心獨(dú)白 ?74
三 鏡像焦慮與先鋒敘事 ?78
第二節(jié) 先鋒的背影：于孤獨(dú)絕望中幻想天堂的美麗?84
一 被壓抑的現(xiàn)代性 ?85
二 存在主義式的生存景觀 ?95
三 “臨界點(diǎn)劇象錄”：小劇場(chǎng)的形式革新 ?100
四 “莎士比亞的妹妹”：小劇場(chǎng)的另類(lèi)敘事 ?108
第三節(jié) 《小時(shí)代》：世俗化的先鋒寫(xiě)作 ?115
一 明媚憂(yōu)傷的世俗化敘事?115
二 都市戀物癖與欲望化書(shū)寫(xiě)?118
第四節(jié) 存在主義與鏡像寓言?125
一 戲中戲與身份互換?125
二 自我迷醉與鏡中之像?130
第三章 好萊塢…137
**節(jié) “造夢(mèng)”、“超現(xiàn)實(shí)”與好萊塢技術(shù)美學(xué) ?142
一 視覺(jué)熱點(diǎn)與制造迷夢(mèng)? 143
二 電影奇觀與超現(xiàn)實(shí)審美?146
第二節(jié) 光影、敘事與好萊塢動(dòng)畫(huà)電影 ?150
一 虛擬攝影與特效?150
二 數(shù)字技術(shù)與動(dòng)畫(huà)?154
第三節(jié) 動(dòng)畫(huà)與新紀(jì)錄美學(xué)?158
一 真實(shí)美學(xué)與虛構(gòu)性紀(jì)錄電影?159
二 游戲化的敘事策略?161
三 莫里斯與新紀(jì)錄美學(xué)?165
第四節(jié) 英國(guó)新浪潮與“廚房水槽”電影?168
一 “廚房水槽”與英國(guó)優(yōu)質(zhì)電影?169
二 戈達(dá)爾、特呂弗與“女性厭惡者”標(biāo)簽 ?172
三 電影理論在實(shí)踐中的挑戰(zhàn)?177
結(jié)語(yǔ)?182
**章 迷影 ?5
**節(jié) 迷影中的殘酷敘事…9
一 人性的惡之花 ?10
二 法西斯美學(xué) ?13
第二節(jié) 迷影重慶與紀(jì)實(shí)美學(xué) ?16
一 影像與紀(jì)實(shí) ?17
二 游戲與解構(gòu) ?24
第三節(jié) 迷影中的東方女性 ?32
一 西方文學(xué)中的惡女形象在東方電影中的呈現(xiàn) ??33
二 墮落女性的自我毀滅與靈魂救贖?40
三 與敵同眠：蛇蝎女人與諜戰(zhàn)敘事?48
第四節(jié) 電影謎題：大眾傳媒視野中的電影教育?54
一 人文主義與教育迷思 ?55
二 眾聲喧嘩與精英獨(dú)白 ?59
第二章 先鋒?63
**節(jié) 20世紀(jì)90 年代電影人的先鋒書(shū)寫(xiě)?70
一 上帝之聲的疏離 ?70
二 自我指涉的內(nèi)心獨(dú)白 ?74
三 鏡像焦慮與先鋒敘事 ?78
第二節(jié) 先鋒的背影：于孤獨(dú)絕望中幻想天堂的美麗?84
一 被壓抑的現(xiàn)代性 ?85
二 存在主義式的生存景觀 ?95
三 “臨界點(diǎn)劇象錄”：小劇場(chǎng)的形式革新 ?100
四 “莎士比亞的妹妹”：小劇場(chǎng)的另類(lèi)敘事 ?108
第三節(jié) 《小時(shí)代》：世俗化的先鋒寫(xiě)作 ?115
一 明媚憂(yōu)傷的世俗化敘事?115
二 都市戀物癖與欲望化書(shū)寫(xiě)?118
第四節(jié) 存在主義與鏡像寓言?125
一 戲中戲與身份互換?125
二 自我迷醉與鏡中之像?130
第三章 好萊塢…137
**節(jié) “造夢(mèng)”、“超現(xiàn)實(shí)”與好萊塢技術(shù)美學(xué) ?142
一 視覺(jué)熱點(diǎn)與制造迷夢(mèng)? 143
二 電影奇觀與超現(xiàn)實(shí)審美?146
第二節(jié) 光影、敘事與好萊塢動(dòng)畫(huà)電影 ?150
一 虛擬攝影與特效?150
二 數(shù)字技術(shù)與動(dòng)畫(huà)?154
第三節(jié) 動(dòng)畫(huà)與新紀(jì)錄美學(xué)?158
一 真實(shí)美學(xué)與虛構(gòu)性紀(jì)錄電影?159
二 游戲化的敘事策略?161
三 莫里斯與新紀(jì)錄美學(xué)?165
第四節(jié) 英國(guó)新浪潮與“廚房水槽”電影?168
一 “廚房水槽”與英國(guó)優(yōu)質(zhì)電影?169
二 戈達(dá)爾、特呂弗與“女性厭惡者”標(biāo)簽 ?172
三 電影理論在實(shí)踐中的挑戰(zhàn)?177
結(jié)語(yǔ)?182
展開(kāi)全部
迷影·先鋒·好萊塢:電影理論在實(shí)踐中的挑戰(zhàn) 作者簡(jiǎn)介
羅顯勇，男，副教授，重慶大學(xué)美視電影學(xué)院戲劇影視文學(xué)系教師。2003年6月畢業(yè)于復(fù)旦大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專(zhuān)業(yè)，獲得博士學(xué)位。2008年6月至2009年6月獲得國(guó)家公派留學(xué)資格，在美國(guó)加州大學(xué)伯克利分校電影學(xué)系、東亞研究中心擔(dān)任訪(fǎng)問(wèn)學(xué)者，從事西方電影理論、先鋒電影理論、紀(jì)錄片理論等研究，F(xiàn)任教于重慶大學(xué)美視電影學(xué)院戲劇影視文學(xué)系，研究方向?yàn)槲鞣诫娪袄碚、先鋒電影理論、好萊塢電影、港臺(tái)電影等。出版專(zhuān)著《夢(mèng)中的國(guó)土：論后現(xiàn)代語(yǔ)境中大陸與臺(tái)灣鄉(xiāng)土小說(shuō)的母題及現(xiàn)代性特質(zhì)》，在《當(dāng)代電影》 《戲劇藝術(shù)》《貴州大學(xué)學(xué)報(bào)(藝術(shù)版)》等期刊上發(fā)表學(xué)術(shù)論文、學(xué)術(shù)譯文40余篇。代表性學(xué)術(shù)論文有《論英國(guó)新浪潮電影的“廚房水槽”現(xiàn)實(shí)主義的美學(xué)特征》《論重慶抗戰(zhàn)電影“紀(jì)實(shí)主義美學(xué)”的成因和特點(diǎn)》《論20世紀(jì)90年代臺(tái)灣小說(shuō)中“酷兒書(shū)寫(xiě)”的現(xiàn)代性》《論當(dāng)代臺(tái)灣小劇場(chǎng)話(huà)劇的美學(xué)走向》《論動(dòng)畫(huà)紀(jì)錄電影的美學(xué)特征》等；代表性學(xué)術(shù)譯文有《可量化的電影史?一一格里菲斯與計(jì)量電影學(xué)》《“新現(xiàn)實(shí)主義”的引進(jìn)及電影的輸出：印度電影與20世紀(jì)50年代的電影節(jié)》等。
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