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斫琴法 版權(quán)信息
- ISBN：9787229180409
- 條形碼：9787229180409 ; 978-7-229-18040-9
- 裝幀：平裝-膠訂
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
斫琴法 本書特色
編輯推薦： “斫琴法”指的是古琴制作的工藝。本書不僅是國家社科基金冷門絕學(xué)研究專項學(xué)術(shù)團隊項目“宋代琴學(xué)文獻史料的整理、編纂與研究”的階段性成果，是當(dāng)前*為詳盡豐富的斫琴類文獻整理圖書，也是一本圖文并茂、深入淺出，適合大眾讀者閱讀的資料性圖書。 本書匯集了自宋代以來的古琴相關(guān)文獻，并進行了系統(tǒng)的翻譯及注釋，詳細(xì)介紹了古琴的造型、選材、制作工具等方面，同時涵蓋了聲律、指法、琴弦等多個領(lǐng)域的內(nèi)容，配備57幅古琴珍品照片，詳細(xì)解析其結(jié)構(gòu)、特點及歷史背景。此外，書中還包含305幅全彩手繪插圖，以演示具體的古琴制作過程。編譯者的細(xì)致工作使本書具有極高的可讀性與學(xué)術(shù)價值。 本書共分為三個部分。**部分注譯了石汝礪撰寫的《碧落子斫琴法》；第二部分注譯了崔遵度撰寫的《琴箋》；第三部分為《琴書大全》節(jié)選注譯。*早詳細(xì)記載斫琴方法的文獻為北宋時期石汝礪所著的《碧落子斫琴法》。本書對《琴苑要錄》中包含的《碧落子斫琴法》《斫匠秘訣》和《琴箋》，以及明代蔣克謙所編纂的《琴書大全》中關(guān)于《楊祖云琴制》《田紫芝琴制》和《僧居月琴制》等古代文獻進行了系統(tǒng)整理、校對、翻譯、勘誤與注釋，詳細(xì)探討了古琴文化的深厚內(nèi)涵和歷史淵源。 本書譯注者隋郁出生于音樂世家，鄭州大學(xué)音樂考古研究院副教授，擅長古琴演奏，先后師從廣陵派楊春薇、虞山派吳文光教授。此外，隋郁還深入探索和實踐古琴制作，尤其擅長斫琴技藝。本書是目前國內(nèi)唯一一部對斫琴古籍進行整理、譯注的圖書作品，將推動學(xué)界對斫琴古法的關(guān)注，有利于弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。
斫琴法 內(nèi)容簡介
本書分三部分, **部分為石汝礪撰寫的《碧落子斫琴法》, 包括定材尺寸、琴身尺寸、削面法、調(diào)聲法、較古琴大小法、琴色樣法、斫匠秘訣等內(nèi)容。其中不僅有較為詳盡的宋代古琴琴面、琴背以及槽腹中各部位的相關(guān)尺寸, 還保存有唐代斫琴名家雷震、張越之琴的實際尺寸記錄, 及其與宋代斫琴尺寸的比對性文獻。第二部分為崔遵度撰寫的《琴箋》, 闡述和探索了琴面上的十三個徽位的用法, 并突破性地提出了十三個徽位不同聲音的出現(xiàn)是事物客觀規(guī)律的看法, 否定了漢、唐以來將琴的音律附會為節(jié)氣月令的唯心主義。第三部分為《琴書大全》節(jié)選。
斫琴法 目錄
目 錄 出版說明/1自序/3序/5 卷一 碧落子斫琴法定材尺寸………………………………………………………………………………6琴身尺寸………………………………………………………………………………7削面法…………………………………………………………………………………13目 錄
出版說明/1
自序/3
序/5
卷一 碧落子斫琴法
定材尺寸………………………………………………………………………………6
琴身尺寸………………………………………………………………………………7
削面法…………………………………………………………………………………13
調(diào)聲法…………………………………………………………………………………14
較古琴大小法…………………………………………………………………………16
琴色樣法………………………………………………………………………………19
附輯：琴體結(jié)構(gòu) 斫琴工具
卷二 斫匠秘訣
選材**………………………………………………………………………………27
神仙秘造真靈琴第二…………………………………………………………………30
槽容手而不虛第三……………………………………………………………………31
弦貼面而不筅第四……………………………………………………………………32
有韻無韻第五…………………………………………………………………………34
前虛后實第六…………………………………………………………………………34
前實后虛第七…………………………………………………………………………35
七弦?箏聲第八………………………………………………………………………41
徽弦輕重不均第九……………………………………………………………………42
徽弦不相應(yīng)第十………………………………………………………………………43
徽弦相生法第十一……………………………………………………………………44
泛聲與指下不同第十二………………………………………………………………46
純陽實腹第十三………………………………………………………………………46
論尺第十四……………………………………………………………………………47
岳高不拒指第十五……………………………………………………………………48
雷氏無筅法第十六……………………………………………………………………48
出眾第十七……………………………………………………………………………52
論虛實第十八…………………………………………………………………………52
修筅第十九……………………………………………………………………………53
四不識第二十…………………………………………………………………………54
附輯：古琴選材 琴胎制法 三分損益法
歷代尺度 琴之音色·琴聲十六法
卷三 琴箋
附輯：十二律 五聲與七音 ………………………………………………………61
卷四 琴制
琴面釋名 ……………………………………………………………………………69
槽腹釋名 ……………………………………………………………………………70
琴背釋名 ……………………………………………………………………………71
田紫芝琴制 …………………………………………………………………………72
琴體說 ………………………………………………………………………………73
琴本制法起法象 ……………………………………………………………………74
楊祖云琴制 …………………………………………………………………………76
琴面制度 ……………………………………………………………………………77
底面制度 ……………………………………………………………………………85
灰法 …………………………………………………………………………………87
糙法 …………………………………………………………………………………88
合光法 ………………………………………………………………………………89
退光法 ………………………………………………………………………………90
安徽法 ………………………………………………………………………………90
綴徽法 ………………………………………………………………………………93
磨?法 ………………………………………………………………………………93
僧居月琴制 …………………………………………………………………………94
制琴法 ………………………………………………………………………………107
煎黳光法 ……………………………………………………………………………112
合琴光法 ……………………………………………………………………………113
退光出琴法 …………………………………………………………………………114
漆琴法 ………………………………………………………………………………115
琴有九德 ……………………………………………………………………………116
琴有四虛 ……………………………………………………………………………117
附錄 …………………………………………………………………………………126
琴制《樂書》……………………………………………………………………126
廣樂記 …………………………………………………………………………127
明度《琴史》……………………………………………………………………129
擬象 ……………………………………………………………………………130
尚象論 苗滋 ……………………………………………………………………132
廣制《琴史》……………………………………………………………………133
七弦琴論《樂書》………………………………………………………………134
琴材 ……………………………………………………………………………138
取古材造琴《洞天清錄》 ………………………………………………………145
擇琴底 …………………………………………………………………………147
桐木不宜太松 …………………………………………………………………147
桐木紫色 ………………………………………………………………………148
熏曝琴材 ………………………………………………………………………148
桐木多等 ………………………………………………………………………149
梓木多等 ………………………………………………………………………150
擇琴不必泥名 …………………………………………………………………150
制琴不當(dāng)用俗工 ………………………………………………………………150
制琴不必求奇 …………………………………………………………………152
琴腹 ……………………………………………………………………………152
琴足 ……………………………………………………………………………153
雷張槽腹法 ……………………………………………………………………153
琴工 ……………………………………………………………………………154
宋朝五琴制 ……………………………………………………………………155
論斷紋 …………………………………………………………………………157
附輯：絲弦制作 上弦法 琴之髹漆 四王琴
卷五 琴式
伏羲琴 ………………………………………………………………………………165
神農(nóng)琴 ………………………………………………………………………………166
遞鐘琴 ………………………………………………………………………………168
虞舜琴 ………………………………………………………………………………169
伶官琴 即七弦………………………………………………………………………171
仲尼琴 ………………………………………………………………………………172
云和琴 空桑琴 龍門琴 ……………………………………………………………174
師襄琴 ………………………………………………………………………………175
月樣琴 ………………………………………………………………………………176
伯牙琴 亦名遞鐘 ……………………………………………………………………177
子期琴 ………………………………………………………………………………178
列子琴 ………………………………………………………………………………179
榮啟期琴 亦名雙月…………………………………………………………………179
振谷琴 ………………………………………………………………………………180
鳳嗉琴 ………………………………………………………………………………181
革子琴 ………………………………………………………………………………182
龍腰琴 ………………………………………………………………………………183
龍首琴 ………………………………………………………………………………184
鳳觜琴 ………………………………………………………………………………184
龍頷琴 ………………………………………………………………………………185
覆杯琴 ………………………………………………………………………………186
鳳勢琴 ………………………………………………………………………………187
亞額琴 ………………………………………………………………………………188
神暉琴 ………………………………………………………………………………189
秦始皇琴 亦名秦琴 …………………………………………………………………189
龍腮琴 ………………………………………………………………………………190
雷音琴 ………………………………………………………………………………191
空山琴 ………………………………………………………………………………192
響泉琴 ………………………………………………………………………………193
司馬相如琴 亦名綠綺 ………………………………………………………………194
蔡邕琴 亦名焦尾 ……………………………………………………………………194
靈機琴 ………………………………………………………………………………195
玉峰琴 ………………………………………………………………………………196
聚云琴 ………………………………………………………………………………197
蟬翼琴 ………………………………………………………………………………198
云泉琴 ………………………………………………………………………………199
古瓶琴 ………………………………………………………………………………199
嵇康琴 ………………………………………………………………………………200
展開全部
斫琴法 作者簡介
編撰者：北宋琴人石汝礪、北宋琴人崔遵度以及明代琴家蔣克謙。石汝礪，北宋時期琴人，生卒年不詳，字介夫，號碧落子，英德（今屬廣東）人，自幼聰敏，曾與名士相伴游歷、增廣見聞，對五經(jīng)尤其是《易經(jīng)》的研究頗有心得，曾與貶謫至惠州的蘇軾相遇于圣壽寺并討論《易經(jīng)》。其《英州南山圣壽寺水車記》刻于廣東英德南山石壁，至今留存。石汝礪精通樂律，尤擅于琴，其所著《碧落子斫琴法》被收錄于明人抄本《琴苑要錄》之中。據(jù)明朝郭裴所著《廣東通志》記載，石汝礪還著有《琴籍》一書。崔遵度（954—1020年），北宋時期琴人，字堅白，江陵（今屬湖北）人，后徙至淄川（今山東淄博）。曾于宋太宗太平興國八年（983年）時中進士，任和川主簿，后于宋仁宗時任太子左諭德，宋真宗時參與國史的編修。崔遵度善于撫琴，認(rèn)為“頤天地之和，莫先于樂。究樂之趣，莫近于琴。”，并通過其所撰《琴箋》表達個人的感悟。蔣克謙，明代琴人，生卒年不詳，字國光，直隸徐州（今屬江蘇）人。他出身于書香世家，其高祖蔣敩為慈孝獻皇后（明世宗朱厚熜的生母）之父，自其高祖起便搜集并抄錄琴學(xué)資料，其祖父蔣輪方畢生進行琴書的整理工作但并未完成，其父蔣榮又對書中所收錄的內(nèi)容加以擴充，至蔣克謙時集數(shù)代人之功，成書二十二卷，并命名為《琴書大全》。編撰者：北宋琴人石汝礪、北宋琴人崔遵度以及明代琴家蔣克謙。石汝礪，北宋時期琴人，生卒年不詳，字介夫，號碧落子，英德（今屬廣東）人，自幼聰敏，曾與名士相伴游歷、增廣見聞，對五經(jīng)尤其是《易經(jīng)》的研究頗有心得，曾與貶謫至惠州的蘇軾相遇于圣壽寺并討論《易經(jīng)》。其《英州南山圣壽寺水車記》刻于廣東英德南山石壁，至今留存。石汝礪精通樂律，尤擅于琴，其所著《碧落子斫琴法》被收錄于明人抄本《琴苑要錄》之中。據(jù)明朝郭裴所著《廣東通志》記載，石汝礪還著有《琴籍》一書。崔遵度（954—1020年），北宋時期琴人，字堅白，江陵（今屬湖北）人，后徙至淄川（今山東淄博）。曾于宋太宗太平興國八年（983年）時中進士，任和川主簿，后于宋仁宗時任太子左諭德，宋真宗時參與國史的編修。崔遵度善于撫琴，認(rèn)為“頤天地之和，莫先于樂。究樂之趣，莫近于琴。”，并通過其所撰《琴箋》表達個人的感悟。蔣克謙，明代琴人，生卒年不詳，字國光，直隸徐州（今屬江蘇）人。他出身于書香世家，其高祖蔣敩為慈孝獻皇后（明世宗朱厚熜的生母）之父，自其高祖起便搜集并抄錄琴學(xué)資料，其祖父蔣輪方畢生進行琴書的整理工作但并未完成，其父蔣榮又對書中所收錄的內(nèi)容加以擴充，至蔣克謙時集數(shù)代人之功，成書二十二卷，并命名為《琴書大全》。 譯注者：隋郁，博士，鄭州大學(xué)音樂學(xué)院、音樂考古研究院副教授，本科及碩士研究生均就讀于中國音樂學(xué)院，2016年于中央音樂學(xué)院獲得藝術(shù)學(xué)博士學(xué)位。個人研究主要聚焦于先秦編鐘、琴學(xué)理論；兼擅古琴演奏，先后師從廣陵派楊春薇、虞山派吳文光教授，近年來主持人文社會科學(xué)研究青年基金項目1項，并在《音樂研究》《中央音樂學(xué)院學(xué)報》《中國音樂》《人民音樂》等核心期刊發(fā)表多篇論文。其著作《兩周越地青銅編鐘研究》作為《中國音樂考古叢書》中的一部，獲中國出版集團2019年“中版好書（50種）”榮譽，并獲2019年度河南省高校人文社會科學(xué)研究成果特等獎。
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