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美國的悲劇 版權(quán)信息
- ISBN：7020028934
- 條形碼：9787020028931 ; 978-7-02-002893-1
- 裝幀：簡裝本
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
美國的悲劇 內(nèi)容簡介
片斷：
一聽這話，那個小女孩就在風(fēng)琴上彈奏起來，發(fā)出一陣雖然
準(zhǔn)確、卻很微弱的音調(diào)；同時她那相當(dāng)嘹亮的女高音跟著她母親
的女高音，還有她父親沒有把握的男中音，一道唱起來。另外幾
個孩子從風(fēng)琴上的一小摞書里取下《贊美詩》，有氣無力地跟著
唱起來。他們唱的時候，街上形形色色圍觀的人都無動于衷，直
瞪瞪地望著。這么平平常常的一家人，竟然當(dāng)眾引吭高歌，與遍
布人間的懷疑與冷漠態(tài)度相對抗，這種稀奇的情景可把大家吸
引住了。有些人對彈風(fēng)琴的女孩相當(dāng)柔弱、尚未完全發(fā)育的身
材感興趣；另外一些人則對做父親的那副不現(xiàn)實而又寒酸的樣
子感興趣或產(chǎn)生了同情，他那雙無神的藍(lán)眼睛和那相當(dāng)松垮而
又穿得很壞的身子，表現(xiàn)出一副十足的倒楣相。他們這幾個人，
只有母親特別突出，顯得有那么一股毅力和決心，即使是盲目或
錯誤的，不能叫她發(fā)跡，至少總能保住自己。她比另外幾個都
強(qiáng)，顯得有一種雖然無知卻能令人起敬的自信神情。你要是注
意觀察過她，看見她把那本《贊美詩》放在身邊，眼睛直望著前
面，那你一定會說：“口歐，瞧她這個人，不管她有什么缺點，也許是
怎么信就怎么干的人！彼拿恳粋神態(tài)都表明，她對自己所宣
揚的那個確實存在、并且注視著人間的全能主宰的智慧和仁慈，
是堅信不疑的。
美國的悲劇美國的悲劇 前言
前言
西奧多·德萊塞（1871－1945）是美國二十世紀(jì)*重要的作
家之一，在世界文壇上和惠特曼、馬克·吐溫、？思{、海明威等
人一起代表了美國文學(xué)的成就。
德萊塞的父親原是德國紡織工人，一八四六年因逃避兵役
來到美國。母親是摩拉維亞地方農(nóng)民的女兒。老德萊塞曾在美
國開過一個紡織工場，兒子西奧多出生前一年，工場毀于火災(zāi)，
從此一家人窮愁潦倒，不能自拔。
西奧多·德萊塞從九歲起，隨家過著顛沛流離的生活，十二
歲在一家呢絨綢緞店做小伙計，十五歲離家去芝加哥謀生，先是
在一家小飯館洗碟子，后在一家鐵器店做伙計。他十八歲那年，
由于得到小時候一位女教師的資助，到印第安納大學(xué)讀了一年
書，初次接觸了達(dá)爾文、赫胥黎和斯賓塞的著作。一年后他回到
芝加哥，充當(dāng)房地產(chǎn)公司的跑街，后來當(dāng)了洗衣店送貨的伙計。
從二十一歲開始，他先后在芝加哥的小報《環(huán)球》、圣路易的《環(huán)
球——共和報》和《共和報》當(dāng)記者；隨后又在托萊多、克利夫蘭、
布法羅、匹茨堡當(dāng)記者；二十四歲來到紐約，任《每日雜志》編輯。
其中在煤都匹茨堡的一段生活對德萊塞特別重要。在去匹茨堡
以前，他愛看霍桑、狄更斯、薩克雷、莎士比亞、班揚、菲爾丁、梭
羅、愛默生、馬克·吐溫等人的作品，正是在匹茨堡，他被巴爾扎
克所吸引。巴爾扎克的作品使他如此入迷，他說，仿佛“一扇新
的有強(qiáng)大吸引力的生活之門突然在我面前打開了”。也正是在
匹茨堡，他接受了斯賓塞的弱肉強(qiáng)食的機(jī)械決定論，而從小所接
受的以善為*高準(zhǔn)則的傳統(tǒng)倫理、宗教信條則“被炸得粉碎”。
但是，這個出身窮苦的年輕記者，內(nèi)心仍充滿了困惑。他說，“一
切的一切，全在于我們這個有組織的社會是不無價值的呢，還是
一無價值？如果是一無價值的，那么我們接受的就是原始叢林
的法則。難道我們能接受這個說法么？”“對我來說，真正的民主
是一個高度組織起來的社會”，“而不是一座極端無恥與殘忍的
原始叢林”。
自幼飽嘗貧困之苦的新移民之子，年輕的作家德萊塞正是
懷著民主主義、人道主義、斯賓塞的弱肉強(qiáng)食理論和巴爾扎克的
藝術(shù)原則開始他的創(chuàng)作道路的。
德萊塞**部長篇小說《嘉莉妹妹》（1900）曾得到《鱆魚》作
者弗蘭克·諾里斯的大力推薦，道勃兒特出版公司決定接受它，
并訂了出版合同？墒，老板后來發(fā)現(xiàn)此書“有傷風(fēng)化”，只印了
一千本，除極少數(shù)贈送掉外，全部封存在倉庫里，因此作者只得
到數(shù)十元的版稅。當(dāng)時他窮愁潦倒，精神上難以支持，幾乎自
殺。
一九一一年出版的《珍妮·吉爾哈特》（中譯《珍妮姑娘》），被
稱為《嘉莉妹妹》的姊妹篇，是又一部對貧富對立的美國社會的
控訴書。書中描寫一位名叫珍妮的貧家姑娘的悲慘命運，她天
真、善良，屢次為了別人而犧牲自己，到頭來仍然在孤獨、凄涼的
境況下死去。著名評論家孟肯稱《珍妮·吉爾哈特》為馬克·吐溫
《哈克貝利·費恩歷險記》出版以來美國*優(yōu)秀的小說。
“欲望三部曲”〔《金融家》（1912）、《巨人》（1914）、《斯多噶》
（1947）〕的出版是美國文學(xué)史上的又一重大事件。三部曲以壟
斷資本家耶克斯為原型，寫了考帕烏的一生。美國壟斷資本家
是怎樣產(chǎn)生的？又是怎樣橫行不法的？這些問題在美國文學(xué)史
上幾乎可以說首次得到了形象生動的描繪。
一九一五年前后，德萊塞在思想上有了重大的飛躍，他的
《“天才”》就是這時出版的。這部作品通過一個有才華的畫家的
墮落，生動地揭露了資本主義社會對藝術(shù)的腐蝕，因此出版后即
刻遇到圍攻。有的人認(rèn)為此書“淫穢不堪”，正式要求郵政當(dāng)局
禁止郵遞，以致出版公司被迫停止發(fā)行。但以孟肯為首，其中包
括杰克·倫敦、約翰·里德、辛克萊·劉易斯、舍伍德·安德森等著
名人士起來為德萊塞辯護(hù)，官司一直打到*高法院的上訴法院，
直到一九二三年，《“天才”》才得到出版。
《“天才”》的被禁推動了作者的思想變化。在這以前，德萊
塞不知道從政治角度看問題，甚至一九○○年《嘉莉妹妹》被禁
時，精神幾近崩潰，仍然從倫理道德角度看問題。只是在《“天
才”》被禁以后，他才一步步卷到激烈的斗爭中來，而思想上也有
了重大變化。當(dāng)時，德萊塞有些作品便是在左翼刊物《群眾》上
發(fā)表的。
在一九一七至一九一八年，他受十月革命的一定影響，曾計
劃出版一個刊物《美國季刊》，其撰稿人包括無政府主義者戈德
曼、社會黨領(lǐng)袖德布斯和后來成立的美國共產(chǎn)黨的領(lǐng)袖海烏特。
一九二○年，總統(tǒng)競選時，他投了當(dāng)時尚在獄中、為列寧所稱許
的社會黨候選人德布斯的票。一九二四年，正是在他寫作《美國
的悲劇》的年月，支持了參議員拉福萊特具有進(jìn)步意義的競選活
動。誠如進(jìn)步作家邁克爾·高爾德所說，這時的德萊塞已是一個
朦朧的社會主義者和人道主義者了。
在這個時期，除了《美國的悲劇》外，德萊塞還發(fā)表了《自然
的和超自然的戲劇集》（1911）、短篇小說集《自由及其他》
（1918）、《十二個人》（1919）、劇本《陶工之手》（1918）、散文集《敲
吧，鼓兒！》（1920）和《關(guān)于我自己的書》（1922）。
一九二五年出版的《美國的悲劇》使德萊塞獲得了世界性的
聲譽(yù)。這本書出版后兩年，短篇小說集《鎖鏈》也問世了。同年
十一月，德萊塞應(yīng)邀訪問蘇聯(lián)。一九二八年出版了《德萊塞訪蘇
印象記》。一九二九年出版了短篇小說集（婦女群像》，其中塑造
了美國*早的女共產(chǎn)黨員之一的艾尼達(dá)的形象。一九三一年出
版的政論集《悲劇的美國》，書名顯然是由《美國的悲劇》生發(fā)出
來的；這本書證明作者思想上又有了質(zhì)的飛躍，他在這里對美國
資本主義社會進(jìn)行了冷靜而嚴(yán)肅的全面的解剖，要求像俄國一
樣消滅私人產(chǎn)業(yè)，鏟除為托拉斯、卡特爾利益服務(wù)的現(xiàn)行寡頭政
治及其整套制度。同年他寫了帶有自傳性質(zhì)的《黎明》。一九四
一年，發(fā)表了政論集《美國是值得拯救的》。在第二次世界大戰(zhàn)
期間，德萊塞積極參加了反法西斯斗爭，作出了卓越的貢獻(xiàn)。
一九四五年七月，德萊塞寫信給美國共產(chǎn)黨主席威廉·福斯
特，申請參加美國共產(chǎn)黨。同年十二月十八日，他在加利福尼亞
的好萊塢逝世！侗尽罚1946）和《斯多噶》兩書是在他去世后出
版的。
（美國的悲劇》寫于《“天才”》被禁后作家思想的劇變時期，
被公認(rèn)為德萊塞的代表作。作品生動地刻畫了二十世紀(jì)一個美
國青年克萊德·格里菲思悲劇的一生。小說從克萊德這個窮牧
師的兒子十二歲隨父母上街布道寫起，寫了后來他怎樣崇拜金
錢，追求情欲，以致原本一個善良的孩子逐漸墮落下去，成了壟
斷資本統(tǒng)治的社會里的那套人生哲學(xué)和價值觀念的俘虜。他企
圖借高攀大廠主的女兒桑德拉往上爬，竟至陰謀殺害原來的情
人、女工羅伯塔，終于在二十三歲的年紀(jì)就被送上了電椅。作品
思路鮮明、滿懷憂憤。德萊塞曾說：“我長期沉思默想著這個故
事，因為在我看來，這個故事不僅涉及我們國家生活的每一個領(lǐng)
域——政治、社會、宗教、商業(yè)、性的問題等，而且是美國每個城
鎮(zhèn)里成長起來的孩子都會遇到的事情！薄霸诿绹，這類事情發(fā)生
的頻繁，已到了驚人的程度！
幾乎所有著名的評論家都看出，《美國的悲劇》的中心思想
是要表明這樁悲劇的罪魁禍?zhǔn)渍敲绹纳鐣贫！兜氯R塞
評傳》的作者麥提遜認(rèn)為，“德萊塞所以把‘美國的’一詞放在書
名之上，是為了表明，在我們的社會里金錢的價值壓倒了其他一
切的強(qiáng)大誘惑”，“犧牲品不由得被它緊緊地吸引過去！泵绹
學(xué)史家卡爾·凡·圖倫說：“德萊塞仔細(xì)考察了克萊德這樣一個人
怎樣由環(huán)境塑造成了那個樣子，怎樣為環(huán)境所驅(qū)使而身不由己，
怎樣被環(huán)境所毀滅。”可見德萊塞自己所說的“這本書整個講來
是對（美國）社會制度的一個控訴”，是得到了評論界的公認(rèn)的。
這部作品是德萊塞在當(dāng)時作為朦朧的社會主義者與鮮明的民主
主義者、進(jìn)步的人道主義者所取得的輝煌成就。
《美國的悲劇》也是作家刻意遵循巴爾扎克式的批判現(xiàn)實主
義創(chuàng)作方法的一個生動范例。他接觸到克萊德與羅伯塔和桑德
拉這一類型的故事，已經(jīng)不只一次了。突出的是一九○六年紐
約州赫基默縣發(fā)生的一件情殺案。男的名叫契斯特·杰勒特，他
的情人叫格蕾斯·白朗。格蕾斯懷了身孕，契斯特認(rèn)為格蕾斯擋
住他往上爬的路，把她騙到大麋湖，溺死在湖中。兇殺案很快被
偵破，兇手被捕，并被判處死刑。德萊塞發(fā)現(xiàn)，這類案子大都十
分相似。他將十五件這類性質(zhì)的悲劇放在一起，仔細(xì)加以分析，
發(fā)現(xiàn)它們有一個共同特點，那就是造成這些悲劇的根源全在于
以金錢為基礎(chǔ)的美國社會。因此，作家就為他的這部著作冠以
“美國的悲劇”這個書名，這是何等的鮮明和中肯啊！
像所有杰出的批判現(xiàn)實主義作品一樣，《美國的悲劇》自然
也有其局限性。雖然在《“天才”》被禁后的斗爭中，他思想上有
所飛躍，但畢竟還不能完全突破斯賓塞的生存競爭、弱肉強(qiáng)食理
論的桎梏，以及人物的命運是由人本身的“化學(xué)作用”所決定的
這類唯心論與悲觀思想的樊籬。此外像情節(jié)過于冗長，在遣詞
造句上提煉不夠，作者的這類美中不足，在《美國的悲劇》中也是
有所表現(xiàn)的。
數(shù)十年來，對德萊塞的評價在美國始終存在著激烈的爭論，
但是一九三○年辛克萊·劉易斯的關(guān)于德萊塞的一段話，很可以
說明德萊塞作為一個開拓者在美國文學(xué)史上的地位。他說：“在
今天，我認(rèn)為，很多美國作家認(rèn)為，不論和哪一位相比，德萊塞更
顯得是一個只身奮勇向前的人。他往往不被賞識，總是遭到圍
攻？墒牵舱撬，在美國小說的領(lǐng)域內(nèi)突破了維多利亞時代
的、豪威爾斯式的膽小與高雅傳統(tǒng)，打開了通向忠實、大膽與生
活的激情的天地。要是沒有他這個拓荒者的業(yè)績，我很懷疑我
們之中有哪一個人敢去描繪生活、美與恐怖，除非他愿意去坐
牢！
早在三十年代，我國偉大的無產(chǎn)階級革命家與文學(xué)家瞿秋
白在一篇題名《美國的真正悲劇》的光輝論文中就已指出：德萊
塞的“天才，像太白金星似地放射著無窮的光彩，始終不是美國
式的市儈手段所淹沒得了的。現(xiàn)在，大家都不能不承認(rèn)德萊塞
是描寫美國生活的極偉大的作家”。
德萊塞的《美國的悲劇》的全譯本，*先是一九五四年在上
海出版的，F(xiàn)在呈獻(xiàn)于讀者之前的，是事隔三十年后的新譯本。
希望讀者在讀完這本書后，能進(jìn)一步領(lǐng)會為什么這部小說被稱
為“美國的悲劇”，從而深刻認(rèn)識為什么資本主義社會制度是這
一悲劇所以產(chǎn)生的根源。
許汝祉
一九八四年春節(jié)于南京
美國的悲劇 作者簡介
譯者簡介
許汝祉，一九一四年生于
江蘇太倉。南京師范大學(xué)教授，
從事西方文化、文學(xué)和文藝批
評史研究。發(fā)表的重要論著
有《西方文學(xué)與人性論、人道
主義》、《西方現(xiàn)代派小說概
論》等，主要譯作有《嘉莉妹
妹》、《美國的悲劇》及《哈
克貝里·芬歷險記》等。
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