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美麗無罪-金曉非影話 版權信息
- ISBN：9787810974967
- 條形碼：9787810974967 ; 978-7-81097-496-7
- 裝幀：簡裝本
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
美麗無罪-金曉非影話 本書特色
《美麗無罪:金曉非影話》：很久以前，什么都沒有，只有地獄。**天，有了太陽。第二天，有了水。……第六天，有了人。男人，女人，孩子。第七天，是星期天，該休息了。 第八天，上帝創造了電影。
美麗無罪-金曉非影話 內容簡介
一向很喜歡安哲羅普洛斯的《霧中風景》，以及那個富有詩意的片名。其實，看電影正像霧中觀景，那種感受像情竇初開的少年的**次約會，像母親分娩的神圣時刻，其中滋味，復雜微妙，難以語傳。一部好電影的主題絕非一覽無余，不只觀影人，就是電影作者自己，常常也處于一種懵懂狀態，記得黑澤明曾對采訪他的記者說：別問我電影的主題是什么，我要知道就不用拍電影了。觀眾通過看電影同導演交流，這是心與心的碰撞，是眉與目的傳情，語言此時是無力的，同時也是多余的。
美麗無罪-金曉非影話美麗無罪-金曉非影話 前言
看過一部被打動的電影，總想找人聊聊，不吐不快。
可真要開說，又會發現，面對銀幕上流光溢彩的影像，再美妙精確的語言也顯得蒼白無力，再生動奇詭的比喻也笨拙蹩腳。電影是夢，一個聲色俱全的夢。大概誰都有過這樣的經歷：夢中的事物活靈活現、栩栩如生，一旦用語言描述出來，卻是那樣的干癟乏味。
更何況審美是個人化的行為，一千個人眼里就有一千個莎士比亞。
所謂讀解影片，只是電影學究一廂情愿的自瀆。如同我寫的這些文字，很可能淪為徒勞無功的畫蛇添足。
一向很喜歡安哲羅普洛斯的《霧中風景》，以及那個富有詩意的片名。其實，看電影正像霧中觀景，那種感受像情竇初開的少年的**次約會，像母親分娩的神圣時刻，其中滋味，復雜微妙，難以語傳。一部好電影的主題絕非一覽無余，不只觀影人，就是電影作者自己，常常也處于一種懵懂狀態，記得黑澤明曾對采訪他的記者說：別問我電影的主題是什么，我要知道就不用拍電影了。觀眾通過看電影同導演交流，這是心與心的碰撞，是眉與目的傳情，語言此時是無力的，同時也是多余的。
電影是霧中風景，由于閱歷、文化積累，以及距離產生的朦朧，導致了接受信息的多義和暖昧。
電影觸動你的可能是影片中一個人物、一個場景、一個細節，有時甚至是人物的一個眼神，亦或一聲輕輕的嘆息。這種感覺如同心有靈犀，往往難以用語言描述。
美麗無罪-金曉非影話 目錄
霧中風景（代序）
影片
《雨中曲》：黃金時代的華麗歌詠
《正午》：一個牛仔的孤獨背影
《淘金記》隨筆
《教父》欣賞四題
竊聽大陰謀
《紅莓》：一部寒夜里令人溫暖的電影
前蘇聯電影“新浪潮”的**槍：《第四十一》
《北方的納努克》分析
拾荒者
從《家在香港》看香港電影中的“九七焦慮”
莎劇電影的三副面孔
電影是記錄在膠片上的書
德·西卡和《偷自行車的人》
從前在西部，今天在西部……
漫話神經喜劇
關于保定的電影記憶
天下無賊
電影中難以承受之“禁”
安達魯狗一叫，噩夢就將來臨
影人
電影小子科波拉
石揮這一輩子
張愛玲的電影緣
三個導演一個夢
20年之漫說張徹大師
張徹是烈酒，胡金銓是儼茶
功夫良
絕代雙驕
成龍成龍記
龍哥，你好嘢
創造銀幕奇觀的電影大師
關于小津，關于李安，關于父親……
李翰祥六拍《金瓶梅》
一代妖姬
布拉斯基中國淘金記
盧米埃爾的三個攝影師
電影大師和他們的影子
文德斯的電影筆記
前蘇聯喜劇電影之王梁贊諾夫
自由的燃點，真實的勝利
回望張藝謀
迪斯尼的秘密
……
影事
影想
后記
影片
《雨中曲》：黃金時代的華麗歌詠
《正午》：一個牛仔的孤獨背影
《淘金記》隨筆
《教父》欣賞四題
竊聽大陰謀
《紅莓》：一部寒夜里令人溫暖的電影
前蘇聯電影“新浪潮”的**槍：《第四十一》
《北方的納努克》分析
拾荒者
從《家在香港》看香港電影中的“九七焦慮”
莎劇電影的三副面孔
電影是記錄在膠片上的書
德·西卡和《偷自行車的人》
從前在西部，今天在西部……
漫話神經喜劇
關于保定的電影記憶
天下無賊
電影中難以承受之“禁”
安達魯狗一叫，噩夢就將來臨
影人
電影小子科波拉
石揮這一輩子
張愛玲的電影緣
三個導演一個夢
20年之漫說張徹大師
張徹是烈酒，胡金銓是儼茶
功夫良
絕代雙驕
成龍成龍記
龍哥，你好嘢
創造銀幕奇觀的電影大師
關于小津，關于李安，關于父親……
李翰祥六拍《金瓶梅》
一代妖姬
布拉斯基中國淘金記
盧米埃爾的三個攝影師
電影大師和他們的影子
文德斯的電影筆記
前蘇聯喜劇電影之王梁贊諾夫
自由的燃點，真實的勝利
回望張藝謀
迪斯尼的秘密
……
影事
影想
后記
展開全部
美麗無罪-金曉非影話 節選
同時，《雨中曲》之所以超越了同時期的其他歌舞片，被公認為影史上*佳歌舞片，在于它不僅有賞心悅目的華麗包裝，還有深刻的思想內涵。
這種超越著重表現在鮮明的反思色彩上。首先，影片以不朽電影公司制作有聲歌舞片《歌舞騎士》的曲折過程為敘事框架，以富有喜劇色彩的筆觸描摹了好萊塢從默片時代轉變到有聲片時代的內幕趣聞，用調侃、自嘲的筆觸揭露好萊塢的本質。
好萊塢大制片廠制度的核心是制片人專權、流水線式的生產方式和明星制。影片對制片人辛普森的專權（威嚴和至高無上）及導演（小丑般喜劇化的形象）的地位都有形象的描述。在片場的場景中，我們看到好萊塢類型電影（西部片）的拍攝花絮，滿足了觀眾對電影拍攝的好奇感，也點明了好萊塢電影本質上的虛幻。
影片尤其對明星制更是極盡挪揄之能事。影片開場，好萊塢劇院新片首映式，唐和琳娜接受媒體采訪，唐描述他的成名及與琳娜的關系，我們看到銀幕上閃回的畫面與唐同步的介紹正相反，頗具諷刺意味。與此異曲同工的是默片拍攝時的笑料：唐和琳娜表演的戲中內容是柔情蜜意的我愛你，戲外說的臺詞卻是互相詛咒的我恨你。再如，凱希初次見唐時對好萊塢默片明星的評價，認為好萊塢的明星不是演員。而凱希為琳娜配音，*后雙簧的把戲露餡，不僅是當時的歷史事實——大批默片明星被有聲電影淘汰，也說明了好萊塢明星的本質——明星是被制造包裝出來的。在唐與凱希在攝影棚里談情的那場戲里，唐打開舞臺燈光，兩人浪漫地在好萊塢電影的童話般的世界中傾心交談，不僅是敘事情節遞進的需要，也形象地隱喻了好萊塢電影夢幻性的特征。
*后，《雨中曲》拍攝的年代，也正是電視異軍突起，嚴重沖擊電影的時期，電影面臨嚴峻的危機，正猶如影片所反映的聲音對電影的挑戰，影片以樂觀的態度描寫電影終于順利渡過難關，也隱含著電影業同仁自勉的寓意，從這個意義上說，《雨中曲》是一部關于電影的勵志電影。
美麗無罪-金曉非影話 作者簡介
金曉非，生于1964年，遼寧沈陽人。1986年畢業于河北大學中文系，文學碩士。曾在電視媒體供職十余年，中國電視藝術家協會會員，紀錄片導演。主要紀錄片作品有：《堤與山的記憶》（1997）、六集電視系列片《八千里路云和月》（1998）、《瞬間》（2000）、《家在西塘》（2001）、《馬蘭村的紅色報人》（2002）等，兩度獲得中國電視金鷹獎優秀紀錄片獎和年度中國紀錄片學術獎。 現在河北北大學藝術學院影視系任教，副教授、碩士生導師，主講《中外電影史》、《導演基礎》、《紀錄片創作》、《影視鑒賞》及《武俠電影欣賞》等課程。
曾為《中國銀幕》等報刊撰寫電影專欄，所寫與影視相關的文字，計20余萬字。已出版的影視著作有《禁之影》等。
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