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新世紀中國電影讀片報告 版權信息
- ISBN：9787565708527
- 條形碼：9787565708527 ; 978-7-5657-0852-7
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
新世紀中國電影讀片報告 本書特色
袁慶豐編著的這本《新世紀中國電影讀片報告》選取2010年至2012年的12部中國電影，以其獨有的中國電影的分類體系對這些電影做了剖析，為中國電影的發展走向劃出一條清晰的脈絡，得出中國電影的暴力、先鋒、世俗等特性是如何在不同時期被繼承與發展的，對當下的電影創作有著切實的指導意義。
新世紀中國電影讀片報告 內容簡介
《新世紀中國電影讀片報告》主要收錄了中國社會底層及其弱勢群體的真實存在、本土化敘事與人物性格的文化邏輯生成、結語：修辭手段中的明喻和暗喻互見、傻子：公眾的日常文化消費用品、登陸前內地對臺灣電影的接受背景等內容。
新世紀中國電影讀片報告 目錄
總序
序補充和啟發
答客問（代前言）
2001年：《安陽嬰兒》——視角流變與顛覆性表達
甲、前面的話
乙、中國電影歷史的平民性藝術本體視角流變
丙、顛覆性主題：底層社會和弱勢群體的生存狀態
丁、底層視角觀照、對話性鏡頭及其動機與目的
戊、呼應現實的視聽語言特征
己、電影人物語言以及暴力性的文化內涵
庚、結語
辛、多余的話
2002年：《臺北晚9朝5》——誰的青春誰做主
甲、前面的話
乙、《臺北晚9朝5》登陸前內地對臺灣電影的接受背景
丙、《臺北晚9朝5》：e時代的倫理觀念和情感邏輯
丁、結語
戊、多余的話
2003年：《盲井》——裸露的腸腔和心里的骨頭
甲、前面的話
乙、中國社會底層及其弱勢群體的真實存在
丙、本土化敘事與人物性格的文化邏輯生成
丁、結語：修辭手段中的明喻和暗喻互見
戊、多余的話
2004年：《日日夜夜》——存在與虛無
甲、前面的話
乙、《日日夜夜》：道德良知對個體命運的掌控
丙、《日．日夜夜》：對漢民族文化底蘊的體現
丁、《日日夜夜》在情欲心理及其藝術表現上的特征
戊、《日日夜夜》中的背景呈現及其意義
己、結語
庚、多余的話
2005年：《孔雀》——故事就是歷史
甲、前面的話
乙、姐姐的故事：少女之心
丙、傻子：公眾的日常文化消費用品
丁、弟弟的雙重視角：沉默的大多數
戊、結語
己、多余的話
2006年：《江城夏日》——地方等同全國
甲、前面的話
乙、社會主體人群暨邊緣人物眾生相
丙、地方方言的全面進入與大量使用
丁、結語
戊、多余的話
2007年：《太陽照常升起》——歷史射進現實
甲、前面的話
乙、《太陽照常升起》：敘事客體與敘事主體的交錯鑲嵌
丙、《太陽照常升起》中的社會寓言和喜劇呈現
丁、被遮蔽的情欲世界和私密欣賞的性狂歡
戊、語言的時代風貌和模式的跨時空對接
己、結語
庚、多余的話
2008年：《立春》——無字碑和一首絕望的歌
甲、前面的話
乙、1980年代中國邊遠城市的社會風貌和人文景觀
丙、精神世界與現實生活的失衡：1980年代文藝青年的困境
丁、一再打破觀眾心理預期的編導手法例舉
戊、結語
己、多余的話
2009年：《三槍拍案驚奇》——新市民電影盛裝復活
甲、前面的話
乙、中國電影史上的新市民電影
丙、《三槍拍案驚奇》的新市民電影特征
丁、結語
戊、多余的話
2010年：《讓子彈飛》——新市民電影高調返場
甲、前面的話
乙、《讓子彈飛》的思想品質和外在的文化特征
丙、《讓子彈飛》的新市民電影特質說明
丁、結語
戊、多余的話
2011年：《鋼的琴》——新左翼與回歸真實
甲、前面的話
乙、時代背景：《鋼的琴》直面現實的題材選擇和憂憤深廣的主題思想
丙、《鋼的琴》：延續第六代導演開創的新左翼電影路數
丁、結語
戊、多余的話
2012年：《桃姐》——何處是歸程？
甲、前面的話
乙、《桃姐》：香港本土文化的流變與香港電影文化傳統的體現
丙、《桃姐》：人倫親情背后的移民情結和影片的文化消費結構
弋、結語
戊、多余的話
參考文獻
后記霧里看花，上樓臺
展開全部
新世紀中國電影讀片報告 作者簡介
袁慶豐，1963生。上海華東師范大學1993屆文學博士，師從錢谷融教授，北京大學1996～1998、2000～2002學年訪問學者，先后師從錢理群教授、陳平原教授。 現為中國傳媒大學教授、電影學專業博士生導師。著有《郁達夫：掙扎于沉淪的感傷》(山東文藝出版社，1997)、《欲將沉醉換悲涼——郁達夫傳》(上海文藝出版社，1998；香港花千樹出版有限公司海外繁體字版，2001)、《靈魂的震顫——文學創作心理的個案考量》(北京廣播學院出版社，2002)、《黑白膠片的文化時態——1922～1936年中國早期電影現存文本解讀》(上海三聯書店，2009)等。
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