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中國京劇流派劇目集成-第拾肆集 版權信息
- ISBN：9787507732597
- 條形碼：9787507732597 ; 978-7-5077-3259-7
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
中國京劇流派劇目集成-第拾肆集 本書特色
《中國京劇流派劇目集成(第14集)》是“十一五”國家重點圖書出版規劃項目，尋根搜遺，聚齊京劇各流派代表劇目二百五十余出；全本記錄，詳陳服裝扮相、劇本曲文、唱腔伴奏、鑼鼓經、身段譜；劇團排演之范本，專家、票友研習之文獻，非物質文化遺產搶救之珍果。
中國京劇流派劇目集成-第拾肆集 內容簡介
京劇向稱國粹藝術，內容博大精深，劇目十分豐富，人們常以“漢唐三千宋明八百”形容其浩瀚。其中流派劇目又以演員表演的鮮明個性使劇目顯得更為多彩多姿，充滿魅力，既被專業人員鉆研承繼，也為廣大戲迷喜聞樂見，遂成為京劇舞臺上一大亮點。
中國京劇流派劇目集成-第拾肆集 節選
《中國京劇流派劇目集成(第14集)》內容簡介：京劇向稱國粹藝術，內容博大精深，劇目十分豐富，人們常以“漢唐三千宋明八百”形容其浩瀚。其中流派劇目又以演員表演的鮮明個性使劇目顯得更為多彩多姿，充滿魅力，既被專業人員鉆研承繼，也為廣大戲迷喜聞樂見，遂成為京劇舞臺上一大亮點。流派舉凡表演藝術，原本就無不帶有表演者的個人色彩。京劇表演藝術因其唱念做打諸多方面功夫的綜合性和繁難性，表演的個性化尤為突出；加以行當的粗分、劇目的雷同，于大致相同的條件下盡顯各自的千姿百態、千變萬化；一招一式、一腔一韻之中可以體現不同的特色，同樣一出戲，甚至同樣一個戲中人物也完全可以演出不同的風采，這種充滿個性化的表演，遂成為京劇競技場上*是為人樂道而又情趣無窮的審美內涵。倘若這種富于個性化的表演為受眾所認可，且代有傳人，形為規范，即可自成一家，成為迥異于他人的藝術流派
中國京劇流派劇目集成-第拾肆集 相關資料
插圖：漢元帝選妃，朝臣張槐奏越州太守王朝珊之女昭君貌美。元帝命畫工毛延壽去往越州描繪真容。毛延壽因索賄未遂，惱羞成怒，將昭君畫得奇丑。元帝見像震怒，囚昭君于永巷。一日，帝游冷宮，偶遇昭君，方知受騙，遂封昭君為明妃；降旨要殺毛延壽全家。毛事先得信逃跑，將昭君真容獻于番王單于。單于下令興兵侵漢，索取昭君。元帝無奈，遂命昭君和番。昭君見番王單于，提出從今后不許侵犯漢室疆土、將己真容帶回漢朝、將毛延壽斬首三個條件。單于一一聽從，當面將昭君真容交昭君之弟王龍帶回，將毛延壽殺死。《漢明妃》一名《王昭君》，又名《昭君出塞》、青冢記》。在元、明時，流傳王昭君故事的戲劇頗多，如元代馬致遠的《漢宮秋》雜劇、關漢卿的《哭昭君》雜劇、吳昌齡的《月夜走昭君》雜劇；到明朝時，有陳與郊的《昭君出塞》雜劇、《和戎記》傳奇。尚小云所演的《漢明妃》，據蕭盛萱講：當年昆班演出的《昭君出塞》，據說是弋腔舊本，所唱屬于弦索調，一般標明是《青冢記》中的一折。它以唱為主，以舞為輔，流傳久遠。從尚小云起，將這折戲增首益尾，編成整本的《漢明妃》。此次在整理尚派《漢明妃》一劇時，曾查閱弦索調《昭君出塞》和尚本《昭君出塞》，除個別念詞有出入外，唱詞基本相同。《漢明妃》成為尚派的代表作，我想其原因有三。首先，在人物塑造上，尚小云在此劇中，塑造了一個以國家利益為重，識大體、顧大局，具有高尚品質的婦女形象。王昭君雖犧牲了個人的幸福，但她親自去北番和親，換來的是邊疆穩定、漢室安寧、人民免受兵災。其次，尚小云對《漢明妃》一劇的音樂，進行了創造和充實。此劇既有弋腔、又有皮黃腔，但從整劇的音樂進行來看，它并不顯得是“硬山擱檁”，相反，《出塞》的音樂和唱腔別具一格。在第三場戲里，王昭君上場唱的[西皮慢板]，頭一句“困人天蝶鶯飛暮春時候”，“困人天”三個字，唱得特別有精神，在“蝶鶯飛”行腔的安排上，委婉迂回、剛柔相濟、抑揚分明，尤其是“暮春時候”的“候”字行腔，腔一蹦出既有力度，又靈巧，顯示了一個少女的青春活力。王昭君被打人冷宮后，唱的[二黃散板]，唱雖不多，尤見功力。在唱“傷寂寞”的“寞”字時，用了顫音，貼切地反映出王昭君在冷宮中忍受的孤獨和冷清。再次，陽剛壯美之舞蹈，是《漢明妃》一劇的特點之一。在過去，對《出塞》這出戲，素有“唱死昭君，累死王龍，翻死馬童”的說法。其實，說是“唱死”、“累死”昭君也不為過。那讓人看著驚心動魄、具有陽剛之美的身段，那高亢峭拔的歌聲，伴著使人眼花繚亂的馬趟子，那載歌載舞的表演，讓人傾倒，讓人驚嘆！
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