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藝術 做我自己:張羽訪談錄:interview with Zhang Yu 版權信息
- ISBN：9787535669193
- 條形碼：9787535669193 ; 978-7-5356-6919-3
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
藝術 做我自己:張羽訪談錄:interview with Zhang Yu 本書特色
《藝術做我自己——張羽訪談錄》即將由湖南美術出版社出版。這是作者張羽的**本談話錄，也算是作者的**本文集。雖然，這不是一本理論文集，但也的確觸碰到了一些在實踐過程中遇到的相關理論問題。但有些遺憾的是，作者在80年代到90年代中期與幾位藝術家、批評家用錄音機錄制的一些很有批判性的談話，因沒有及時整理，結果時間長了都消磁了，比如1990年與天津人民出版社劉豐杰對談“打倒新文人畫”，F(xiàn)在找到*早的是《畫廊》雜志上1995年與黃專的一次對話。
藝術 做我自己:張羽訪談錄:interview with Zhang Yu 內(nèi)容簡介
《藝術做我自己：張羽訪談錄》呈現(xiàn)的是張羽從80年代創(chuàng)作表現(xiàn)性水墨畫開始的《扇面系列》到抽象水墨的先代水墨；再到90年代實驗水墨《靈光系列》；再到2000年后的《每日新報》、《指印》系列。 從“水墨畫”到“水墨”。從平面到空間，從行為到裝置。從繪畫到觀念，一路走來創(chuàng)造了自己的藝術表達方法，用自己的方式既終結了水墨畫，成為新水墨的重要代表人物的心路歷程。這些對話反應了從國內(nèi)到國際對一個藝術家創(chuàng)造性的關注，以及研究。
藝術 做我自己:張羽訪談錄:interview with Zhang Yu 目錄
自序
水墨實驗的本土性與當代性——張羽與黃專對話
世紀末的新東方主義方式——李毅峰訪談張羽
關于“每日新報”——王欣訪張羽
“實驗水墨”發(fā)展史——張羽與高名潞、盛葳對話
重要的不是“實驗水墨”，而是藝術創(chuàng)作本身——段君訪張羽
從理想出發(fā)到心靈寧修——劉旭光《再論質(zhì)覺》叢書編輯小組訪藝術家張羽
突圍——張羽水墨創(chuàng)作三十年——杭春曉訪張羽
觀心自然·建構當代——張羽與李思賢對話
方法決定一切——《美術文獻》采訪藝術家張羽
從“水墨畫消亡”到“終結水墨畫”——張羽與錢志堅對話
多元面向的藝術家——張羽與金福基Bog-gi kim對話
張羽以”實驗水墨”立場走出水墨——張羽 馮博一對話
冰凍三尺非一日之寒——張羽與劉驍純、皮道堅對話
水墨、自然與抽象形式——張羽與朱其對話
指印，跨媒介的創(chuàng)作方法——《藝術鋒尚》采訪藝術家張羽
指印行為是“指印”作品的根／Flash Art采訪中國藝術家張羽
讓靈動飄在空中——Pipeline訪中國藝術家張羽
媒介作為精神體驗的修辭——杭春曉訪談張羽
張羽：個體經(jīng)驗將構建新的當代性——魏祥奇訪張羽
還原水墨媒介的本質(zhì)意義——夏彥國訪談張羽
當水墨遇到張羽——張羽與朱其對話
張羽：念力·心印——胡震訪張羽
水法：張羽再次打開水墨大門的鑰匙——《藝術匯》采訪藝術家張羽
水墨情境與轉(zhuǎn)換——《畫刊》采訪藝術家張羽
大都會的Ink Art水墨——張羽與Maxwell K. Hearn何慕文對話
指印，終結了水墨畫——張羽與任戩對話
超越水墨，超越抽象，超越繪畫——達尼拉·張·茨拉克娃（唐藝夢）訪中國藝術家張羽
水墨的終結——雅昌藝術網(wǎng)（視頻）專訪張羽、朱其
張羽：多重身份，卻又純粹的藝術家——陳榮義訪張羽
簡歷
水墨實驗的本土性與當代性——張羽與黃專對話
世紀末的新東方主義方式——李毅峰訪談張羽
關于“每日新報”——王欣訪張羽
“實驗水墨”發(fā)展史——張羽與高名潞、盛葳對話
重要的不是“實驗水墨”，而是藝術創(chuàng)作本身——段君訪張羽
從理想出發(fā)到心靈寧修——劉旭光《再論質(zhì)覺》叢書編輯小組訪藝術家張羽
突圍——張羽水墨創(chuàng)作三十年——杭春曉訪張羽
觀心自然·建構當代——張羽與李思賢對話
方法決定一切——《美術文獻》采訪藝術家張羽
從“水墨畫消亡”到“終結水墨畫”——張羽與錢志堅對話
多元面向的藝術家——張羽與金福基Bog-gi kim對話
張羽以”實驗水墨”立場走出水墨——張羽 馮博一對話
冰凍三尺非一日之寒——張羽與劉驍純、皮道堅對話
水墨、自然與抽象形式——張羽與朱其對話
指印，跨媒介的創(chuàng)作方法——《藝術鋒尚》采訪藝術家張羽
指印行為是“指印”作品的根／Flash Art采訪中國藝術家張羽
讓靈動飄在空中——Pipeline訪中國藝術家張羽
媒介作為精神體驗的修辭——杭春曉訪談張羽
張羽：個體經(jīng)驗將構建新的當代性——魏祥奇訪張羽
還原水墨媒介的本質(zhì)意義——夏彥國訪談張羽
當水墨遇到張羽——張羽與朱其對話
張羽：念力·心印——胡震訪張羽
水法：張羽再次打開水墨大門的鑰匙——《藝術匯》采訪藝術家張羽
水墨情境與轉(zhuǎn)換——《畫刊》采訪藝術家張羽
大都會的Ink Art水墨——張羽與Maxwell K. Hearn何慕文對話
指印，終結了水墨畫——張羽與任戩對話
超越水墨，超越抽象，超越繪畫——達尼拉·張·茨拉克娃（唐藝夢）訪中國藝術家張羽
水墨的終結——雅昌藝術網(wǎng)（視頻）專訪張羽、朱其
張羽：多重身份，卻又純粹的藝術家——陳榮義訪張羽
簡歷
展開全部
藝術 做我自己:張羽訪談錄:interview with Zhang Yu 節(jié)選
《藝術做我自己：張羽訪談錄》： 黃專：從作品品質(zhì)看，你屬于內(nèi)省性的藝術家，你的作品有很強的暗喻性，具有將歷史、文化描述和現(xiàn)實、心理描述相融合的傾向。你能談談你的水墨畫實驗經(jīng)歷的一些階段和它們之間的邏輯聯(lián)系嗎？張羽：70年代末、80年代初期因工作需要，我在楊柳青畫社做了幾年的傳統(tǒng)繪畫的研習工作，所謂研習就是臨摹了不少傳統(tǒng)的水墨畫。同時，我也在創(chuàng)作連環(huán)畫、年畫、工筆人物畫等。這十年是我興趣*廣泛的十年？陀^地講，我的水墨實驗與80年代中期新潮美術對傳統(tǒng)藝術模式的沖擊這個大背景也是分不開的。由于有對傳統(tǒng)繪畫的研摹階段，對水墨性有自己的控制力。1984年，我開始創(chuàng)作現(xiàn)代水墨作品“扇面系列”，其動機一方面是對自己少年時代在農(nóng)村生活的感受有著強烈的表達欲望，另一方面是對傳統(tǒng)筆墨程式的改造和利用，也有對材料技法上的新嘗試，比如洗衣粉。主要策略是引入一些西方現(xiàn)代藝術對繪畫的空間結構表現(xiàn)方法，但由于“扇面”這種傳統(tǒng)形式本身就直接限制了實驗的“現(xiàn)代感”的發(fā)揮，所以同時也在進行水墨的抽象形式探索，這樣可以比較單純地探討筆墨與形式的現(xiàn)代性及極簡的抽象形態(tài)的關系。這個階段的作品既探討了筆墨與構形的獨立存在的可能，還參與了其他材料與水墨的觸碰，比如硬筆的線條與毛筆的筆墨之間帶來的軟硬提示。形式感極強，我很喜歡這種純粹的形而上的表達。 1987年，我一邊做極簡的水墨抽象，一邊又開始了“肖像系列”，從扇形又跳到規(guī)整的對開方形實驗，盡可能多地去嘗試體會水墨的可能性表達，也通過加強墨與色之間在畫面上的暈染沖撞、滲化、流動來凸顯水墨表現(xiàn)的特殊性以及引入抽象符號，盡可能地追求其形式張力。此時尤為偏愛灰色調(diào)的墨色，有一種能抒發(fā)特別傷感的內(nèi)省情緒，這一狀態(tài)一直延續(xù)到1992年底我從莫斯科回國。1993年，我以“隨想集”系列的表達方式，抽離“肖像系列”中的符號元素，“蝌蚪”這個暗喻性符號就是在這一時期被強化的，作品內(nèi)涵也由傾訴個體經(jīng)歷的不幸拓展到更為開闊的文化和精神的層面。作品的表達強調(diào)超驗性，“蝌蚪”符號不僅隱喻了生命，還描述了自然與我們的精神和生理狀態(tài)之間的聯(lián)系。我盡可能多地嘗試水墨表達的豐富性以及新的延展。其實，藝術是個考驗，是對自己能走多遠的一種考驗！ 恼Z言上看，“隨想集”中的抽象符號有利于控制水墨的隨機陛，強調(diào)水墨的受控性和穩(wěn)定性，以及用暗喻符號拓寬水墨『生言說的維度。但經(jīng)過這段實驗，我逐漸感到象征符號的暗喻陛，在釋放水墨的當代文化容量上仍有局限，限制了水墨表現(xiàn)的某種原本狀態(tài)和動力能量的自由，也使水墨實驗有可能偏離純粹性，這也是我放棄暗喻符號而又回到抽象陛水墨實驗的原因。在“墨象筆記”中我開始重新強調(diào)水墨表現(xiàn)的自在狀態(tài)，希望解決水墨性話語的國際化和本土化雙向的推進。目前我在做的“靈光”系列以更為單純的“光”、“殘圓”和“破方”的圖式，追求一種更為純粹的形式，還是延續(xù)我一直以來的那種潛在的宗教式的心里關懷。不是我信教，這是一種精神性的感覺，或是一種精神性的信仰。我想創(chuàng)造出打動人心的作品！办`光”其實有一種悲劇力量。這個方向讓我的目標更為直接、明確和具有文化和精神上的針對性！ ↑S專：能簡單談談你的創(chuàng)造過程中的一些獨特的工作方式嗎？張羽：材料上我繼續(xù)使用傳統(tǒng)媒材，保持水墨的單純性、純粹性，宣紙和水墨，工具還是毛筆，而在新技術上我使用了噴槍。這是我在表現(xiàn)水墨內(nèi)涵上、形式上、需要的，我的創(chuàng)作過程一般包括三個階段：1.以寫畫開始，幾乎只蘸水不蘸墨，從圖示入手，強調(diào)筆勢與圖式的關系，注意紙的肌理反應，逐漸注入淡墨，控制墨色的暈染變化和紙的肌理變化與圖式的關系。 ……
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