掃一掃
關注中圖網(wǎng)
官方微博
本類五星書更多>
-
>
東洋鏡:京華舊影
-
>
東洋鏡:嵩山少林寺舊影
-
>
東洋鏡:晚清雜觀
-
>
關中木雕
-
>
國博日歷2024年禮盒版
-
>
中國書法一本通
-
>
中國美術8000年
中國動畫史 版權信息
- ISBN：9787504373458
- 條形碼：9787504373458 ; 978-7-5043-7345-8
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：
中國動畫史 本書特色
1922年，萬氏兄弟制作了動畫廣告片《舒振東華文打字機》，該片是中國動畫的雛形，它的誕生標志著中國動畫從無到有，正式邁出了自力更生、自我發(fā)展的歷史步伐。至今中國動畫已有90多年的歷史，在這90多年中，中國動畫走過了初創(chuàng)時期的艱難，開創(chuàng)時期的繁榮，在60年代達到其發(fā)展的黃金時期。代表作有《豬八戒吃西瓜》《小蝌蚪找媽媽》《大鬧天空》等。在此之后，中國動畫經(jīng)歷了“文革”的回落和改革開放初期的復蘇，之后在90年代中期進入機遇與挑戰(zhàn)并存的時期。該書作者以民族化的視角，詳述了各個時期的動畫史，并初步探求了民族動畫的本質內涵。配圖560余蝠。該書可做相關專業(yè)的教材及其他專業(yè)的輔助教材。
中國動畫史 內容簡介
1922年，萬氏兄弟制作了動畫廣告片《舒振東華文打字機》，該片是中國動畫的雛形，它的誕生標志著中國動畫從無到有，正式邁出了自力更生、自我發(fā)展的歷史步伐。至今中國動畫已有90多年的歷史，在這90多年中，中國動畫走過了初創(chuàng)時期的艱難，開創(chuàng)時期的繁榮，在60年代達到其發(fā)展的黃金時期。代表作有《豬八戒吃西瓜》《小蝌蚪找媽媽》《大鬧天空》等。在此之后，中國動畫經(jīng)歷了“文革”的回落和改革開放初期的復蘇，之后在90年代中期進入機遇與挑戰(zhàn)并存的時期。該書作者以民族化的視角，詳述了各個時期的動畫史，并初步探求了民族動畫的本質內涵。配圖560余蝠。該書可做相關專業(yè)的教材及其他專業(yè)的輔助教材。
中國動畫史 目錄
**篇 艱難的起步——中國動畫的濫觴（1923-1946）
**章 概說
**節(jié) 動畫的原始意象
第二節(jié) 動畫與技術
第二節(jié) 中國動畫的萌發(fā)
第二章 中國動畫的誕生
**節(jié) *早的動畫作品
第二節(jié) 中國動畫之父——萬氏兄弟
第三章 動畫短片創(chuàng)作
**節(jié) 萬氏兄弟的*初探索
第二節(jié) 中國動畫的早期作品
第三節(jié) 中國**部有聲動畫
第四節(jié) 民族危難時期的動畫作品
第四章 中國首部動畫長片——《鐵扇公主》
**節(jié) 影片簡介
第二節(jié) 影片的時代意義
第三節(jié) 鮮明的美術特征
第四節(jié) 藝術典型與意境營造
第五章 萬氏兄弟早期作品的開拓意義與局限性
**節(jié) 開拓意義
第二節(jié) 藝術局限
第二篇 發(fā)展與勃興——中國動畫迎來**個黃金時期（1947-1965）
**章 概說
**節(jié) 中國動畫首度繁榮
第二節(jié) “中國學派”民族風格的形成
第二章 東北電影制片廠成立
**節(jié) 東影廠概況
第二節(jié) 東影廠動畫代表作品簡介
第三章 中國動畫的發(fā)展及民族化探索的開端
**節(jié) 從東北電影制片廠到上海電影制片廠
第二節(jié) 中國動畫快速發(fā)展
第三節(jié) 民族化探索的開端一《神筆》和《驕傲的將軍》
第四章 **個黃金時期的到來及民族風格的成形
**節(jié) 上海美術電影制片廠成立
第二節(jié) 題材多樣的動畫片
第三節(jié) 產量豐富的木偶片
第四節(jié) 動畫家族的新成員——剪紙動畫，
第五節(jié) 虞哲光與折紙動畫
第五章 中國動畫的奇葩——水墨動畫
**節(jié) 水墨動畫的誕生
第二節(jié) 中國**部水墨動畫——《小蝌蚪找媽媽》
第三節(jié) 經(jīng)典作品——《牧笛》
第四節(jié) 水墨動畫與“中國學派”藝術風格的確立
第六章 “中國學派”的巔峰之作——《大鬧天宮》
**節(jié) 影片概述
第二節(jié) 敘事特點
第三節(jié) 民族化特征
第七章 “中國學派”的藝術特點和局限性
**節(jié) 藝術特點
第二節(jié) 局限性
附錄 1947-1965年動畫作品名錄
第三篇 低迷與中斷——“文革”時期的中國動畫（1966-1976）
**章 概說
**節(jié) 霜凍降臨
第二節(jié) 嚴寒襲來
第三節(jié) 異化的民族化
第二章 “文革”期間的動畫作品簡介
**節(jié) 動畫片
第二節(jié) 剪紙片
第三節(jié) 木偶片
第四節(jié) 水墨剪紙動畫
第三章 異化形態(tài)的民族風格
**節(jié) 動畫內容和表現(xiàn)形式的異化
第二節(jié) 高度寫實的藝術風格，
附錄 1972-1976年主要動畫作品名錄
第四篇 復蘇與重建 ——中國動畫的第二次繁榮（1977-1983）
**章 概說
**節(jié) “二為”方向的提出
第二節(jié) “中國學派”的復蘇和中國動畫的第二次繁榮
第二章 動畫片題材豐富
**節(jié) 童話題材代表作品簡介
第二節(jié) 神話題材代表作品簡介
第三節(jié) 傳統(tǒng)題材代表作品簡介
第四節(jié) 現(xiàn)代題材代表作品簡介
第三章 木偶片、剪紙片、水墨動畫不乏佳作
**節(jié) 木偶片代表作品簡介
第二節(jié) 剪紙片代表作品簡介
第三節(jié) 水墨動畫代表作品簡介
第四章 再續(xù)輝煌的動畫長片
**節(jié) 新中國成立30周年獻禮影片——《哪吒鬧海》
第二節(jié) 民族風格的新探索——《天書奇譚》
附錄 1977-1983年主要動畫作品名錄
第五篇 轉型與陣痛——“中國學派”的失落和消隱（1984一1994）
**章 概說
**節(jié) 新時代的沖擊
第二節(jié) 中國動畫的應戰(zhàn)
第三節(jié) 黯然失色的“中國學派”
第二章 動畫系列片應運而生
**節(jié) 動畫片代表作品簡介
第二節(jié) 剪紙片代表作品簡介
第三節(jié) 木偶片代表作品簡介
第三章 動畫短片表現(xiàn)尚佳
**節(jié) 上海美影廠的主要作品
第二節(jié) 長春電影制片廠及其他單位的動畫短片
第四章 動畫長片枯萎凋零
**節(jié) 木偶片的*后經(jīng)典——《西岳奇童》
第二節(jié) 美猴王的謝幕——《金猴降妖》
附錄 1984-1994年動畫作品名錄
第六篇 機遇與挑戰(zhàn)——中國動畫的新發(fā)展（1995-2013）
**章 概說
**節(jié) 中國動畫的市場化轉變
第二節(jié) 進入新世紀的中國動畫
第二章 國產動畫的跨越式發(fā)展
**節(jié) 創(chuàng)作特點鮮明
第二節(jié) 對民族化風格的繼承與發(fā)展
第三節(jié) 影院動畫代表作品簡介
第四節(jié) 電視動畫系列片代表作品簡介
第五節(jié) 以學院派為主的藝術短片
第三章 網(wǎng)絡動畫迅速崛起
**節(jié) 發(fā)展歷程
第二節(jié) 主要特征
第三節(jié) 代表作品簡介
附錄一 20個國家動畫產業(yè)基地
附錄二 2005-2012年國家廣電總局推薦優(yōu)秀國產動畫片名單
第七篇 港臺動畫
**章 香港動畫
**節(jié) 發(fā)展脈絡
第二節(jié) 代表作品簡介
第三節(jié) 美學特征
第二章 臺灣動畫
**節(jié) 發(fā)展脈絡
第二節(jié) 代表作品簡介
第三節(jié) 臺灣動畫的啟示
附錄一 香港歷屆ifva獲獎動畫
附錄二 歷屆金馬獎獲獎動畫
附錄三 歷屆金穗獎獲獎動畫
附錄四 歷屆臺北電影節(jié)獲獎動畫
主要參考資料
后記
**章 概說
**節(jié) 動畫的原始意象
第二節(jié) 動畫與技術
第二節(jié) 中國動畫的萌發(fā)
第二章 中國動畫的誕生
**節(jié) *早的動畫作品
第二節(jié) 中國動畫之父——萬氏兄弟
第三章 動畫短片創(chuàng)作
**節(jié) 萬氏兄弟的*初探索
第二節(jié) 中國動畫的早期作品
第三節(jié) 中國**部有聲動畫
第四節(jié) 民族危難時期的動畫作品
第四章 中國首部動畫長片——《鐵扇公主》
**節(jié) 影片簡介
第二節(jié) 影片的時代意義
第三節(jié) 鮮明的美術特征
第四節(jié) 藝術典型與意境營造
第五章 萬氏兄弟早期作品的開拓意義與局限性
**節(jié) 開拓意義
第二節(jié) 藝術局限
第二篇 發(fā)展與勃興——中國動畫迎來**個黃金時期（1947-1965）
**章 概說
**節(jié) 中國動畫首度繁榮
第二節(jié) “中國學派”民族風格的形成
第二章 東北電影制片廠成立
**節(jié) 東影廠概況
第二節(jié) 東影廠動畫代表作品簡介
第三章 中國動畫的發(fā)展及民族化探索的開端
**節(jié) 從東北電影制片廠到上海電影制片廠
第二節(jié) 中國動畫快速發(fā)展
第三節(jié) 民族化探索的開端一《神筆》和《驕傲的將軍》
第四章 **個黃金時期的到來及民族風格的成形
**節(jié) 上海美術電影制片廠成立
第二節(jié) 題材多樣的動畫片
第三節(jié) 產量豐富的木偶片
第四節(jié) 動畫家族的新成員——剪紙動畫，
第五節(jié) 虞哲光與折紙動畫
第五章 中國動畫的奇葩——水墨動畫
**節(jié) 水墨動畫的誕生
第二節(jié) 中國**部水墨動畫——《小蝌蚪找媽媽》
第三節(jié) 經(jīng)典作品——《牧笛》
第四節(jié) 水墨動畫與“中國學派”藝術風格的確立
第六章 “中國學派”的巔峰之作——《大鬧天宮》
**節(jié) 影片概述
第二節(jié) 敘事特點
第三節(jié) 民族化特征
第七章 “中國學派”的藝術特點和局限性
**節(jié) 藝術特點
第二節(jié) 局限性
附錄 1947-1965年動畫作品名錄
第三篇 低迷與中斷——“文革”時期的中國動畫（1966-1976）
**章 概說
**節(jié) 霜凍降臨
第二節(jié) 嚴寒襲來
第三節(jié) 異化的民族化
第二章 “文革”期間的動畫作品簡介
**節(jié) 動畫片
第二節(jié) 剪紙片
第三節(jié) 木偶片
第四節(jié) 水墨剪紙動畫
第三章 異化形態(tài)的民族風格
**節(jié) 動畫內容和表現(xiàn)形式的異化
第二節(jié) 高度寫實的藝術風格，
附錄 1972-1976年主要動畫作品名錄
第四篇 復蘇與重建 ——中國動畫的第二次繁榮（1977-1983）
**章 概說
**節(jié) “二為”方向的提出
第二節(jié) “中國學派”的復蘇和中國動畫的第二次繁榮
第二章 動畫片題材豐富
**節(jié) 童話題材代表作品簡介
第二節(jié) 神話題材代表作品簡介
第三節(jié) 傳統(tǒng)題材代表作品簡介
第四節(jié) 現(xiàn)代題材代表作品簡介
第三章 木偶片、剪紙片、水墨動畫不乏佳作
**節(jié) 木偶片代表作品簡介
第二節(jié) 剪紙片代表作品簡介
第三節(jié) 水墨動畫代表作品簡介
第四章 再續(xù)輝煌的動畫長片
**節(jié) 新中國成立30周年獻禮影片——《哪吒鬧海》
第二節(jié) 民族風格的新探索——《天書奇譚》
附錄 1977-1983年主要動畫作品名錄
第五篇 轉型與陣痛——“中國學派”的失落和消隱（1984一1994）
**章 概說
**節(jié) 新時代的沖擊
第二節(jié) 中國動畫的應戰(zhàn)
第三節(jié) 黯然失色的“中國學派”
第二章 動畫系列片應運而生
**節(jié) 動畫片代表作品簡介
第二節(jié) 剪紙片代表作品簡介
第三節(jié) 木偶片代表作品簡介
第三章 動畫短片表現(xiàn)尚佳
**節(jié) 上海美影廠的主要作品
第二節(jié) 長春電影制片廠及其他單位的動畫短片
第四章 動畫長片枯萎凋零
**節(jié) 木偶片的*后經(jīng)典——《西岳奇童》
第二節(jié) 美猴王的謝幕——《金猴降妖》
附錄 1984-1994年動畫作品名錄
第六篇 機遇與挑戰(zhàn)——中國動畫的新發(fā)展（1995-2013）
**章 概說
**節(jié) 中國動畫的市場化轉變
第二節(jié) 進入新世紀的中國動畫
第二章 國產動畫的跨越式發(fā)展
**節(jié) 創(chuàng)作特點鮮明
第二節(jié) 對民族化風格的繼承與發(fā)展
第三節(jié) 影院動畫代表作品簡介
第四節(jié) 電視動畫系列片代表作品簡介
第五節(jié) 以學院派為主的藝術短片
第三章 網(wǎng)絡動畫迅速崛起
**節(jié) 發(fā)展歷程
第二節(jié) 主要特征
第三節(jié) 代表作品簡介
附錄一 20個國家動畫產業(yè)基地
附錄二 2005-2012年國家廣電總局推薦優(yōu)秀國產動畫片名單
第七篇 港臺動畫
**章 香港動畫
**節(jié) 發(fā)展脈絡
第二節(jié) 代表作品簡介
第三節(jié) 美學特征
第二章 臺灣動畫
**節(jié) 發(fā)展脈絡
第二節(jié) 代表作品簡介
第三節(jié) 臺灣動畫的啟示
附錄一 香港歷屆ifva獲獎動畫
附錄二 歷屆金馬獎獲獎動畫
附錄三 歷屆金穗獎獲獎動畫
附錄四 歷屆臺北電影節(jié)獲獎動畫
主要參考資料
后記
展開全部
中國動畫史 作者簡介
宮承波，現(xiàn)為中國傳媒大學電視與新聞學院教授，博士生導師，媒體創(chuàng)意專業(yè)委員會主任、媒體創(chuàng)意研究中心主任。曾主編“媒體創(chuàng)意專業(yè)核心課程系列教材”20多本在我社出版
書友推薦
- >
煙與鏡
- >
伯納黛特,你要去哪(2021新版)
- >
羅曼·羅蘭讀書隨筆-精裝
- >
推拿
- >
名家?guī)阕x魯迅:朝花夕拾
- >
月亮與六便士
- >
詩經(jīng)-先民的歌唱
- >
我與地壇
