美器 本書特色
《美器》讓我很欣喜能夠一次性地讀到韓曉征的代表性作品。五篇作品完成于上世紀90年代至今的20年間,時間跨度不小,作品數量不多,但每一篇都讓人驚異,讓人刮目相看。我驚異于還是一位中學生的作者,就能對人性的幽微有如此深刻的洞察和捕捉能力;我驚異于作者在剖析人性時的深刻和犀利,同時又內斂和不動聲色;我驚異于作者用當今少見的優雅和從容,文學地還原生活的能力;我驚異于作者的觀察力、表現力和欲語還休,卻令讀者回味不禁的對語言的掌控力……
總之,我覺得這才是真正的文學,是這個浮躁時代缺乏而尤為寶貴的文字。
美器 內容簡介
作家韓曉征的作品屬于知識女性理智的講訴。展現了女性的成長和覺醒以及*終獲得自由的心路歷程,也反映了作者在較深層面上對人性的思索和探討。《美器》作品集中收錄了韓曉征頗具代表性的幾部中篇小說《桔子》《美器》《妙色》《夏天的素描》《換頭》。
美器美器 前言
我認識曉征的時候,她正少年得意。一部《夏天的素描》使她在中學時候,就有了相當的知名度。我永遠記著她的父母、我的朋友韓少華、馮玉英伉儷談起女兒時那欣賞與滿足的神情。我和妻子也曾把曉征作為我們女兒的榜樣,希望她能和曉征姐姐一樣,順風順水地展開人生的風帆。
然而其后數年,曉征卻突然轉入了沉寂。我知道是因為少華突然發病于京浦路上,瀕臨危境的少華使妻子和女兒不得不置身于拮據與奔波。從少華罹病到辭世這十九年間,玉英、曉征母女,應算是炎涼盡品艱辛備嘗了吧。想起了我的老友,我時不時就心痛,又想到曉征,更是心酸。我從來就不相信曉征是個激情一過性的文學愛好者,也不相信她屬于“小時了了,大未必佳”的類型。以她的家學淵源和北大文學專業的訓練,我從來也沒有放棄過對她的期待。
*初的欣喜發生在一九九四年,曉征寄來她的另一部中篇《橘子》,是從一個女童視角,寫一位少女的性覺醒,在當時鋪天蓋地的“身體寫作”大潮中,曉征的文字平靜內斂,有別于他人的喧囂和張揚。看得出,在凄清與冷寂中,她對文學的沉靜的熱愛,依然在延續。難得的是,這熱愛并不追風逐浪,而是自有主張。
又十年,曉征繼《美器》之后,又發表了《妙色》,讓我對她的創作后勁,有了信心。而完成于二〇〇八年的《換頭》,是用今人的眼光,古文的筆法,寫出穿越古今的靈與肉的糾纏。或許因為是戲仿文言的小說,無論當時還是現在,幾乎沒有雜志肯拿出篇幅來發表,我不敢說她的嘗試是否成功,但從中看到曉征對嶄新的藝術表現的大膽追求,則更令我驚喜。我知道,這種追求,源于對文學持續不減的、超越功利的熱情。
我個人認為,《美器》是一個分水嶺,此前,應該說曉征的創作都還屬于青春文學,此后,一個思考女性整體命運的,從人性的角度觀察靈與肉之糾結的,初具滄桑感的作家開始了成長。
這種滄桑感的產生,是不是得力于曉征有所挫折的人生?
這突然把我念及老友一家境遇時的心酸,全都變成了欣慰,變成了對曉征更高的期待。
我記得曾經給女兒寫過,從事人文科學的知識分子的*高境界,是對降臨人生的磨難永遠作藝術化或哲學化的觀照,將其變為豐富自己、激勵自己的機會。
當一個作家又何嘗不是這樣?
曉征又開始了。
祝愿曉征,祝福曉征!
是為序。
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“不過什么?”松因問。
“我還是擔心展覽中會有什么不可控制的東西。究竟是什么,一下子又說不清。
松因一笑:“該來的總要來。
衛東有些語塞。過一會兒背著手,幫她再檢視一遍舞臺。
這舞臺雖說簡陋了些,卻是五臟俱全的。幸虧以前的小學校財大氣粗,匆忙搬走的時候,這里的許多東西不知是忘記了還是沒來得及運走,反正悉數留下來,倒給了松因某種成全。
幕布的開合都還自如,包括那背景紅旗與大幕之間,還有一道二幕,也是可以自由升降的。這也很重要。因為松因設計的**個場景,就需要這道幕布降下來,綴上她自己繪制的布景。而第二個場景,又需要幕布升起來。
衛東又試了試那操控幕布的繩索,手感很有勁道,又不生澀。
他點點頭。再試試音響,雖說喇叭老舊了些,放出的音樂卻自有些古怪氣氛,倒也馬馬虎虎吧。
又問松因壽桃水果什么的,都準備好了沒有?松因說找了個小時工做幫手,明天中午取,保證是*新鮮的。
美器 相關資料
她對文學的沉靜的熱愛,依然在延續。難得的是,這熱愛并不追風逐浪,而是 自有主張。
——作家 陳建功
作品對人類情性深處的燭照,愈是嫻熟優雅,游刃有余,愈見痛楚荒涼,血色淋漓。
—— 文學評論家 李靜
美器 作者簡介
韓曉征,中國作家協會會員,小說家,編輯。北京大學中文系文學學士,北京大學哲學系宗教學碩士。著有《夏天的素描》《美器》《耶穌傳》(合著)等書。作品曾獲“十月文學獎”、上海電視臺“中學生喜愛的作品·知音獎”、北京大學中文系與臺灣新地文學基金會聯合頒發之“郭楓文學獎”等獎項。
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