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春琴抄-16 版權信息
- ISBN：9787561383797
- 條形碼：9787561383797 ; 978-7-5613-8379-7
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
春琴抄-16 本書特色
《春琴抄》的作者以一個活在當下的文人的口吻，講述了自己收藏的一冊名為《春琴傳》中記載的故事，是一個充滿日本傳統物哀、幽玄美學的愛情故事。作品完成于1933年，在結構和語言上帶有很強的東方風格，結構安排就像古代屏風，一幅幅畫面自成一體，彼此之間的聯系若有若無，沒有嚴格的首尾次序，既可以單幅欣賞，也可以把各個章節自由地排列組合，舒卷自如。它一問世，便得到了川端康成等大家們得高度贊譽。獲得日本“每日藝術大獎”，永井荷風評價為“可以與流行于19世紀法國頹廢派藝術媲美的當代稀有的作家”，《春琴抄》的問世，標志著“出了個勝任，這是毋庸置疑的！”（正宗白鳥）。 本書另選入《吉野葛》《刈蘆》兩篇名作，側重于介紹谷崎文學重大轉折期的代表作，涵蓋了谷崎潤一郎的主要幾個方面的母題：永恒的女性（包括戀母情結），日本美學傳統的繼承，異常性愛，東方主義。特邀著名日本文學翻譯家竺家榮精心翻譯。表情達意力求準確、優雅。 裝幀采用精裝外帶護封，淺粉色的封面讓人聯想到飄落的櫻花，內封別具匠心加入盲文元素，與圖書內容相呼應。堪稱近年來值得收藏的一部文學佳作。
春琴抄-16 內容簡介
《春琴抄》描寫了一個富家盲女與仆人凄美而又驚心動魄的情愛故事。仆人出身的佐助盡管身心都受到孤傲乖僻的盲女琴師春琴的折磨，卻依然對她忠貞不二。在春琴被毀容之后，佐助為了在記憶里永駐她美艷的姿容，竟用針刺瞎了自己的雙眼……在大師筆下，一個哀婉凄清的美感世界徐徐展開。本書精選了谷崎潤一郎創作盛期（中后期）的代表作《春琴抄》 《刈蘆》 《吉野葛》。字里行間充分表現了日本文學的物哀之美、幽玄之美、女性之美。
春琴抄-16 目錄
目 錄
春琴抄 1
刈蘆 75
吉野葛 123
展開全部
春琴抄-16 節選
（正文3-5頁）春琴氏，本名鵙屋琴1①，生于大阪道修町一藥材商家，歿于明治十九年2②十月十四日，其冢位于市內下寺町某凈土宗寺院內。前不久，我路經此地時，忽萌生借此機會去拜祭其墓之念，于是進得寺內，請僧人指路。 “鵙屋家的墓地在這邊。”雜役僧帶我去了正殿后面。只見一簇山茶樹樹蔭處排列著好幾座鵙屋家歷代祖墳，獨獨不見春琴之墓。“多年前，鵙屋家曾經有過這樣一位女子……她的墓在哪里呢？”我描繪著春琴的模樣問道。雜役僧略加思索，答曰：“如此說來，那邊高坡上的說不定是她的墓。”隨即引我朝東面的階梯狀陡坡走去。 眾所周知，下寺町東側的后方高聳著一處高臺，上面建有生國魂神社3①，這陡坡便是由寺院內通向那個高臺的斜坡，那里是大阪市內難得一見的樹木繁茂之所。琴氏的墓就建在那斜坡中段一小塊平整出來的空地上，墓碑正面刻有她的法名“光譽春琴惠照禪定尼”，背面刻的是“俗名鵙屋琴，號春琴，明治十九年十月十四日歿，享年五十八歲”，側面刻著“門生溫井佐助恭立”的字樣。盡管琴氏一生沒有改娘家姓，但由于她與“門生”溫井檢校4②過著事實上的夫妻生活，故而其墓稍稍偏離鵙屋家祖墳，另擇一處安放吧。據雜役僧說，鵙屋家早已沒落，近年來鮮有族人前來祭掃，即便來了也幾乎不來祭奠琴氏的墓，所以他沒有想到這個墓會是鵙屋家族人的。 “如此一來，這亡魂豈不成了無緣佛5③嗎？”我問道。雜役僧答曰：“不能說是無緣佛，有一位住在萩茶屋那邊的七十歲左右的老婦，每年都會來祭掃一兩次。她祭掃過這個墓之后，”他指著春琴墓左邊的一座墓說，“你看，這里不是有塊很小的墓碑嗎？她還要給這座墓焚香供花，請和尚誦經的費用也是她出的。” 我走到雜役僧指點的小墓碑前，只見其碑石只有春琴墓碑的一半大小，碑石正面刻著“真譽琴臺正道信士”，背面刻著“俗名溫井佐助，號琴臺，鵙屋春琴之門人，明治四十年十月十四日歿，享年八十三歲”。原來這是溫井檢校的墓。關于那位萩茶屋的老婦人，后面還會談及，此處暫且略過。只是此墓比春琴的小，且碑上刻有“鵙屋春琴之門人”，足見檢校死后也要恪守師徒之禮。 此時，血色殘陽剛好紅燦燦地照射在墓碑正面，我佇立于山丘上，俯視展現在眼前的大阪市全景。想來這一帶早在難波津6①時期便是丘陵地帶，朝西的高臺由此處直通天王寺那邊。而今，煤煙已熏得再不見蔥翠草木，高大的樹木皆是枯枝敗葉，積滿塵土，好不煞風景。當初修建這些墓地時，想必是蒼松翠柏，滿目蒼郁吧？即使是現在，作為市內的墓地，這一帶也屬于*幽靜、視野*開闊之地。因奇妙因緣而相伴一生的師徒二人長眠于此，俯瞰著暮靄下屹立著無數高樓大廈的東洋*大的工業都市。然而，大阪已今非昔比，檢校在世時的模樣早已無可尋覓。唯有這兩塊墓碑，仿佛仍在相互訴說著師徒間的深厚情緣。
春琴抄-16 作者簡介
作者簡介：谷崎潤一郎たにざきじゅんいちろう 1886—1965日本唯美主義文學大師。早期創作傾向頹廢，追求強烈的刺激、自我虐待的快感，自稱為“惡魔主義”。到中后期，作品回歸日本古典與東方傳統，文字間充滿物哀之情與安靜細膩的韻味。1964年，他被提名諾貝爾文學獎，是日本少數幾位獲得此大獎提名的作家之一。代表作有《春琴抄》《細雪》《陰翳禮贊》《割蘆》《吉野葛》《癡人之愛》等。 譯者簡介：竺家榮著名翻譯家，日本學科碩士生導師。任教于北京國際關系學院。代表譯作有《心》《我是貓》《少將滋干之母》《失樂園》《一個人的好天氣》等。
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