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買過本商品的人還買了
(精)綠毛水怪 本書特色
★王小波、李銀河的定情之作！
★收錄王小波小說處女作《綠毛水怪》，知名作家、媒體人綠妖筆名的由來，呈現一代人對青春、友情、愛情的記憶，影視化改編在即。
★李銀河親自校訂全稿——“從《綠毛水怪》開始，他擁有我，我擁有他。”
★王蒙、王朔、李敬澤、章詒和、徐則臣、徐浩峰、麥家、馮唐、柴靜，諸多文壇名家傾情推薦，致敬王小波。
(精)綠毛水怪 內容簡介
王小波短篇小說集，其中同名小說《綠毛水怪》是王小波小說處女作，可以一窺作者創作的源頭及其后的發展走向。小說中肆意的想象力、幽默的調侃以及人對自我意志的彰顯，是作者zui突出的寫作風格，也是一以貫之的精神內核。小說《綠毛水怪》也是王小波和李銀河的定情之作，其間洋溢的強烈詩意，令人看到小說和雜文之外的另一個王小波。
(精)綠毛水怪 目錄
序 《綠毛水怪》和我們的愛情
綠毛水怪
戰福
這是真的
歌仙
這輩子
變形記
貓
我在荒島上迎接黎明
地久天長
展開全部
(精)綠毛水怪 節選
1、李銀河：《綠毛水怪》和我們的愛情
21年前，小波去世后，一幫年輕時代的好友約我出去散心，其中一位告訴我，小波的《綠毛水怪》在他那里。我真是喜出望外：它竟然還在！我原以為已經永遠失去了它。
《綠水毛怪》是我和小波的媒人。**次看到它是在一位我們共同的朋友那里。這是一部小說的手稿。小說寫在一個有漂亮封面的橫格本上，字跡密密麻麻，左右都不留空白。小說寫的是一對情竇初開的少男少女的戀情。雖然它還相當幼稚，但是其中有什么東西卻深深地撥動了我的心弦。
小說中有一段陳輝（男主人公）和妖妖（女主人公）談詩的情節：
白天下了一場雨。可是晚上又很冷。沒有風。結果是起了雨霧。天黑得很早。沿街樓房的窗口噴著一團團白色的光。大街上，水銀燈在半天織起了沖天的白霧。人、汽車隱隱約約地出現和消失。我們走到10 路汽車站旁。幾盞昏暗的路燈下，人們就像在水底一樣。我們無言地走著，妖妖忽然問我：“你看這個夜霧，我們怎么形容它呢？”我鬼使神差地作起詩來，并且馬上念出來。要知道我過去根本不認為自己有一點作詩的天分。
我說：“妖妖，你看那水銀燈的燈光像什么？大團的蒲公英浮在街道的河流上，吞吐著柔軟的針一樣的光。”妖妖說：“好，那么我們在人行道上走呢？這昏黃的路燈呢？”
我抬頭看看路燈，它把昏黃的燈光隔著蒙蒙的霧氣一直投向地面。
我說：“我們好像在池塘的水底，從一個月亮走向另一個月亮。”
妖妖忽然大驚小怪地叫起來：“陳輝，你是詩人呢！”
從這幾句詩中，小波的詩人天分已經顯露出來。雖然他后來很少寫詩，更多的是寫小說和雜文，但他是有詩人的氣質和才能的。然而，當時使我愛上他的也許不是他寫詩的才能，而更多的是他身上的詩意。
小說中另一個讓我感到詫異和驚恐的細節是小說主人公熱愛的一本書——陀思妥耶夫斯基的一本不大知名的書《涅朵奇卡·涅茨瓦諾娃》。小波在小說中寫道：“我看了這本書，而且終生記住了前半部。我到現在還認為這是一本*好的書，頂得上大部頭的名著。我覺得人們應該為了它永遠紀念陀思妥耶夫斯基。”在我看到《綠毛水怪》之前，剛好看過這本書，印象極為深刻，而且一直覺得這是我內心的秘密。沒想到竟在小波的小說中看到了如此相似的感覺，當時就有一種內心秘密被人看穿之感。小波在小說中寫道（男主人公**人稱）：
我當然是堅決地認為妖妖就是——卡加郡主，我的*親密的朋友。唯一的遺憾是她不是個小男孩。我跟妖妖說了，她反而抱怨我不是個小女孩。可是結果是我們認為我們是朋友，并且永遠是朋友。
關于陀思妥耶夫斯基的那本小說我如今已記憶模糊，只記得其中有這樣一個情節：卡加郡主和涅朵奇卡接吻，把嘴唇都吻腫了。這是一個關于兩個情竇初開的小女孩熱烈純潔的戀情的故事。我看到小波對這本書的反應之后，心中暗想：這是一個和我心靈相通的人，我和這個人之間早晚會發生點什么事情。我的這個直覺沒有錯，后來我們倆認識之后，心靈果然十分投契。這就是我把《綠水毛怪》視為我們的媒人的原因。
在小波過世之后，我又重讀這篇小說，當看到妖妖因為在長時間等不到陳輝之后蹈海而死的情節時，禁不住淚流滿面。
（陳輝站在海邊，大海）浩瀚無際，廣大的蔚藍色一片，直到和天空的蔚藍聯合在一起。我看著它，我的朋友葬身大海，想著它多大呀，無窮無盡的大；多深哪，我經常假想站在海底，看著頭上茫茫的一片波浪，像銀子一樣。
我甚至微微有一點高興：妖妖倒找到一個不錯的葬身之所！我還有一些非非之想，覺得她若有靈魂的話，在海里一定是幸福的。
我現在想，我的小波就像妖妖一樣，他也許在海里，也許在天上，無論他在哪里，我知道他是幸福的。他的一生雖然短暫，也不乏艱辛，但他的生命是美好的。他經歷了愛情、創造、親密無間和不計利益得失的夫妻關系，他死后人們對他天才的發現、承認、贊美和驚嘆。我對他的感情是無價的，他對我的感情也是無價的。世上沒有任何尺度可以衡量我們的情感。從《綠毛水怪》開始，他擁有我，我擁有他。在他一生*重要的時間，他的愛都只給了我一個人。我這一生僅僅因為得到了他的愛就足夠了，無論我又遇到什么樣的痛苦磨難，小波從年輕時代起就給了我這份至死不渝的愛就是我*好的報酬。我不需要任何別的東西了。
2、《綠毛水怪》（節選）
出了書店，我們一起在街上走。她上車站，我去送她。奇怪的是我今天沒有編個口實。她忽然對我說：“陳輝，記得我們一起買了多少書嗎？二百五十八本！現在都存在我那兒呢。我算了算總價錢，一百二十一塊七毛五。我們整整攢了一年半！不吃零食，游泳走著去，那是多大的毅力呀！對了對了，我應該把那些書給你拿來，你整整兩年沒看到那些書了。”
我說：“不用，都放在你那兒吧。”“為什么呢？”“你知道嗎？到我手里幾天就得丟光！這個來借一本，那個來借一本，誰也不還。”
那一天我們就沒再說別的。我一直送她上汽車，她在汽車上還朝我揮手。
后來我就經常去送她，開始還找點借口，說是上大街買東西，后來漸漸地連借口也不找了。她每天都在那個拐角等我，然后就一起去汽車站。 我可以自豪地說，從初二到初三，兩年九十四個星期，不管刮風下雨，我總是要把她送到汽車站再回家。至于學校的活動，我是再也沒參加過。
可是我們在路上談些什么呢？哎呀，說起來都很不光彩。有時甚至什么也不說，就是默默地送她上了汽車，茫然地看著汽車遠去的背影，然后回家。
有一天我們在街上走，她忽然問我：“陳輝，你喜歡詩嗎？” 那時我正讀萊蒙托夫的詩選讀得上癮，就說：“啊，非常喜歡。”
后來我們就經常談詩。她喜歡普希金樸素的長詩，連童話詩都喜歡。可是我喜歡的是萊蒙托夫那種不朽的抒情短詩。我們甚至為了這兩種詩的優劣爭執起來。為了說服我，她給我背誦了《青銅騎士》的楔子，我簡直沒法形容她是怎么念出：我愛你，彼得興建的大城……
她不知不覺在離車站十幾米的報亭邊停住了，直到她把詩背完。
可是我也給她念了《我愛這連綿不斷的青山》和《遙遠的星星是明亮的》。那一天我們很晚才分手。
有一天學校開大會，我們出來的時候已經很晚了。那是五月間的事情。白天下了一場雨。可是晚上又很冷。沒有風。結果是起了雨霧。天黑得很早。沿街樓房的窗戶上噴著一團團白色的光。大街上，水銀燈在半天照起了沖天的白霧。人、汽車隱隱約約地出現和消失。我們走到 10 路汽車站旁。幾盞昏暗的路燈下，人們就像在水底一樣。我們無言地走著，妖妖忽然問我：“你看這夜霧，我們怎么形容它呢？”
我鬼使神差地作起詩來，并且馬上念出來。要知道我過去根本不認為自己有一點作詩的天分。
我說：“妖妖，你看那水銀燈的燈光像什么？大團的蒲公英浮在街道的河流上，吞吐著柔軟的針一樣的光。”妖妖說：“好，那么我們在人行道上走呢？這昏黃的路燈呢？”
我抬頭看看路燈，它把昏黃的燈光隔著蒙蒙的霧氣一直投向地面。
我說：“我們好像在池塘的水底。從一個月亮走向另一個月亮。” 妖妖忽然大驚小怪地叫起來：“陳輝，你是詩人呢！”
3、我在荒島上迎接黎明（節選）
我在荒島上迎接黎明。太陽初升時，忽然有十萬支金喇叭齊鳴。陽光穿過透明的空氣 , 在暗藍色的天空飛過。在黑暗尚未退去的海面上燃燒著十萬支蠟燭。我聽見天地之間鐘聲響了，然后十萬支金喇叭又一次齊鳴。我忽然淚下如雨，但是我心底在歡歌。有一柄有彈性的長劍從我胸中穿過，帶來了劇痛似的巨大快感。這是我一生*美好的時刻，我站在那一個門坎上，從此我將和永恒連結在一起……因為確確實實地知道我已經勝利，所以那些燃燒的字句就在我眼前出現，在我耳中轟鳴。這是一首勝利之歌，音韻鏗鏘，有如一支樂曲。我摸著水濕過的衣袋，找到了人家送我劃玻璃的那片硬質合金。于是我用有力的筆跡把我的詩刻在石壁上，這是我的勝利紀念碑。在這孤零零的石島上到處是風化石，只有這一片堅硬而光滑的石壁。我用我的詩把它刻滿，又把字跡加深，為了使它在這人跡罕到的地方永久存在。
(精)綠毛水怪 相關資料
在我心目中，小波是一位浪漫騎士，一位行吟詩人，一位自由思想者。——李銀河
極其懷念王小波，一個真正的獨立作家！——章詒和
王小波說過，你在家里，在單位、認識的人面前，你被當成一個人看，你被尊重，但在一個沒人認識你的地方，你可能會被當成東西對待。我想在任何地方都被當成人，不是東西，這就是尊嚴。——柴靜
我細讀了《黃金時代》。不是一般的好。太好了。寫下這些文字時，作者心靈中只有純粹的文學思維，只對文學負責。然而那些由樸素的詞句鋪排的文字中不僅滲透著詩意，也熔鑄著極密極濃極細極深的時代、社會、人生信息，并有對人性的探幽發隱。——劉心武
看了王的小說，你懷疑的是他王小波“真有那么壞嗎？”……他寫的那樣天真本色率性頑皮還動不動撒點野，搞點惡作劇，不無一種“痞”味兒……如果說你在某些人的作品中常常看到感到假面的阻隔，那么他的小說使你覺得他常常戴起鬼臉。——王蒙
王小波是如此獨特，絕無任何人可以行走在他左右。——蔡駿
王小波的書，就像在門窗緊閉的鐵屋子的墻壁上畫了一扇門，打開是另一個世界，你知道生活不只有當下這個鐵屋子、這場昏睡瘟疫，還有另一種活法， 在另一個世界有你的同類。——綠妖
中國當代的作家里，眼下享受到王小波這等榮光的可能沒幾個，他可能是當代在民間真正實現了經典化的為數不多的作家之一。一旦在民間被經典化，就成為了普羅大眾日常生活的一部分，參與了我們日常精神背景的建構，像空氣一樣，須臾不可離開。——徐則臣
在當代文學史上，王小波大概是zui具風格化的作家之一。他解放了漢語小說的敘述，給當代漢語小說松了綁。 ——徐則臣
我不是批評家，我只能作為小波先生的粉絲說：感謝他拓寬了中文小說的邊界和疆域，感謝他為中文小說增添了幽默感，和前所未有的智性的樂趣。 ——張天翼
王小波描述的“人應該過上的生活”，還有很多人不僅沒過上，而且根本不知道該那樣過。他的文字和文字里的東西，仍然是很多人盼望已久，但又不知道自己在盼望著的東西。讓一個他這樣的人給一代代少年人們當精神標尺，是一種“剛需”。 ——張天翼
(精)綠毛水怪 作者簡介
王小波（1952—1997）
1952年生于北京。1968年到云南插隊。后在山東轉插，做過民辦教師。1973年在北京當工人。
1978年考入中國人民大學本科，1986年獲得美國匹茲堡大學碩士學位。1988年回國，曾在北京大學、中國人民大學任教。1992年辭職，成為自由撰稿人。
1997年4月11日病逝于北京。
在當代中國作家中，從沒有人像他那樣獲得數不清的贊譽和追捧，從沒有人像他那樣有無數青年自愿充當其“門下走狗”。他的小說為讀者貢獻了現代漢語小說的閱讀快感，他讓人們看到了一個不同的別樣的世界；他的雜文，幽默中充滿智性，為讀者打開一條通向智慧、理性的道路，被一代代年輕人奉為精神偶像。
他被譽為中國的喬伊斯兼卡夫卡，亦是兩次獲得世界華語文學界的重要獎項“臺灣《聯合報》文學獎中篇小說大獎”的中國大陸作家。
代表作有雜文集《沉默的大多數》，小說《黃金時代》《革命時期的愛情》。其中《黃金時代》《未來世界》分別獲第十三屆、第十六屆《聯合報》文學獎中篇小說大獎；電影劇本《東宮·西宮》獲阿根廷國際電影節編劇獎。
商品評論(7條)
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