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江南絲竹??樂種文化與樂種形態的綜合研究 版權信息
- ISBN：9787103037423
- 條形碼：9787103037423 ; 978-7-103-03742-3
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
江南絲竹??樂種文化與樂種形態的綜合研究 本書特色
《江南絲竹：樂種文化與樂種形態的綜合研究》——樂種文化與樂種形態的綜合研究被評定為全國藝術科學“十五”規劃年受課題，南京藝術學院音樂學重點學科基金資助項目。
江南絲竹??樂種文化與樂種形態的綜合研究 內容簡介
本書是全國藝術科學“十五”規劃課題, 其研究主題“江南絲竹”是中國傳統器樂樂種中*具影響和代表性的樂種之一。作者對其進行了有機的整合分析與貫通性研究, 為我們全面了解江南絲竹的歷史、源流、發展、現狀, 提供了真實可靠的資料和依據。
江南絲竹??樂種文化與樂種形態的綜合研究 目錄
緒論／1
**節 絲竹、絲竹樂與江南絲竹／2
第二節 江南絲竹研究歷史及現狀／7
**章 絲竹樂溯源／15
**節 先秦絲竹樂辨蹤／15
一、“竹”、“絲”類樂器起源／15
二、絲竹樂的濫觴／22
三、“竽瑟之樂”為絲竹樂類型辨證／26
第二節 兩漢魏晉絲竹樂管窺／28
一、“相和諸曲”與絲竹樂／29
二、“清商樂”與絲竹樂／32
三、“房中樂”所涉絲竹樂器／34
第三節 隋唐宋元絲竹樂尋軌／37
一、隋唐燕樂中的絲竹樂／37
二、宋元絲竹樂種類擴展／47
第二章 江南絲竹的淵源與形成／59
**節 地域化的明清絲竹樂／59
一、絲竹樂器的擴充與壯大／59
二、明清絲竹樂的地域化品種／64
第二節 江南絲竹的形成／69
一、江南絲竹的淵源／69
二、江南絲竹的形成／74
第三節 生存區域和樂種文化定位／83
一、生存區域及流傳分布劃定／83
二、樂種構成的音樂文化定位／87
第三章 江南絲竹與相關樂社／93
**節 環太湖地區的“家樂”傳統／94
一、繁盛時尚的家樂班／95
二、家樂班所涉絲竹樂器／106
第二節 民間“堂名”與文人“雅集”／108
一、頗具“雅集”遺風的“堂名”班／109
二、文人樂社與清客和清客串／114
第四章 樂隊編制與樂器演奏風格／125
**節 樂隊編制的歷史繼承與創新拓展／125
一、近現代樂器編制述略／125
二、樂隊編制的歷史繼承／128
三、樂隊編制的橫向聯系／131
四、新作品演奏對傳統樂隊編制的“突破”／137
第二節 笛簫演奏風格的“昆曲”“琴樂”傳統／140
一、竹笛演奏風格的昆曲傳統／141
二、洞簫演奏風格的琴樂傳統／147
第三節 二胡演奏風格的“包腔”傳統／150
一、江南絲竹二胡源流／150
二、江南絲竹二胡演奏與說唱戲曲“包腔”／154
第四節 琵琶演奏風格的“文曲”傳統／161
一、南北派琵琶曲目中的“文曲”／162
二、文板琵琶與絲竹琵琶的合一／165
三、演奏中的文板琵琶技法顯現／168
第五章 曲目類型與“八大曲”／171
**節 江南絲竹曲目類型／171
一、傳統曲目及來源／172
二、雅集編配曲目及原本／180
三、專業創作曲目及代表作簡析／183
第二節 “八大曲”與曲目家族／187
一、“八大曲”認定／187
二、“八大曲”分組與“曲目家族”概念／189
第六章 曲目家族構成辨識／193
**節 《六板》與《六板》族／193
一、《六板》正名／193
二、《六板》族“三原體”認定／198
三、《中花六板》與《慢六板》／203
第二節 《三六》與《三六》族／206
一、《三六》標題辨證／206
二、《三六》族相關成員及變體／213
第三節 《四合》與《四合》族／218
一、《四合》曲稱與核心曲目辨析／219
二、《四合》族套曲的分組／227
三、坐樂與“各賽”／233
四、《四合》族“母曲”辨析／236
第四節 《歡樂歌》與其他，239
一、《歡樂歌》與《歡樂歌》族／239
二、其他“曲目系統”／242
第七章 “體式和”“腔型”變體勢態／245
**節 曲體結構“體式”的橫向擴展／246
一、以母曲為“體”的體式擴展／247
二、以母曲為“段”的體式擴展／250
三、以母曲材料為“句”的體式擴展／252
第二節 腔調結構“腔型”的縱向擴展／256
一、由簡至繁的腔型擴展／257
二、不同腔型疊置的多聲部擴展／261
三、“以凡代工”的宮調擴展／266
第三節 活眼、活腔與活調／268
一、“活眼”及其樂理內涵／268
二、“活腔”及其樂理內涵／271
三、“活調”及其樂理內涵／273
第八章 江南絲竹的傳播與影響／277
**節 江南絲竹的傳播／277
一、“天下彝家**寨”遺響／278
二、近現代江南絲竹的外傳／284
第二節 江南絲竹的社會影響／291
一、對音樂普及教育的影響／291
二、對鄉鎮社區居民文化生活的影響／295
結語／301
參考文獻／307
著述／307
論文／309
圖鑒、百科、大系、大成、曲集／310
附錄／313
“蘇南三社”調查記／313
江南絲竹大事年譜(1901-2006)／333
后記／352
**節 絲竹、絲竹樂與江南絲竹／2
第二節 江南絲竹研究歷史及現狀／7
**章 絲竹樂溯源／15
**節 先秦絲竹樂辨蹤／15
一、“竹”、“絲”類樂器起源／15
二、絲竹樂的濫觴／22
三、“竽瑟之樂”為絲竹樂類型辨證／26
第二節 兩漢魏晉絲竹樂管窺／28
一、“相和諸曲”與絲竹樂／29
二、“清商樂”與絲竹樂／32
三、“房中樂”所涉絲竹樂器／34
第三節 隋唐宋元絲竹樂尋軌／37
一、隋唐燕樂中的絲竹樂／37
二、宋元絲竹樂種類擴展／47
第二章 江南絲竹的淵源與形成／59
**節 地域化的明清絲竹樂／59
一、絲竹樂器的擴充與壯大／59
二、明清絲竹樂的地域化品種／64
第二節 江南絲竹的形成／69
一、江南絲竹的淵源／69
二、江南絲竹的形成／74
第三節 生存區域和樂種文化定位／83
一、生存區域及流傳分布劃定／83
二、樂種構成的音樂文化定位／87
第三章 江南絲竹與相關樂社／93
**節 環太湖地區的“家樂”傳統／94
一、繁盛時尚的家樂班／95
二、家樂班所涉絲竹樂器／106
第二節 民間“堂名”與文人“雅集”／108
一、頗具“雅集”遺風的“堂名”班／109
二、文人樂社與清客和清客串／114
第四章 樂隊編制與樂器演奏風格／125
**節 樂隊編制的歷史繼承與創新拓展／125
一、近現代樂器編制述略／125
二、樂隊編制的歷史繼承／128
三、樂隊編制的橫向聯系／131
四、新作品演奏對傳統樂隊編制的“突破”／137
第二節 笛簫演奏風格的“昆曲”“琴樂”傳統／140
一、竹笛演奏風格的昆曲傳統／141
二、洞簫演奏風格的琴樂傳統／147
第三節 二胡演奏風格的“包腔”傳統／150
一、江南絲竹二胡源流／150
二、江南絲竹二胡演奏與說唱戲曲“包腔”／154
第四節 琵琶演奏風格的“文曲”傳統／161
一、南北派琵琶曲目中的“文曲”／162
二、文板琵琶與絲竹琵琶的合一／165
三、演奏中的文板琵琶技法顯現／168
第五章 曲目類型與“八大曲”／171
**節 江南絲竹曲目類型／171
一、傳統曲目及來源／172
二、雅集編配曲目及原本／180
三、專業創作曲目及代表作簡析／183
第二節 “八大曲”與曲目家族／187
一、“八大曲”認定／187
二、“八大曲”分組與“曲目家族”概念／189
第六章 曲目家族構成辨識／193
**節 《六板》與《六板》族／193
一、《六板》正名／193
二、《六板》族“三原體”認定／198
三、《中花六板》與《慢六板》／203
第二節 《三六》與《三六》族／206
一、《三六》標題辨證／206
二、《三六》族相關成員及變體／213
第三節 《四合》與《四合》族／218
一、《四合》曲稱與核心曲目辨析／219
二、《四合》族套曲的分組／227
三、坐樂與“各賽”／233
四、《四合》族“母曲”辨析／236
第四節 《歡樂歌》與其他，239
一、《歡樂歌》與《歡樂歌》族／239
二、其他“曲目系統”／242
第七章 “體式和”“腔型”變體勢態／245
**節 曲體結構“體式”的橫向擴展／246
一、以母曲為“體”的體式擴展／247
二、以母曲為“段”的體式擴展／250
三、以母曲材料為“句”的體式擴展／252
第二節 腔調結構“腔型”的縱向擴展／256
一、由簡至繁的腔型擴展／257
二、不同腔型疊置的多聲部擴展／261
三、“以凡代工”的宮調擴展／266
第三節 活眼、活腔與活調／268
一、“活眼”及其樂理內涵／268
二、“活腔”及其樂理內涵／271
三、“活調”及其樂理內涵／273
第八章 江南絲竹的傳播與影響／277
**節 江南絲竹的傳播／277
一、“天下彝家**寨”遺響／278
二、近現代江南絲竹的外傳／284
第二節 江南絲竹的社會影響／291
一、對音樂普及教育的影響／291
二、對鄉鎮社區居民文化生活的影響／295
結語／301
參考文獻／307
著述／307
論文／309
圖鑒、百科、大系、大成、曲集／310
附錄／313
“蘇南三社”調查記／313
江南絲竹大事年譜(1901-2006)／333
后記／352
展開全部
江南絲竹??樂種文化與樂種形態的綜合研究 節選
在江南絲竹樂曲總體構成中，這種具有親緣關系的可以劃為同一“曲調系統”的若干曲目，在中國傳統音樂各大類型的傳播與變異中，是一種普遍存在的具有特定規律可循的民間音樂演變與傳播現象。這些“同緣關系”樂曲，在江南絲竹這個傳統曲目積累豐富的器樂種類中，既可以視為是同一曲調系統，亦可以視為是同一“曲目家族”。 所謂曲目“家族”，就是“同宗同族”的一批曲目；同“族”樂曲中可以確定的“老譜”，即為“族長”，在傳統音樂理論研究中，一般將之稱為“母曲”。據此，江南絲竹“八大曲”及其與之相關而具有親緣關系的各種各樣變體曲目，在分別被歸屬為上述四個曲目系統之后，還可以將這個“曲目系統”概念，轉換為“曲目家族”概念來加以聯系和認識。 由于“系統”這一概念，在所包容的曲目間盡管包含有相互關聯的內容，但卻沒有必然要顯示相互間有明確親緣關系的表意；而“家族”這一概念，則自然和明白無誤地會顯示出“族”內所包容若干曲目都具有“同宗”音樂血緣關系的意念。也就是說，有一定“關系”和“關聯”的曲目，并不就等于是同族；只有具備親緣關系的曲目，才可能被視為“同族”，故同族必然是同宗，這應當是“民族音樂學”對語言學“語言系屬分類法”中“語族”、“語支”等分類概念的一種借用。因此，筆者在本節相關論述中，即選擇使用“族”的概念來論述和分析來源于同一母曲而屬同一曲目“家族”的若干曲目或曲牌。 ……
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