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新書--述而批評叢書:自我的蹤跡 版權信息
- ISBN：9787208153127
- 條形碼：9787208153127 ; 978-7-208-15312-7
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
新書--述而批評叢書:自我的蹤跡 本書特色
適讀人群 ：廣大讀者 ★上海極具潛力的文學批評家，書寫批評新浪潮。 ★上海青年評論家的di一次集體亮相。 ★作者探討了改革開放四十年來具有代表性的文學作品中“自我”與歷史之間的關系，延展到對于文學與文藝的社會責任的討論，作者選擇的文本和作家極具代表性，對相關學科理論理解透徹，引用得當，全書邏輯清晰連貫。
新書--述而批評叢書:自我的蹤跡 內容簡介
“在上一本書《反諷者說》里，我透過‘反諷’這種美學形式，*終還是聚焦于‘自我’的虛無感。而這本書，延續《反諷者說》，匯聚了*近一兩年對于‘自我’歷史性的研究，試圖通過對于當代文學的形式/精神分析，捕捉大河奔流的‘改革’四十年來‘自我’的蹤跡。” 在本書中，前兩章集中于探討“自我”如何誕生、如何管控；后兩章討論“自我”如何被征用，是否還有突破的可能。
新書--述而批評叢書:自我的蹤跡 目錄
**章 “自我”的誕生
**節 “自我”的誕生?
第二節 參與性危機?
第三節 虛無與反諷?
第二章 對于“自我”的管理
**節 格瓦拉來到了新時期?
第二節 對于“自我”的管理?
第三節 從“勞動”到“奮斗” ?
第三章 幻城中的小時代
**節 沒有差別的新美學?
第二節 作為技術的文學
第三節 幻城中的小時代?
第四章 “新的美學原則在崛起”
**節 拯救文學的先鋒性?
第二節 “新的美學原則在崛起”
**節 “自我”的誕生?
第二節 參與性危機?
第三節 虛無與反諷?
第二章 對于“自我”的管理
**節 格瓦拉來到了新時期?
第二節 對于“自我”的管理?
第三節 從“勞動”到“奮斗” ?
第三章 幻城中的小時代
**節 沒有差別的新美學?
第二節 作為技術的文學
第三節 幻城中的小時代?
第四章 “新的美學原則在崛起”
**節 拯救文學的先鋒性?
第二節 “新的美學原則在崛起”
展開全部
新書--述而批評叢書:自我的蹤跡 節選
**節“自我”的誕生 一、“內在自我”的出現 1978年春，老作家駱賓基在北京突發腦溢血住院，探望的親友絡繹不絕。其中有一位駱賓基的忘年交：在**機械工業部機械設備成套總局工作的張潔女士，她也是契訶夫小說與古典音樂的愛好者。駱賓基在住院前和張潔聊起年初中央音樂學院高考招生的一則新聞，并鼓勵張潔試著以此寫篇小說。張潔將這篇小說投給了《人民文學》，和絕大多數作家的**次投稿一樣，這篇小說被退稿。然而駱賓基比張潔更堅持，他出院后去小湯山療養，再一次問起這篇作品，并把題目改定為《從森林里來的孩子》，讓張潔轉投《北京文藝》試一試。果然，這篇小說*終發表于《北京文藝》1978年第7期并大獲成功，獲得了1978年全國優秀短篇小說獎，在獲獎的二十五部作品中名列第十一位，居于盧新華的《傷痕》之后，張承志的《騎手為什么歌唱母親》之前！ 拇藦垵嵉巧狭诵聲r期的文壇。張潔本名董大雁，1937年4月27日生于北京。父親董秋水出生于東北，參加過東北軍。張學良組建東北大學后，東北大學代校長周鯨文請董秋水出任學校教官，董秋水由此和周鯨文相熟，聶紺弩曾說董秋水“依周為生多年”。后來董秋水于1937年夏去了延安，又由延安去了香港，協助1938年去香港的周鯨文編輯《時代批評》。1941年6月，周鯨文、端木蕻良開始主編一份新雜志《時代文學》，具體主編工作由端木負責，蕭紅也參與編輯。該刊一共出版六期，因香港淪陷而？＿@個時期在香港的文化人很多，周鯨文的刊物漸漸成為一個重要的據點。駱賓基于1941年9月到香港后也寄居于此，住在董秋水的宿舍，由此成為朋友。也是在這一年，張潔隨母親來到香港尋找父親，影影綽綽地留下對于這些作家的記憶。香港淪陷后董秋水帶著妻子和孩子去了桂林，駱賓基也來到桂林，長期住在董的家里。張潔漸漸和這位叔叔熟悉起來了，那時的張潔只是在經過糖果店時糾纏著駱賓基買糖，還不會預想到這位叔叔將在多年后給她的命運帶來的變化！ 『婉樫e基對于張潔的溫情相比，董秋水則是一個不合格的父親。1941年周鯨文參與創建民盟，董秋水出任民盟中央組織委員會委員。在張潔的回憶中：“他一直搞‘民盟’，在‘民盟’地位比較高！窍Ｍ摺衩恕@條路線的！睙嵝挠诂F世功名、在政界和文壇間徘徊的董秋水，漸漸將妻兒視為累贅。張潔回憶道：“我母親帶我到香港找父親，父親對我們已經很壞，經常打我，用腳踢我！涓凼伦儭，我們逃難到內地，經過廣西、四川，*后到陜西，父親就把我和母親丟在那里，自己跑了。”*終董秋水和張潔的母親在1940年代離婚，一個人去了北京，任三聯出版社的編輯。沈昌文在自傳中對于這位同事有過回憶：“這位董先生經常是衣服穿得筆挺，頭發梳得光亮。用我們當年革命青年的說法，是舊官僚那樣的。每逢黨的代表大會開幕，他一定要寫一首‘五言’或是‘七律’，貼在墻上表示祝賀的心情！1957年“反右”期間，董秋水被打成右派，下放到秦皇島的青龍縣，從此以后一直生活在秦皇島，娶了第二任夫人，2009年去世！ ∮捎诟赣H近乎遺棄了母女倆，張潔“小時候過著一種近乎流浪的生活”，她和母親一路顛沛流離，從北京到香港尋找父親，又逃難一般從香港到內地，*后在1950年代來到遼寧撫順。離亂之世，孤兒寡母，其間的貧苦與窘迫可以想見。在后來的長篇小說《無字》中，張潔塑造了一個叫顧秋水的人物，出身于東北軍，一心想當“上等人”，以各種卑劣的手段驅趕妻兒以逃避責任。這明顯是以董秋水為原型，父親帶給張潔的精神創傷可見一斑！ 1954年張潔在撫順讀中學時，試著給駱賓基寫信，開始兩人常年的通信與交往。1956年張潔考入中國人民大學計劃統計系，這一年也是“人大”**次招收高中畢業生（以往只招調干生），讀完大學后去了**機械工業部工作。1969年張潔下放“五七干校”，1972年回城，在這期間張潔認識了第二任丈夫、后來擔任一機部副部長的孫友余，兩個人逐漸發展出戀情。由于孫友余當時是有婦之夫，這段戀情鬧得沸沸揚揚，孫友余*終離婚，與張潔在1983年結婚！ ≈怨蠢諒垵嵏赣H董秋水與張潔本人的人生歷程，原因在于張潔和新時期起源階段的其他作家有所區別——她的寫作帶有高度的自敘傳色彩，尤其是《愛，是不能忘記的》可以被視為精神創傷的表征！稅，是不能忘記的》是新時期文學**篇真正的“**人稱”作品。由于新時期文學依然承擔著鮮明的政治性，第三人稱全知敘述更為常見，《哥德巴赫猜想》《班主任》《喬廠長上任記》無一例外都是第三人稱敘述，無所不知的上帝視角背后，是新時期政治對于敘述的把控。當然，在《愛，是不能忘記的》發表的1979年11月之前，在短篇小說領域也出現過不多的**人稱敘述，按發表時間為序，大致有以下作品：莫伸《窗口》、劉富道《眼鏡》、孔捷生《因緣》、劉心武《愛情的位置》、陳國凱《我應該怎么辦》、周嘉俊《獨特的旋律》、葉蔚林《藍藍的木蘭溪》、孔捷生《因為有了她》。這類小說大都是愛情婚姻題材，之所以運用**人稱敘述，在于這類題材敘述上的便利——**人稱可以方便地表示出人物在愛情婚姻中的內心波動，比較典型的是劉心武《愛情的位置》中以女主角孟小羽為敘述視角的敘述。在以上這些小說中，承擔敘述視點的“我”只是小說中的一個角色，受到隱含作者的高度控制，“我”說的不一定是自己的話，而是在表達著隱含作者的意圖！ ≈挥谢氐叫聲r期文學的歷史語境中，與其他的作品相參照，才能真正理解《愛，是不能忘記的》的“**人稱”意味著什么。《愛，是不能忘記的》以下面這一句開篇：“我和我們這個共和國同年。三十歲，對于一個共和國來說，那是太年輕了。而對一個姑娘來說，卻有嫁不出去的危險！北砻嫔，這似乎和以往的新時期愛情婚姻小說相似，以**人稱講一個大齡女青年的故事，這個女性的愛情婚姻故事將*終落座在新時期的政治與道德秩序之中，這是被確定了的“愛情的位置”。然而，《愛，是不能忘記的》敘述剛剛展開，作者就以一系列“內/外”的區分，悄然驅逐外在于“自我”的一切敘述。 首先是“身體/靈魂”的對立，作者安排了一位身體條件近乎完美的求婚者喬林：“眼下我倒有一個正兒八經的求婚者？匆娺^希臘偉大的雕塑家米倫所創造的‘擲鐵餅者’那座雕塑么？喬林的身軀幾乎就是那尊雕塑的翻版。即使在冬天，臃腫的棉衣也不能掩蓋住他身上那些線條優美的輪廓！币酝难芯繋缀醪魂P注喬林這個人物，大都泛泛地一帶而過，然而這個人物非常重要，他作為“身體”的象征，開啟了小說敘述的反向運動！拔摇睂τ凇皭邸钡淖穼，開始于對雕塑般的身體的厭棄！拔摇痹诤醯氖菃塘帜芊窕卮稹澳銥槭裁磹畚摇，而喬林對此訥訥無語。在此小說特地寫了一個細節，喬林“抬起那對兒童般的、清澈的眸子”。過于發達的“身體”，過于稚嫩的“靈魂”，對于尋求“愛”的“我”來說，“我的心被一種深刻的寂寞填滿了”！ ∵@種“內/外”的辯證將“人”區別為“靈魂/身體”，為的是從“身體”所代表的外部回到“靈魂”代表的內部。查爾斯·泰勒在其巨著《自我的根源》第七章中，借助解讀奧古斯丁的思想，深刻地分析過“內在的人”是如何出現的：“外在的是身體，這是我們與野獸相同之處，也包括我們的感覺，乃至于我們對于外部世界各種形象的記憶。內在的則是靈魂。奧古斯丁并不是僅僅以此描述一種內外的區別。對我們的精神來說，這種區別具有*重要的一種意義：從低到高的路，通過我們的內在自我，這在方向上發生了關鍵的轉向。” ……
新書--述而批評叢書:自我的蹤跡 作者簡介
黃平，1981年生，中國人民大學文學博士，華東師范大學中文系教授，中國現代文學館客座研究員！ ≈小斗粗S者說：當代文學的邊緣作家與反諷傳統》《大時代與小時代》《賈平凹小說論稿》《“80后”寫作與中國夢》《以文學為志業——“80后學人”三人談》等。曾獲第四屆唐弢文學獎，《當代作家評論》《南方文壇》《中國現代文學研究叢刊》年度優秀論文獎。
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