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閑書閑話 本書特色
當代作家李慶西的書話隨筆集。 作者的閱讀感受細膩真切，筆法輕快自然，使得文章具有思想性的同時又具備了可讀性，別有新意。
閑書閑話 內容簡介
“采桑文叢?第二輯”之一種。 書稿共收錄文章33篇，多是作者寫于近幾年的書評。前六組《閑書閑話》是類似書話性質的短書評，記錄閱讀的感受和印象；后面有幾篇外國小說評論，試圖在印象概括的基礎上作出解讀；*后還有一篇評論出版家貝內特?瑟夫的自傳，算是書人書事。 書稿作者閱讀涉獵范圍廣泛，所以，書評涉及的書籍種類不僅有文學作品、學術著作、傳記、回憶錄等，還有冷僻學科的講稿、指南之類，可通過書評反窺原著，一定程度上增加了閱讀興趣。加之作者的閱讀感受細膩真切，筆法輕快自然，使得文章具有思想性的同時又具備了可讀性，別有新意。書稿論及書人書事之時，能夠結合社會現狀進行類比，便于理解的同時增加了趣味性，偶爾使用現下流行用語，順應年輕人的語言習慣更能滿足年輕人的閱讀需求。
閑書閑話 目錄
弁語
閑書閑話（一）
閑書閑話（二）
閑書閑話（三）
閑書閑話（四）
閑書閑話（五）
閑書閑話（六）
讀《玩火的女孩》
翻了個兒的世界
“有關政治的超越政治話語”
事情發生了
沒有馬爾克，就沒有夏天
貝內特?瑟夫與蘭登書屋
展開全部
閑書閑話 節選
閑書閑話(一) 《許姬傳七十年見聞錄》中華書局1985年版此書包括《戊戌變法側記》《譚鑫培的藝術道路》和《梅邊瑣記》三部分。紀事體例并不整飭，講戊戌變法時而穿插梨園舊事。譚鑫培那部分故事甚多，都是前輩口傳的段子，好在記述很生動。譬如說到老譚《戰太平》表現鏈子的身段，左摔右摔再是直愣愣朝上一摔，三下絕活一亮，“臺下炸窩般的叫好”，這情形宛似親眼所見。許姬傳先生從三十年代起為梅蘭芳侍弄文墨，但書里記梅先生只是一九四九年以后的一段，唯獨這部分是他親身見聞。一九四九年九月，梅蘭芳由滬至京出席**屆全國政協會議，會后應長安戲院盛邀在京演出十天，這是《梅邊瑣記》記述的重頭。梅先生對那回的演出熱情很高，一再跟劇院方面強調票價一定不能太貴，他是誠意回報北京觀眾。可是說到要投入演出排練，有一事頗傷腦筋，就是選擇哪些劇目的問題，書中有一節專門講到此事——梅先生演過的戲，約莫在二百出左右，大家研究了半天，這一出有點封建，那一出內容意識不大正確，又一闋犯了迷信，還有些戲，多年不動，無法演出，搞了兩天，毫無結果。許先生文字里挾帶著一股政治熱情，當時尚無有關部門審查一說，自己先就有了把關意識。事到臨頭，許姬傳和王少卿各自開了一個戲單，梅先生身邊一班人便急忙商量如何改戲，有人認為要動大手術，有人覺得時間緊迫只能小修小補。*后是梅先生自己在單子上圈定了《女起解》《販馬記》《宇宙鋒》《霸王別姬》和《鳳還巢》五出戲，因為覺得這幾出還沒有大毛病，局部修改比較容易。其實麻煩也還不小。譬如《宇宙鋒》一劇，原本是表現綱常舛錯中的撥亂反正，卻要借以建構“反封建”主題，這就頗費斟酌。梅蘭芳自己還琢磨著要配合新政府禁娼政策，在《女起解》中如何突出“娼妓在舊社會里面所受的壓迫痛苦蹂躪”的旨意，于是要修改崇公道的唱詞和道白。許姬傳他們忙乎了一夜，寫了新詞，趕著拿給配演崇公道的蕭長華去排練。許先生文章里有一個細節，蕭長華在臺上還有“現抓哏”的一手：崇公道替蘇三把枷鎖卸下，對蘇三說：“這解放了，你覺得輕松多了吧！”這當兒蘇三若用快二六唱“解放區的天是明朗的天”，臺下還不“炸窩般的叫好”？“這解放了”，藝術家們的擔子可不輕松，如何將舊戲融入新話語境已是刻不容緩！洱R如山回憶錄》中國戲劇出版社1991年版近世以來，梨園文人名聲*大的就是齊如山，對京劇貢獻*大的也是他。可齊先生*初并不喜歡京劇。他早年進同文館學習德文和法文，年輕時游歷歐洲，鐘情于洋人的話劇與歌劇。那時他以為京劇技術上簡陋，內容又多猥褻、齷齪。有一次偶然的機會，看了梅蘭芳的戲，發現了一個難得的天才，“由此就又看了幾次其他角色，乃引起我一種特別的心思來”。從*初的排斥，到以后全身心地投入京劇研究，乃至替梅蘭芳編排新劇，幾乎一輩子的精力都擲于其中……何以有這樣的轉折，這部回憶錄里沒有講得很清楚。齊如山做研究之前，還沒有人對京劇做過學理性探究，而明清以前的戲曲著作關注的只是曲目曲調，幾乎不涉及表演藝術。所以，他的研究可以說是白手起家，只能從“田野調查”開始做起。辦法就是兩條：一是不斷聽戲，觀摩比較各類角兒的一招一式；二是找戲界中人聊天，從人家嘴里掏弄舞臺表演的原始資料。他不光找名角，也找一般演員，還找樂師和化妝師，甚至逮著后臺雜役、戲班里管箱包的也問長問短。幾十年間，他接觸的戲界中人竟有四千余人，這數字現在聽著讓人發暈。一九一二年，有一次看梅蘭芳演《汾河灣》，他覺得窯門一段大有問題。薛仁貴在窯外唱了半天，柳迎春一直在窯內發怔，這從劇情上說不合理，從表演上說更不合乎“戲的原則”（他后來總結京劇原理，提出“無聲不歌，無動不舞”，以為圭臬）。當時他給梅蘭芳寫了一封長達三千字的信，闡述自己的意見，還捋著唱詞逐句點撥，譬如“柳家莊上招了親”一句如何做表情，“破瓦寒窯暫存身”一句如何做身段；生角在唱，旦角不能閑著……用現在的話說，角色之間須時時見諸互動。寫這封信原本沒指望有所回應（梅蘭芳那時尚十七八歲，儼然已是名角），不料下次再看此戲，人家照他的意思全改過來了。這下齊先生興趣大增，以后兩年間每看梅蘭芳一出戲，就給他寫一封信，寫了一百多封這樣的信。從一九一四年開始，他給梅蘭芳打本子。當時梅蘭芳已經意識到“不排新戲，不能與人競爭”。*先編的是一出神話劇《嫦娥奔月》，一上演就很叫座。后來接連編了《黛玉葬花》《天女散花》《洛神》《霸王別姬》《鳳還巢》等二十幾出，還有《宇宙鋒》《游龍戲鳳》等改編劇目。齊如山編的這些戲多以角色表情和歌舞見長，所以連扮相（包括化妝和服裝）、身段都是他親自設計。齊如山自己總是說，他是要幫梅蘭芳，因為這是一個難得的天才。當時有人說他是拿梅蘭芳當作試驗品，其實這話也沒錯，只是這種試驗極為成功。
閑書閑話 作者簡介
李慶西，1951年生，現居杭州。文學編輯與著作者。曾任浙江文藝出版社編輯，現任《書城》雜志執行編委。多年從事文學研究與創作，有評論、隨筆、小說等各體著作近二十種。近年來出版《話語之徑》（2011年）、《小故事》（2014年）、《古代文學經典讀本》（2015年）、《大風歌》（2016年）、《老讀三國》（2016年）、《書偈》（2017年）等。
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