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買過本商品的人還買了
特別響.非常近 本書特色
21世紀新暢銷譯叢，美國新世紀文學經典，打動無數人“9·11”小說 名家評論：這是一部純粹的當代小說，頗令我驚嘆。我覺得有一句話很美：“我已不再像個孩子一樣需要過去，過去也不再需要我。”——李·佩斯 喬納森·薩福蘭·弗爾的第二本小說恰如所有人期望的那樣：雄心勃勃、盤根錯節，令人眼花繚亂，*重要的是，對失去父親的奧斯卡的描寫，極為動人。小說引發人們強烈的感受，而且這種感覺讓人覺得是恰如其分的。杰出的成就。 ——薩爾曼·拉什迪 媒體評論：一部有趣、睿智、飽含深情的小說。所謂正確時間的一本正確的書，也有改變世界的力量。 ——《歐普拉雜志》令人入神。從**頁開始，就讓讀者完全投入……故事讓人心碎：悲劇，諧趣，特別動人。 ——《旁觀者》所有作家創造出來的*杰出的虛構的九歲兒童……生動、動人地描述了一個遭遇苦難的孩子。這本書常常會讓人必須強忍住淚水。 ——《魅力》跳躍著令人眼花繚亂的思想和睿智的行文。 ——《泰晤士報文學副刊》這本書是一個奇跡，一次黎明，就像人類登上月球……想象無可挑剔，處理得十分勇敢，讓人久久的感動。 ——《巴爾的摩太陽報》一部令人開心又心痛的小說。 ——《滾石》非常創新……薩福蘭·弗爾是一個特別杰出的作家。 ——《觀察家》嚴肅，有趣，然而令人心痛到心碎。 ——《先驅報》睿智，有趣，但又異常悲傷。就像新世紀的一顆小彗星，飛速劃過天空，預示著小說行星帶上將有重大事件發生。 ——《金融時報》非常療傷……弗爾寫的不僅是一本睿智的作品，而且正是我們需要的那種“9·11”小說。 ——Salon 驚人……小說的一個新高峰。才華橫溢的杰作。 ——《獨立報》能量、創造性和野心在這本書里顯露無疑……“9·11”悲痛的一個謎被揭開了，謎底使人樂觀。 ——《波士頓環球報》弗爾是個和其他作家很不一樣的文學新人——熱愛音樂和視覺藝術，善于創造，愛開玩笑，但也能讓人心碎。他火力全開，創作了一本驚人的書。 ——《村聲》充滿了創造性和想象力。《特別響，非常近》展現了弗爾的天賦、能量、想象力、野心和幽默。 ——《人民》雜志 有趣，非常溫情非常勇敢……這是本屬于年輕人的書，我是指所有對未來仍有信心的人。 ——《陌生人》運用幽默、智慧和精湛的敘述，弗爾創造出了一部十分卓越也十分必要的小說，關于“9·11”的**部偉大的小說。 ——《亞特蘭大憲章報》弗爾再度表明，為了探討真實、愛和美，他愿意冒陷入情感主義的危險。這樣的作家不多。 ——《出版人周刊》筆觸描繪深刻，幽默，視覺藝術的加入也十分有效。 ——《日本經濟新聞》《特別響，非常近》之中經常會出現一些令人心痛的情節和奇妙的插圖。這一切表明弗爾是個擁有大才的作家。 ——《紐約時報》
特別響.非常近 內容簡介
奧斯卡是個年僅九歲的早熟男孩，喜歡用爺爺留下的相機隨手拍照，也喜歡寫信給崇拜的科學家與作家，更喜歡研究所有新奇事物。父親是他信賴的智慧導師，他們擁有甜蜜的時光與真摯的情誼。
但他的父親因為“9·11”襲擊去世，他與母親的感情變得疏離，對奶奶的關愛也不懂得珍惜，他成了沮喪的孩子，沉默寡言。他在父親的遺物中發現了一個寫著“布萊克”的信封，信封里放著一把神秘的鑰匙，但是這把鑰匙無法開啟公寓里任何一把鎖。奧斯卡認為這一定是父親生前留給他的尋寶游戲，只要能找到開啟這把鑰匙的鎖，所有的疑惑必定能揭開。于是他出發前往紐約市五大區，尋找四百多位姓布萊克的人，因為鑰匙的秘密必定與他們其中一人有關……
接著，作者又將爺爺奶奶刻骨銘心的愛情故事與奧斯卡的尋寶故事緊密結合。兩個故事*后強有力地交織在一起，表現出令人傷感的三代情感回憶……
特別響.非常近 目錄
1 咋回事？
16 為何我不在你身邊
36 古戈爾普勒克斯
78 我的感情
89 唯一的動物
113 為何我不在你身邊
148 更沉重的心情
182 我的感情
196 幸福，幸福
219 為何我不在你身邊
228 第六區
234 我的感情
246 獨自活著
276 為何我不在你身邊
305 一個無解問題的簡單答案
329 我的感情
339 美與真
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特別響.非常近 節選
咋回事？
要不發明一種茶壺？茶壺嘴在冒熱氣的時候能夠張開，合上，所以它能變成一張嘴，然后它能吹出好聽的調調，或者演出莎士比亞，或者只是和我一起哈哈大笑。我可以發明一只能夠用爸爸的聲音閱讀的茶壺，這樣我就能睡著了。或者一套可以合唱《黃色潛水艇》的水壺，《黃色潛水艇》是甲殼蟲樂隊唱的一首歌，甲殼蟲樂隊是我熱愛的，因為昆蟲學是我存在的理由（raison d’être），存在的理由是我知道的一句法語。我還有個絕妙的想法：我可以訓練我的屁眼在我放屁的時候說話。要是我想特別逗樂，我會訓練它在我每次放了一個特別缺德的臭屁的時候說：“不是我！”如果我在那個鏡子廳里，就是凡爾賽宮里的那個鏡子廳，就是巴黎郊外的那個凡爾賽宮，就是法國的那個巴黎，如果我在那個鏡子廳里放了一個缺德的臭屁，我的屁眼會說：“不是我！”
要不發明一種小麥克風？每個人都把麥克風吞了，再放一只小喇叭在外套的兜兜里，然后麥克風就能夠通過小喇叭播放我們心跳的聲音了。晚上滑著滑板從街上滑過的時候，你能聽見每個人的心跳，他們也能聽見你的心跳，就像超聲波一樣。但有一件怪事我想知道：人的心會不會哪天同時起搏，就像住在一起的女人同時來月經一樣。我知道女人的月經這件事兒，但其實我并不想知道。那樣就太怪了，除了醫院里小嬰兒出生的地方聽起來該像個游艇里的水晶枝形吊燈一樣叮鈴鈴作響，因為小嬰兒們還沒有來得及把他們的心跳協調起來，紐約市馬拉松長跑的終點線會像打仗一樣熱鬧。
還有，很多時候，你得盡快逃跑，可是人類沒有自己的翅膀，或者是暫時還沒有吧。那么，要不發明一件帶鳥食的襯衫？
愛怎么著怎么著。
我的**次柔術課在三個半月以前。因為明顯的原因，我對防身術特別好奇，媽媽也覺得我除了玩鈴鼓外，另外能再有一項體育活動也不錯，所以三個半月以前我上了**次柔術課。班上有十四個小孩兒，我們都穿著很整潔的白衣服。我們練習鞠躬，然后按美國土著印第安人的姿勢坐下，然后馬克老師叫我到他那邊。“踢我的私處。”他對我說。這讓我覺得不自在。“什么？”我對他說。他張開腿，對我說：“我叫你踢我的私處，越狠越好。”他把手叉在身體兩側，吸進一口氣，閉上眼睛，然后我就明白了他確實是玩兒真格的。“沒門兒。”我對他說。我心里想：咋回事？他對我說：“來吧，伙計。踢毀我的私處。”“踢毀你的私處？”他仍閉著眼睛，但笑了一笑，說：“你想踢，也踢不毀我的私處的。這就是柔術。我們是在演示，一個訓練有素的身體，可以承受得住直接攻擊。現在來吧，踢毀我的私處。”我對他說：“我是和平主義者。”因為我這個年齡的大部分人不懂和平主義者是什么意思，所以我轉過身對其他人說：“我覺得踢毀別人的私處是不對的。永遠不對。”馬克老師說：“我能問你點事嗎？”我回過頭來對他說：“‘我能問你點事嗎？’這句話已經是在問我點事了。”他說：“你夢想過成為一個柔術大師嗎？”“沒有。”我對他說，雖然我已經不再夢想管理家族的珠寶生意了，可我也不想當柔術大師。他說：“你想知道柔術學生怎樣才能變成一個柔術大師嗎？”“我什么都想知道。”我對他說，但這也不再是實話了。他對我說：“一個柔術學生變成柔術大師的途徑，就是踢毀他老師的私處。”我告訴他：“真是太有意思了。”我*后一堂柔術課是在三個半月以前。
我滿心渴望鈴鼓現在就在我身邊，因為即使想盡千方百計之后，我依然心情沉重，有時候，盡興地拍一通鈴鼓可以小有幫助。我能在鈴鼓上演奏的*精彩的歌是尼古拉·里姆斯基—科爾薩科夫的《蜜蜂的飛行》，這首歌也是我為爸爸死后我得到的那部手機下載的鈴聲。我能奏出《蜜蜂的飛行》很了不起，因為在有些段落你得拍得飛快，這對我來說特別難，因為我還沒有真的長出手腕來。羅恩主動提出要給我買一套五件的鼓。錢顯然不能為我買來愛，但我還是問那種鼓里是不是有齊爾德日安牌子的鈸。他說：“你要什么牌子就有什么牌子。”然后他從我桌子上拿走了我的溜溜球，開始用它做出遛狗的動作。我知道他只是想友好一點，但這還是令我火冒三丈。“這是我的溜溜球！”我告訴他，把球抓了回來。我真正想告訴他的話是：“你不是我的爸爸，你永遠也不會是。”
死去的人在不斷增加，而地球卻保持同樣的大小，總有一天，地球上不再有地方埋人了，這是不是很怪啊？去年，我過九歲生日時，奶奶給我訂了《國家地理》雜志，她管它叫“那《國家地理》雜志”。她還送了我一件白色上衣，因為我只穿白色衣服，她送給我的衣服大得眼下沒法穿，因為這樣我就能多穿些年頭。她還把爺爺的相機給了我，我喜歡爺爺的相機有兩個原因。我問奶奶，為什么爺爺離開她的時候沒有把相機帶上。她說：“有可能他想讓你得到這個相機。”我說：“但我那時負三十歲。”她說：“那又怎么著。”我從《國家地理》上讀到了很有趣的事：現在活著的人，比人類歷史上所有死去的人都多。換句話說，如果所有的人都想同時扮演哈姆萊特，他們演不成，因為沒有足夠的骷髏頭！
那么，要不給死去的人蓋那種頭朝下的摩天大樓？它們可以蓋在給活人蓋的那些頭朝上的摩天大樓的下面。你可以把人埋在一百層樓下，一個完整的死人的世界可以存在于活人的世界之下。有時候我想，要是能有一種可以上下移動，而里面的電梯卻靜止不動的摩天大樓，那可就神了。如果你想去九十五層，你只要按九十五號按鈕，九十五層樓就會降到你面前來。另外，這種大樓非常有用，因為假如你是在九十五層，一架飛機撞在你下面的地方了，大樓可以將你帶到地面，每個人就都會安全了，即使你那天把鳥食襯衫忘在家里了也沒關系。
我總共只坐過兩次豪華加長轎車。**次很可怕，盡管轎車本身很棒。我不能在家里看電視，也不能在加長轎車里看電視，但汽車里有電視，這畢竟還是很酷的。我問他們能不能從學校旁邊開過，這樣牙膏和明奇a 就能看見我坐加長轎車了。媽媽說學校不順路，我們去墓地不能遲到。“為什么不能遲到？”我問，我真的覺得這是個合理的問題，因為你想想看，“為什么不能遲到？”盡管我現在不是無神論者了，但我曾經是一個無神論者，這也就意味著，我不相信不能觀察到的事物。我相信，一旦你死了，你就永遠死了，你不能感覺到任何東西，你甚至都不能做夢。倒不是說我現在相信不能觀察到的事物，我不相信。我只是相信事物是萬分復雜的。而且，說到底，說到底，我們又不是真的去埋葬他。
特別響.非常近 作者簡介
喬納森·薩福蘭·弗爾（Jonathan Safran Foer），1977年出生于華盛頓，在普林斯頓大學求學期間師承喬伊斯·卡羅爾·歐茨，學習寫作，獲得高級創意寫作論文獎。他的短篇小說曾在《巴黎評論》和《紐約客》上發表，2000年獲得西洋鏡小說獎。
畢業之后，弗爾前往烏克蘭旅行，隨后完成首部長篇小說《了了》（Everything Is Illuminated），該書為他贏得全美猶太人圖書獎和《衛報》首作獎。2005年，《了了》被導演列維·施瑞博爾搬上銀幕。同年，《特別響，非常近》出版，為他帶來更大的榮譽和更廣泛的認知度，并被《朗讀者》導演斯蒂芬·戴德利看中，改編成電影。2009年，弗爾出版了非虛構作品《吃動物》（Eating Animals），探討素食主義。
2007年，弗爾入選柏林美國學院院士和《格蘭塔》雜志“美國優秀青年作家”，2010年，入選《紐約客》“四十歲以下二十位*佳作家”。
目前，弗爾擔任紐約大學創意寫作課程教授。
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