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多面折射的光影:葉嘉瑩自選集 版權信息
- ISBN：9787010215242
- 條形碼：9787010215242 ; 978-7-01-021524-2
- 裝幀：簡裝本
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
多面折射的光影:葉嘉瑩自選集 內容簡介
葉嘉瑩為古典文學研究大家，她所注的《迦陵論詞叢稿》等眾多作品在業內產生了承前啟后的深刻影響，有學者稱贊她的詩詞研究是“王國維之后又一次新的開拓”。本書稿《多面折射的光影：葉嘉瑩自選集》為作者的自選集，分論詩文稿三篇、論詞文稿三篇、雜文四篇、各體創作選錄四部分。其意義用葉老的話說就是“把中國詩詞里美好的詩人品格、修養挖掘出來，把他們的理想、質疑和持守傳達出來，讓年輕人不至于在這雜亂的塵世之中迷亂，認清人生很寶貴的生活理想，那是很好有價值的一件事情”。
多面折射的光影:葉嘉瑩自選集 目錄
□□部分 論詩文稿三篇
談古典詩歌中興發感動之特質與吟誦之傳統
論杜甫七律之演進及其承先啟后之成就
舊詩新演——說李商隱《燕臺》四首
第二部分 論詞文稿三篇
論詞學中之困惑與《花間》詞之女性敘寫及其影響
談浙西詞派創始人朱彝尊之詞與詞論及其影響
說張惠言《水調歌頭》五首——兼談傳統士人之文化修養與詞之美學特質
第三部分 雜文四篇
《葉嘉瑩作品集》總序
詩歌譜寫的情誼——我與南開二十年
臺灣現代詩人周夢蝶《還魂草》序言
《艷陽天》中蕭長春與焦淑紅的愛情故事
第四部分 各體創作選錄
古體詩四篇
題羨季師手寫詩稿冊子（1944年夏）
戲題一首
許詩英先生挽詩
祖國行長歌
近體詩六題
晚秋雜詩五首（1944年秋）
1968年秋留別哈佛大學三首
旅游有懷詩圣賦五律六章
夢中得旬雜用義山詩足成絕句三首
霧中有作七絕二首
論詞絕句五十首
令詞三首
踏莎行（黃菊凋殘）
鵲踏枝（玉宇瓊樓云外影）
鷓鴣天（皎潔煎熬枉自癡）
慢詞三首
水龍吟（秋日感懷1978年）
木蘭花慢（詠荷1983年）
瑤 華
散曲三套
仙呂賞花時（春游）
中呂粉蝶兒（1944年秋作于北平淪陷區中）
越調斗鵪鶉（1948年旅居南京親友時有書來問以近況譜此寄之）
聯語四則
挽鄭因百教授夫人
代臺大中文系挽董作賓先生聯
代人挽于右任先生聯
夢中得聯語一則
駢文一篇
顧羨季先生五旬晉一壽辰祝壽籌備會通啟（1947年）
歌辭一首
水云謠
談古典詩歌中興發感動之特質與吟誦之傳統
論杜甫七律之演進及其承先啟后之成就
舊詩新演——說李商隱《燕臺》四首
第二部分 論詞文稿三篇
論詞學中之困惑與《花間》詞之女性敘寫及其影響
談浙西詞派創始人朱彝尊之詞與詞論及其影響
說張惠言《水調歌頭》五首——兼談傳統士人之文化修養與詞之美學特質
第三部分 雜文四篇
《葉嘉瑩作品集》總序
詩歌譜寫的情誼——我與南開二十年
臺灣現代詩人周夢蝶《還魂草》序言
《艷陽天》中蕭長春與焦淑紅的愛情故事
第四部分 各體創作選錄
古體詩四篇
題羨季師手寫詩稿冊子（1944年夏）
戲題一首
許詩英先生挽詩
祖國行長歌
近體詩六題
晚秋雜詩五首（1944年秋）
1968年秋留別哈佛大學三首
旅游有懷詩圣賦五律六章
夢中得旬雜用義山詩足成絕句三首
霧中有作七絕二首
論詞絕句五十首
令詞三首
踏莎行（黃菊凋殘）
鵲踏枝（玉宇瓊樓云外影）
鷓鴣天（皎潔煎熬枉自癡）
慢詞三首
水龍吟（秋日感懷1978年）
木蘭花慢（詠荷1983年）
瑤 華
散曲三套
仙呂賞花時（春游）
中呂粉蝶兒（1944年秋作于北平淪陷區中）
越調斗鵪鶉（1948年旅居南京親友時有書來問以近況譜此寄之）
聯語四則
挽鄭因百教授夫人
代臺大中文系挽董作賓先生聯
代人挽于右任先生聯
夢中得聯語一則
駢文一篇
顧羨季先生五旬晉一壽辰祝壽籌備會通啟（1947年）
歌辭一首
水云謠
展開全部
多面折射的光影:葉嘉瑩自選集 節選
先從集大成的時代來說，一個詩人與其所生之時代，其關系之密切，正如同植物之與季節與土壤，譬如二月放之夭桃，十月晚開之殘菊，縱然也可以勉強開出幾朵小花，而其瘦弱與零丁可想；又如種桑江邊，藝橘淮北，縱使是相同的品種根株，卻往往會只落得摧折浮海枳實成空的下場。明白了這個關系，我們就更會深切地感到，以杜甫之天才，而生于足可以集大成的唐代，這是何等可值得欣幸的一件事了。自縱的歷史性的演進來看，唐代上承魏晉南北朝之后，那正是我國文學史上，一段萌發著反省與自覺的重要時期。在這一段時期中，純文學之批評既已逐漸興起，而對我國文字之特色的認識與技巧的運用，也已逐漸覺醒，上自魏文帝之《典論·論文》，陸機之《文賦》，降而至于鐘嶸之《詩品》，劉勰之《文心雕龍》，加之以周頤、沈約諸人對四聲之講求研析，這一連串的演進與覺醒，都預示著我國的詩歌，正在步向一個更完美更成熟的新時代。而另一方面，自橫的地理性的綜合來看，唐代又正是一個糅合南北漢胡各民族之精神與風格而匯為一爐的大時代，南朝的藻麗柔靡、北朝的激昂伉爽，二者的相摩蕩，使唐代的詩歌，不僅是平順地繼承了傳統而已，而且更融人了一股足以為開創與改革之動力的新鮮的生命。這種糅合與激蕩，也預示著我國的詩歌將要步人一個更活潑更開闊的新境界。就在這縱橫兩方面的繼承與影響下，唐代遂成了我國詩史上的一個集大成的時代。在體式上，它一方面繼承了漢魏以來的古詩樂府，使之更得到擴展而有以革新；而另一方面，它又完成了南北朝以來一些新興的體式，使之益臻精美而得以確立。在風格上，則更融合了剛柔清濁的南北漢胡諸民族多方面的長處與特色，而呈現了一片多彩多姿的新氣象。于是乎，王、孟之五言，高、岑之七古，太白之樂府，龍標之絕句，遂爾紛呈競美，盛極一時了。然而可惜的是，這些位作者，亦如孟子之論夷、齊、伊尹與柳下惠，雖然都能各得圣之一體，卻不免各有所偏，而缺乏兼容并包的一份集大成的容量。他們只是合起來可以表現一個集大成之時代，卻不能單獨地以個人而集一個時代之大成，以王、孟之高雅而短于七言，以高、岑之健爽而不擅近體，龍標雖長于七絕，而他體則未能稱是，即是號稱詩仙的大詩人李太白，其歌行長篇雖有“想落天外，局自變生”之妙，卻因為心中先存有了一份“自從建安來，綺麗不足珍”的成見，貴古賤今，對于“鋪陳終始，排比聲韻”的作品，便爾非其所長了，所以雖然有著超塵絕世的仙才，然而終未能夠成為一位集大成的圣者？吹竭@些人的互有短長，于是乎我們就越發感到杜甫兼長并美之集大成的容量之難能可貴了。
說到杜甫集大成的容量，其形式與內容之多方面的成就，固早已為眾所周知，而其所以能有如此集大成之容量的因素，我以為□重要的，乃在于他生而稟有著一種極為難得的健全的才性——那就是他的博大、均衡與正常。杜甫是一位感性與知性兼長并美的詩人，他一方面具有極大且極強的感性，可以深入于他所接觸到的任何事物之中，而把握住他所欲攫取的事物之精華；而另一方面，他又有著極清明周至的理性，足以脫出于一切事物的蒙蔽與拘限之外，做到博觀兼采而無所偏失。這種優越的稟賦，表現于他的詩中，□□點□可注意的成就，便是其汲取之博與途徑之正。就詩歌之體式風格方面而言，無論古今長短各種詩歌的體式風格，他都能深入擷取盡得其長，而且不為一體所限，更能融會運用，開創變化，千匯萬狀，而無所不工。我們看他《戲為六絕句》之論詩，以及與當時諸大詩人，如李白、高適、岑參、王維、孟浩然等，酬贈懷念的詩篇中的論詩的話，都可看到杜甫采擇與欣賞的方面之廣；而自其《飲中八仙歌》《醉時歌》《曲江三章》《同谷七歌》《桃竹杖引》等作中，則可見到他對各種詩體運用變化之神奇工妙；又如自其《赴奉先縣詠懷》《北征》及“三吏”“三別”等五古之作中，則可看到杜甫自漢魏五言古詩變化而出的一種新面貌。自詩歌之內容方面而言，則杜甫更是無論妍媸巨細，悲歡憂喜，宇宙的一切人情物態，他都能隨物賦形，淋漓盡致地收羅筆下而無所不包。
多面折射的光影:葉嘉瑩自選集 作者簡介
葉嘉瑩，1924年7月生，號迦陵。中國古典文學研究專家，南開大學中華古典文化研究所所長，博士生導師，加拿大皇家學會院士，南開大學終身校董。代表作品有《迦陵論詞叢稿》《中國古典詩歌評論集》《迦陵論詩叢稿》等。
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