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新文學評論(三十二) 版權信息
- ISBN：9787562288787
- 條形碼：9787562288787 ; 978-7-5622-8878-7
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
新文學評論(三十二) 內容簡介
《新文學評論（三十二）》堅持為社會主義服務的方向，堅持以馬克思列寧主義、毛澤東思想和鄧小平理論為指導，貫徹“百花齊放、百家爭鳴”和“古為今用、洋為中用”的方針，堅持實事求是、理論與實際相結合的嚴謹學風，傳播先進的科學文化知識，弘揚民族優秀科學文化，促進國際科學文化交流，探索防災科技教育、教學及管理諸方面的規律，活躍教學與科研的學術風氣，為教學與科研服務。
新文學評論(三十二) 目錄
作家語錄
我的生活與寫作
文學新勢力·張楚
主持人語
關于時間的表述
——評張楚的小說集《中年婦女戀愛史》
小鎮·望遠鏡·宇宙
——論張楚小說宇宙學的建構
小說的“宇宙”：地方風景與認識裝置
——論張楚小說的敘事美學
“三心二意”與小說的揮發術
——談張楚《中年婦女戀愛史》
物質時代的情感光影
——論張楚小說中的情感社會學
詩人檔案·郭曉琦
主持人語
在詩歌中，我是緩慢的
“他慢得要命，慢得讓這個時代憎恨”
……
我的生活與寫作
文學新勢力·張楚
主持人語
關于時間的表述
——評張楚的小說集《中年婦女戀愛史》
小鎮·望遠鏡·宇宙
——論張楚小說宇宙學的建構
小說的“宇宙”：地方風景與認識裝置
——論張楚小說的敘事美學
“三心二意”與小說的揮發術
——談張楚《中年婦女戀愛史》
物質時代的情感光影
——論張楚小說中的情感社會學
詩人檔案·郭曉琦
主持人語
在詩歌中，我是緩慢的
“他慢得要命，慢得讓這個時代憎恨”
……
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新文學評論(三十二) 節選
《新文學評論（三十二）》： 唐山大地震時我兩周歲。我父親當時在北京當兵，據我母親說，她是抱著我從窗戶里跳出來的——這對當時的她應該是件不太容易的事，半個月后，我弟弟出生了。我們家的房子沒塌，但沒人敢住，全住在簡易棚里。我還記得簡易棚里的床太短，晚上暴雨，晨起時母親的腿浮腫得異常嚴重，不得不派我姑姑去請赤腳醫生。馬格利特在《記憶的倫理》中說，一個社會中記得某件事情的人數超過了一個門檻限度就可以稱作“共同記憶”。對親歷過災難的唐山人來講，那次死了20萬人的“共同記憶”猶如噩夢。他們也懂得感恩，汶川地震時，唐山民間光自發捐款就上數十億，那確實是種骨子里對親人的疼愛與憐惜。而就我的“個人記憶”而言，那年的地震就是一個依稀的夢魘，不太真切，但委實存在。我在小說《剎那記》里曾經寫道：“整座城市死了二十四萬人，據說當時天崩地裂鬼哭狼嚎。有時候櫻桃會胡亂地想，這座城市是個棲息著諸多幽靈的城市，那些魂靈并未拋棄茍活下來的親人，他們在黑夜里孑孓徘徊，在風里睡眠在麥田里散步，同時嘴唇里發出虛無的、憂傷的嘆息。”我寫這些字時，內心里是茫然的。 父親當兵，我們全家經常是跟著他走南闖北。他是通信兵，很多時候需要貓在山溝里，我就被寄養到城里的老鄉家上學。后來看《在細雨中呼喊》，我覺得自己跟主人公在李秀英家的生活差不多，生活表層的溫情被撕下，內里的黑暗、孤獨、恐懼則洶涌澎湃。這是一個孩子的煉獄。這樣的環境可能讓我變得有點敏感。誠然，對生活、對生命悲觀一點、卑微一點，并沒有什么，這種敬畏能夠讓我們清晰地看清世界的本質。我也從來都相信“人之初性本善”這句話。世界上沒有天生的壞人，只是這個世界改變了他。在我的小說里也好像沒有純粹的惡。 我上小學時特別喜歡武術，迷戀《射雕英雄傳》。在大同時我曾央求父親送我去武術學校，但被他嚴詞拒絕了。我就讓士兵給我削了把木頭劍，每天鬼鬼祟祟地到還沒竣工的部隊大樓里練劍。我那時一直企盼著自己成為真正的武林高手，衣著素樸，就像一個普普通通的店小二或修鞋匠，可是當敵人入侵，我只出了一招，就把惡棍們打得落花流水……我那個時候還喜歡看小人書。喜歡小人書也跟武術有關，從擺攤的那里看完了《萍蹤俠影》《七劍下天山》和《飛狐外傳》，5分錢一本。 我初中開始寫日記，還給自己起了很多酸腐的筆名。高中開始看《收獲》《花城》《十月》。那時是20世紀90年代初，這些雜志上有很多先鋒小說。很多我都看不懂，但我特別迷戀里面的氣味。我記得在暑假里寫過一篇反映高中生生活的小說，學的是林白。寫的時候很興奮，像是要飛起來了。那是我**次感覺到寫小說的快感。印象*深刻的是高三，我喜歡上了一個作家，叫王小波。我在《花城》上看了他的《革命時期的愛情》，極為震撼，于是把小說拿給一個外號叫“黑格爾”的同學看。他戴著1 000度的黑框眼鏡，仿佛就是中世紀的一個神父。他看了后對我說，這個作家寫得有點黃，但是很牛，因為他寫得跟別人不一樣。多年之后，王小波火起來，我又想起這件事：兩個還有一個禮拜就要高考的男孩，在走廊里偷偷地對一部小說小心地進行討論，以此來證明他們是語言相通、趣味相通的好友。 上大學后，圖書館成了我*喜歡的地方。我就是那個時候喜歡上蘇童、格非、余華他們的。我讀卡夫卡很晚，是在大學二年級。為什么買卡夫卡？我在扉頁上寫道：“我需要一些質地堅硬的食物。”我也曾經模仿過卡夫卡寫小說，畢業時候不曉得丟到哪兒去了。等上班時寫小說，對卡夫卡小說里那種徹骨的冷、黑記憶仍很深刻。我的小說《穿睡衣跑步的女人》寫到結尾時，我很難受。我一點都不明白我干嗎非要安排一個如是的結局。當時我有個正在懷孕的朋友，她看了這篇小說后晚上經常做噩夢。也許，我的部分小說里的那種無助，只是契合了我當時的生活環境：灰暗的小鎮，面目模糊的異鄉人，肥胖多子的農婦，越來越多的煉鋼廠，以及煙囪里冒出來的大顆粒灰塵——它們本質上是理性存在的，但是在我眼里是感性的，它們將我包圍在它們的肺里，有時簡直不能讓我呼吸。那段時間寫的小說，好像都有點絕望似的。 1997年大學畢業后我到國稅所上班，因為單身，經常值班。那時就癡迷地寫起小說來了……有10多萬字吧。當然，這些小說都是練筆，大部分都沒有發表過。我記得那時還沒有電腦，是用鋼筆在稿紙上寫的，又不退稿，常常是投稿前先到文印部復印5份，等3個月后，如若還是沒有消息，我就另投別的雜志……這樣一直到2001年，我才在《山花》上發表我的**篇小說，那個時候我已經27歲了。這個時候我在網絡上認識了很多作家朋友，比如李修文、黃梵……他們對我的寫作給予了很大的幫助和鼓勵，如果沒有他們，我想，我當初可能就不會再寫下去了，而是安心地做我的小稅官。 下面我想談談我居住的縣城。 1983年從大同遷徙到這個叫作“倴城”的縣城，至今已足足36年。有時想，也許我這輩子都會在這個縣城住下去了吧？猶如我在小說《地下室》里借主人公所言：“我很輕易就預見到了我的將來：我從稅務師事務所退休，拿著不多也不少的養老金，同時患上形形色色的小毛病：氣管炎、咽喉炎、高血壓、風濕、肩周炎、老年癡呆癥或心臟病。晨起會到街心花園跟一幫面孔模糊‘的老人打太極拳，或者跟穿著艷麗綢緞的老太太打安塞腰鼓，白天則坐在這座老房子里，繼續看著退休后的小學老師不慌不忙地織著毛衣、毛褲、襪子或手套……*后我或她，在床上或者在別的什么地方，或先或后地離開這世界，我們的孩子會從外地回來奔喪，將我們燃燒成一捧塵土。從此我會在桃源鎮徹底消失，留不下一點痕跡，就好像，我從來沒有來過這世界一樣。” 這樣描述似乎有些悲觀，而無論悲觀與否，我的命運或許和這個叫“馬文”的主人公并無相異。從我到達這個縣城后，多年之內它并沒有什么顯著變化，小鎮總是灰撲撲的，干燥的，凜冽的，即便是熱烈和腥甜的氣息，到了這里都蒙上一層油膩粗糙的味道，先天性地缺乏那種棉花的軟與暖、蜜的甜與香。我弟弟那個小學女同學，胖到令人眩暈，沒有父親，且缺半截手指。我常聽弟弟說她，說她給鞠萍姐姐寫信，鞠萍姐姐竟給她回信了，她就拿了信讓人看。人說是假的，她就把手指割開，用血寫封戰書，翌日懷里揣了菜刀決斗。我見過那孩子，這是我見過的*丑的女孩子……多年后我眼前還經常浮現她的影子，就寫了《櫻桃記》。又過若干年，我又碰到她。她因生得丑，嫁給了一個種地的農民，這在縣城里很是罕見。那天她穿著軍大衣，不停在雪地里打手機，間或大聲吵嚷。我觀察了她很長一段時間……后來我就寫了《剎那記》，或許出于憐憫，我給這個少女時期的櫻桃安排了一個還算和暖的結局……也許，日后我還會在小鎮上遇到她。 ……
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