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乘戰車的人/帕特里克.懷特 版權信息
- ISBN：9787533962111
- 條形碼：9787533962111 ; 978-7-5339-6211-1
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
乘戰車的人/帕特里克.懷特 本書特色
l 榮獲澳大利亞重磅文學獎“邁爾斯??富蘭克林獎”； 入選《理想藏書》英語文學書單前50名 l 澳大利亞諾貝爾文學獎得主——帕特里克??懷特 “以融會了史詩風格和心理描寫的敘事藝術，將一座新大陸引入文學地圖。”——諾貝爾文學獎授獎理由 l 二戰后澳大利亞的百科全書，直擊全球化時代下的社會弊病 種族問題；移民問題；中產階級僵化的社會規范和過低的容錯率。懷特書寫曾經的澳大利亞，卻讓當今的讀者感同身受。每一個被“大流”排除在外的社會畸零人，外來者，要怎樣面對群體或個人的內在殘酷性。每一個身處“主流”之中的個體，又該如何對抗缺乏思考和主見的威脅？ l 與漢娜??阿倫特的《艾希曼在耶路撒冷》同年出版，比《辛德勒的名單》更沉郁殘酷，Z早的“大屠殺”虛構文學之一 被成群地驅趕到火車上，被驅趕入集中營，難以相信的傳聞卻變成了事實。又因為僥幸中的僥幸，居然逃過了毒氣室，成了那一群族人中存活下來的少數幾個。國已經不是自己的國，家也早沒有了任何家人。這個被驅使著來到澳大利亞的猶太人，開始了自己的救贖。 l 戰車究竟代表了什么？ 四個主角都曾見過戰車的幻象。懷特本人的鏡像、藝術家杜博第YI次接觸到戰車是在雷東的《阿波羅的戰車》這幅畫中，之后又在這一印象之上疊加了《舊約·以西結書》中提到的火中戰車的異象。戈德博爾德太太**次接觸到戰車是在一首贊美詩里，戰車對她來說是善的勝利，是應許與痛苦的結合。對希梅爾法布而言，戰車是在古書中找到的智性之謎；對黑爾小姐來說，戰車是生命終極奧秘的啟示。懷特用文字、杜博用畫筆將四人乘坐戰車的景象描繪了下來，此時的戰車，又可看作是一種創造性的爆發，藝術潛在的可能性。對每一位讀者，戰車意味著什么，則需要你用閱讀來解答了。 l 集現代主義之大成 象征主義、神秘主義、心理分析運用自如，用四個敘述聲音組成四條敘述線，零散的人生匯聚成一段完整的歷史。密實細致的細節，蘊涵在內核中的浪漫情懷，都以現代的美學手法表現在字里行間。 l 對每一個讀者發出的閱讀挑戰 懷特是難讀的，他以讓人望而生畏的長度，爆炸性的詞匯量，現代主義的筆法，荒誕乃至佶屈聱牙的修辭讓許多人止步，但他的精彩又實在值得克服這些難關的努力。他用自己的方式對讀者提出要求，他要求讀者有足夠的知識儲備，靈敏的直覺，豐富的體驗，如果你是就那個讀者，不要猶豫，懷特就是為你而寫作。
乘戰車的人/帕特里克.懷特 內容簡介
《乘戰車的人》是諾貝爾文學獎得主、澳大利亞小說家帕特里克?懷特的長篇小說代表作。小說以二戰前后，風雨飄搖、千瘡百孔的澳大利亞為社會背景。曾經輝煌一時的贊那社老宅現今已搖搖欲墜，女主人黑爾小姐在宅第周圍蔓生的灌木中徘徊。在這里，她遇到了逃離祖國的猶太教授和熱愛自由的土著畫家。他們三人都受惠于一位堅定善良的洗衣婦。四人背負著各自的苦難：家族由盛而衰的哀愁，大屠殺幸存者的負罪感，因遭受歧視而走向自毀的絕望，目睹親人驟然逝去的驚駭。 罪惡叢生的世界中，被侮辱與被損害的他們，因都曾見過戰車的幻象而聯結在了一起，共同期盼著救贖的希望。
乘戰車的人/帕特里克.懷特 目錄
**部
**章/3
第二章/17
第三章/42
第四章/71
第二部
第五章/113
第六章/195
第七章/200
第三部
第八章/251
第四部
第九章/295
第五部
第十章/373
第十一章/397
第六部
第十二章/481
第十三章/511
第十四章/540
第十五章/567
第十六章/582
第七部
第十七章/597
諾貝爾文學獎授獎辭/635
帕特里克·懷特與《乘戰車的人》
——譯者后記/639
展開全部
乘戰車的人/帕特里克.懷特 節選
**部 **章 “那個女人是誰?”科爾奎豪恩太太問。科爾奎豪恩太太是一位剛來撒爾沙帕里拉定居的有錢的女人。 “啊，”薩格登太太說，隨之一笑，“是黑爾小姐呀！” “這個人看來有些古怪。”科爾奎豪恩太太貿然說了一句。 “哦，”薩格登太太說，“我可不能否認她與眾不同啊！” 不過那位女郵政局長不愿再說什么了。她開始在一塊干海綿上戳動著手指。平時即使她*愛說話的時候，當她侃侃而談天氣時，她仍然講究實際。 科爾奎豪恩太太不難看出： 那位黑爾小姐身材矮小，臉上長著雀斑，她穿的那雙長筒襪可能已經從腿上褪下去了。說真的，女郵政局長的謹小慎微，使科爾奎豪恩太太感到有些不快了，不過，那都是暫時的，因為戰爭結束了，局勢還沒穩定下來呢。 黑爾小姐從郵局出來，向前走去。她的周圍到處是潮濕的蕁麻氣味，頭上是一輪淡淡的白日。那乳白的晨光、那嬌柔的黎明，預示著太平盛世即將到來。然而，在道路和戈德博爾德一家居住的棚屋之間的那些燒焦了的黑莓灌木叢，仍滿布銹色，曲曲卷卷，無精打采地等待著——這暗示： 敵人可能尚未撤離。黑爾小姐從那里走過時，有幾串毛刺粘到她的裙邊，而且扯住不放，越扯越緊，直到她的后身全都支棱起來，弄得她又像個女人，又像把傘。 “你要挨扎了。”戈德博爾德太太警告說。當時，她是走到路邊來尋找什么東西的： 不是找孩子，就是找羊，再不就是找當天的報紙。 “噢，我要挨扎了，”黑爾小姐答應著，“不過扎著又能咋的?” 那的確沒有什么關系。 戈德博爾德太太是個大塊頭。她兩眼笑瞇瞇地瞅著地，帶著些懷疑但又高興的樣子。 “我看見一只袋熊!這一帶怎么能有袋熊呢?!我不信!”戈德博爾德太太反駁說。 黑爾小姐咯咯地笑了起來。 “它長得是個啥樣?”戈德博爾德太太問，也笑出了聲。她仍然往草叢里看著。 “我會告訴你的。”黑爾小姐大聲說，一邊在笑，可是還不停地往前走去。 世界上有很多事還不可能得到解釋，這點她倆誰都不在乎。她們也不在乎對方連看都不看自己一眼，因為她倆都知道： 她們都固執己見，自以為是，一時改不了脾氣。這種特殊的交往關系過去在某個地方已經得到充分的印證。 黑爾小姐繼續往前走著，她的裙子已經解放了出來。她用手背敲了敲籬笆的柱子，聽聽她父親的那個血滴石戒指發出的聲響。她想那么一敲，就可止住扯閑篇兒了，要不，話說起來沒完沒了。這時，她聽到了彌補過失的敲擊聲，聽到有只鳥兒突然打破沉寂、倏地飛走時翅膀的撲打聲。她哼起了歌兒，或者說，發出了聲音。沿著那條從撒爾沙帕里拉通往贊那杜的道路或小徑(年紀大些的人還延用這個名稱)，在早春的清晨，土地是暗黑而又泥濘的。在整個這幅夢幻似的風景畫里，似乎每件微小的東西——黑爾小姐卻絕對不在其內——都在盡心盡力成全風景的完美。總體上，已經完美得無以復加了。 可是，她不想也盡一份力嗎? 黑爾小姐靜靜地站在路中央。剛才她在郵局里也是那么站著的，不過那時，她帶著人們預想的平素的表情。 “這是一種偶然的機緣，薩格登太太。”她說。 有些人根本無法理解黑爾小姐講話的方式，可是女郵政局長卻習以為常了。 “喔。”薩格登太太說，一面整理著報紙，和一個小膠水瓶，瓶里的膠水差不多快用光了。 然后，她等了一會兒。 “是啊。”黑爾小姐說。 她沒能找到那支討厭的鋼筆，也沒能找到那些粗糙得像她的皮膚一樣的電報紙。 “我聯系上一個人。一個寡婦。在墨爾本。是在廣告上看到的，”她說，這時她找到了電報紙，“我想為贊那杜我的家聘用個女管家。” “好哇，我真高興。”薩格登太太說。態度很認真。 “你不會說出去吧?”黑爾小姐問。 她十分厭惡那支糟糕的筆。 “啊，不會的！”薩格登太太很堅決，“如果一個公務員靠不住，還成什么公務員了?！” 黑爾小姐考慮了一下，然后用郵局的筆在紙上做了標記。 “我將把全部情況告訴你，”她做了決定，“可現在得寫好電報，拍到墨爾本去。” 薩格登太太知道如何等待。 黑爾小姐開始寫了。 她把自己描述成一位貴婦——能干而又文雅。 “啊，但愿如此!”薩格登太太大聲說道，想到可能出現相反的情況，她的臉紅了，“來了，就住在一起！” 黑爾小姐在那難看的枯燥的電報紙上費勁地寫著。 “我不怕，”她說，“什么也不怕。或者說，別人怕的事我都不怕。” “當然嘍，還有其他一些可怕的事情呢。”薩格登太太贊同地說。薩格登太太作為一名公務人員，一定也飽經滄桑了。 女郵政局長在等待著。黑爾小姐戴著一頂舊帽子，是柳條而不是麥秸編的——編得相當粗糙——她不分冬夏全都戴著它，那使她有時看起來好像一株向日葵，有時候，恰像一個快要散架的破籃子。從柜臺旁她們站的位置上，薩格登太太俯視可見帽頂中央偏右的地方那個肚臍似的凹陷。黑爾小姐是那么矮，看起來就剩帽子啦，再就是從帽子底下伸出來的一只手，正在和筆打著交道。那支筆看來正在反抗。薩格登太太站在那兒心里納悶：這頂帽子是從什么地方買來的?這樣的帽子誰也沒有看見過。
乘戰車的人/帕特里克.懷特 作者簡介
帕特里克·懷特Patrick White （1912—1990） 澳大利亞小說家、劇作家，20世紀Z重要的英語作家之一。 1973年因為“以融會了史詩風格和心理描寫的敘事藝術，將一座新大陸引入文學地圖”榮獲諾貝爾文學獎。 懷特一生創作頗豐，出版有《人樹》（1955）、《探險家沃斯》（1957）、《乘戰車的人》（1961）、《風暴眼》（1973）、《樹葉裙》（1976）等長篇小說12部，中短篇小說集3部，此外還有劇作8部，以及詩歌、自傳及未出版作品多種。 懷特的作品筆觸細膩、富于詩意，擅長在意識流及敘事之間自由切換，具有極高的藝術水準。懷特一生拒絕了無數文學獎項，也很少接受媒體采訪。1990年9月病逝于他在悉尼的公寓。
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