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當代中國詩歌批評史 版權信息
- ISBN：9787520370936
- 條形碼：9787520370936 ; 978-7-5203-7093-6
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
當代中國詩歌批評史 內容簡介
當代中國詩歌70年的歷史進程，如果以價值建構和史實面貌特征為標準，應劃分為“社會主義時期”(1949—1976)、“社會主義調整期”(1977—1991)和“后社會主義時期”(1992——2019)三個階段。它們有前后傳承的歷史關聯，也表現出文學自身的獨特性。傳統的詩歌批評史通常采用“以史帶論”的史學觀和分析模式，這種模式當然有歷史感和說服力，但也容易抑制小說批評史的獨特性，尤其容易忽視批評的主體性和極其生動豐富的細節。本書把當代詩歌批評史從“大歷史”中凸現出來，把理論思考和敘述的全部分量壓在它上面。通過對各個時期的不同的詩歌實踐的分別敘述和分析，深入探討了中國當代70年的發展歷程和特點。
當代中國詩歌批評史 目錄
導論 當代中國詩歌批評史概論
**節 當代詩歌批評的“界定”
第二節 當代詩歌批評與寫作的共生性
第三節 當代詩歌批評的歷史階段
第四節 體例及評述方式說明
**章 破與立：20世紀50-60年代的詩歌批評
**節 新、舊文藝隊伍劃分與批評主體分化
第二節 新詩形式問題、傳統問題的討論
第三節 新民歌運動和新詩發展道路問題論爭
第四節 詩歌批評演變為文藝批判
第五節 對詩人們的“批判”
第二章 均質化的極致與“潛在寫作”的反撥：20世紀60-70年代的詩歌批評
**節 滑向批評凋敝的年代
第二節 激進的詩歌實驗與“上綱上線”的批評
第三節 毛澤東詩詞的傳播和闡釋
第四節 “潛在寫作”與民間傳播
第五節 天安門詩歌運動及其評價
第三章 立體、多元的“新時期”：20世紀80年代的詩歌批評
**節 批評空間的拓展與批評功能的修復
第二節 “朦朧詩”論爭中的批評話語轉向
第三節 “第三代”詩歌群體展示與反思
第四節 在討論、論爭中深化詩歌的諸問題
第四章 詩歌“邊緣化”及社會文化“轉型”：20世紀90年代的詩歌批評
**節 “轉型”：詩歌批評話語的空間分化
第二節 文化批評中的“詩人之死”與詩歌“邊緣化”
第三節 批評的維度及反思的限度——以“女性詩歌”和“先鋒詩歌”批評為例
第四節 民間寫作與知識分子寫作論爭
第五節 詩人批評與學院批評現象
第五章 豐富與匱乏：21世紀以來的詩歌批評
**節 互聯網時代：詩歌寫作與批評空間的遷移
第二節 詩歌“寫作倫理”批評話語
第三節 詩人代際劃分及其批評實踐
第四節 詩歌細讀批評的深化與總體批評的困境
結語 批評“批評家”
參考文獻
后記
**節 當代詩歌批評的“界定”
第二節 當代詩歌批評與寫作的共生性
第三節 當代詩歌批評的歷史階段
第四節 體例及評述方式說明
**章 破與立：20世紀50-60年代的詩歌批評
**節 新、舊文藝隊伍劃分與批評主體分化
第二節 新詩形式問題、傳統問題的討論
第三節 新民歌運動和新詩發展道路問題論爭
第四節 詩歌批評演變為文藝批判
第五節 對詩人們的“批判”
第二章 均質化的極致與“潛在寫作”的反撥：20世紀60-70年代的詩歌批評
**節 滑向批評凋敝的年代
第二節 激進的詩歌實驗與“上綱上線”的批評
第三節 毛澤東詩詞的傳播和闡釋
第四節 “潛在寫作”與民間傳播
第五節 天安門詩歌運動及其評價
第三章 立體、多元的“新時期”：20世紀80年代的詩歌批評
**節 批評空間的拓展與批評功能的修復
第二節 “朦朧詩”論爭中的批評話語轉向
第三節 “第三代”詩歌群體展示與反思
第四節 在討論、論爭中深化詩歌的諸問題
第四章 詩歌“邊緣化”及社會文化“轉型”：20世紀90年代的詩歌批評
**節 “轉型”：詩歌批評話語的空間分化
第二節 文化批評中的“詩人之死”與詩歌“邊緣化”
第三節 批評的維度及反思的限度——以“女性詩歌”和“先鋒詩歌”批評為例
第四節 民間寫作與知識分子寫作論爭
第五節 詩人批評與學院批評現象
第五章 豐富與匱乏：21世紀以來的詩歌批評
**節 互聯網時代：詩歌寫作與批評空間的遷移
第二節 詩歌“寫作倫理”批評話語
第三節 詩人代際劃分及其批評實踐
第四節 詩歌細讀批評的深化與總體批評的困境
結語 批評“批評家”
參考文獻
后記
展開全部
當代中國詩歌批評史 節選
《當代中國詩歌批評史》： 從20世紀50年代末新民歌運動中提出“古典加民歌”這條新詩發展的道路，到“文化大革命”期間的“新詩向革命樣板戲學習”，當代中國詩歌完全失去了把握自身傳統和規律的自主性，而是被迫按照先行規定的理念進行創作“實驗”。理念設計者和批評家們舍棄新詩這一文類已經積累的成果經驗，不去考慮詩歌與語言創造的緊密關聯，更無視詩歌（也是文學）對于生活廣闊、復雜而深入的真切探尋，而只是從抽象的思想和單一形式的機械勾連出發，設計未來新詩的樣貌。這種高度理念化的詩歌實驗服務于明確的政治目標，賦予詩歌極度單一的社會功能，相應地，也限定可以人詩的題材和內容，并規劃出詩歌的風格基調。在這些規定了的前提之下，詩歌創作如何進行？詩歌批評又將如何引導和闡釋？1974年，這種理念下的應制之作——張永枚的詩報告、長詩《西沙之戰》出版了。由于當時的文藝期刊大多停刊，《西沙之戰》*初刊登在《光明日報》上，繼而《人民日報》《解放日報》《文匯報》全文轉載，稍后又有《北京文藝》《解放軍文藝》《廣東文藝》《廣西文藝》《河南文藝》《遼寧文藝》《河北文藝》《云南文藝》《內蒙古文藝》等轉登，同年，新疆人民出版社、廣東人民出版社、吉林人民出版社，云南人民出版社等相繼出版《西沙之戰》單行本。《西沙之戰》無疑是1974年*火、*暢銷詩集，當然同時也是新詩學習樣板戲的成功范例。詩歌評論在這首詩報告的出版熱潮中起到了重要的助推作用。 尹在勤有關新詩向樣板戲學習的**篇文章在《四川文藝》發表之后，第二年又經擴充、修訂，以《新詩要向革命樣板戲學習》為題在《人民日報》刊出。這篇文章中，尹在勤強調敘事詩和抒情詩都可以運用“三突出”的創作原則，對于具體的運用方式他還作了進一步說明。“敘事詩在提煉生活素材、結構故事情節、塑造人物形象等方面，應該發揮自己的藝術表現特色，但首要的問題是要像革命樣板戲那樣，充分地運用突出、烘托、陪襯等藝術手段，千方百計地為塑造主要英雄人物服務。”“社會主義的抒情詩，必須抒無產階級之情，抒革命人民之情。只有運用‘三突出’的創作原則，才能抒寫出偉大階級、偉大人民、偉大時代的*強音，才能把無產階級的愿望、理想、情操，*凝練、*鮮明、*響亮地抒寫出來，才能以昂揚的基調，高亢的主調，表現出奔騰澎湃的革命氣勢。”“一般來說，抒情詩雖然不具體地描繪人物行動，不可能完整地安排故事情節；但是，卻可以通過抒發主人公的革命激情，突出反映偉大階級、偉大人民、偉大的黨、偉大領袖的光輝形象。”“抒情短詩，并不因為它篇幅的短小而不能突出抒發無產階級之情，突出抒發偉大時代、偉大人民之情。一個英雄人物可以通過一次長篇報告展示他的思想境界，也可以通過幾句豪言壯語迸發出他內心深處的火花。短小的抒情詩，可以在有限的篇幅中，以精煉的語言反映時代精神，反映無產階級的心聲。” ……
當代中國詩歌批評史 作者簡介
周瓚，詩人、學者、譯者、戲劇工作者。1999年北京大學中文系博士畢業。1998年，與詩人翟永明等創辦女性詩歌民刊《翼》，2007年參加北京帳篷戲劇小組，為北京流火帳篷劇社核心成員。2008年，與導演曹克非創辦“瓢蟲劇社”。出版有詩集《松開》、《寫在薛濤箋上》，瑪格麗特·阿特伍德詩集《吃火》，尼娜·卡香詩集《葬禮上的啦啦隊長》，學術著作《透過詩歌寫作的潛望鏡》、《掙脫沉默之后》等。現居北京。
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