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熟悉的陌生人 版權(quán)信息
- ISBN：9787555909637
- 條形碼：9787555909637 ; 978-7-5559-0963-7
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
熟悉的陌生人 本書特色
◎茅獎新晉得主李洱首部散文集 ◎從“李花腔”到“應(yīng)物兄”，一鳴驚人
熟悉的陌生人 內(nèi)容簡介
作者獲茅盾文學(xué)獎后的本新書。也是作者真正意義上的首部散文集。可謂集才華、才氣于一身的智性寫作。全書分為五輯，“讀與評”“講與說”“問與答”“序與跋”“人與物”，精選了近年來作者在一些重要論壇的精彩演講，與批評家、記者的深刻對話，自言自語的序跋，影響至深的一些人與事。其中包括茅獎熱點(diǎn)《應(yīng)物兄》的答記者問，披露寫作秘聞與內(nèi)幕，頗有看點(diǎn)。李洱多年致力于寫作技巧與文學(xué)理論研究，擁有淵博的學(xué)識修養(yǎng)和深厚的文學(xué)功底，使其散文煥發(fā)出一種智者的風(fēng)貌，令人回味。此為“小說家的散文”叢書之一。
熟悉的陌生人 目錄
輯一 玫瑰就存在于玫瑰的字母之內(nèi)
它來到我們中間尋找騎手
熟悉的陌生人
漢語寫作的榮幸
——談張煒
點(diǎn)亮夜空的《朝霞》
——談吳亮新作
時間、語言、舌頭、價值觀與寫作
——小說《鳩摩羅什》觸及的問題
奔向永恒的途中
輯二 他們有博爾赫斯，我們有羊雙腸
中國小說的未來
文學(xué)的本土性與交流
先鋒小說與“羊雙腸”
賈寶玉長大之后怎么辦
文學(xué)是一種質(zhì)疑，是一種對話
我還是一個新手
回到*珍貴的時刻
輯三 從“李花腔”到“應(yīng)物兄”
寫作可以讓每個人變成知識分子
——答傅小平
長篇小說是對世界與現(xiàn)實(shí)提出的一個疑問
——答張杰
“知言行”三者統(tǒng)一，是我的一個期許
——答舒晉瑜
輯四 我寫作，因?yàn)槲矣性捯f
一次精神的歷險
深于謊言，深于啼笑
說透與不說透
一個懷疑主義者的自述
生活和時代的注腳
十三年，我盡了力
輯五 像飛鳥一樣掠過天空
巴金的提醒
生前是傳奇，身后是傳說
——記錢谷融先生
送別雷達(dá)
作為一個讀者紀(jì)念史鐵生
高眼慈心李敬澤
梁鴻之鴻
畢飛宇二三事
向宗仁發(fā)們致敬
當(dāng)學(xué)昕選擇做一個文人
說邰筐
沁河的水聲
唐山牌抽水馬桶
足球的文化救贖
一些事
展開全部
熟悉的陌生人 節(jié)選
它來到我們中間尋找騎手 一種魔幻現(xiàn)實(shí)主義的味道， 就像芥末一樣直嗆鼻子 1985年的暑假，我?guī)е槐尽栋倌旯陋?dú)》從上海返回中原老家。它奇異的敘述方式一方面引起我強(qiáng)烈的興趣，另一方面又使我昏昏欲睡。在返鄉(xiāng)的硬座車廂里，我再一次將它打開，再一次從開頭讀起。馬貢多村邊的那條清澈的河流，河心的那些有如史前動物留下的巨蛋似的卵石，給人一種天地初開的清新之感。用埃利蒂斯的話來說，仿佛有一只鳥，站在時間的零點(diǎn)，用它的紅喙散發(fā)著它的香甜。 但加西亞·馬爾克斯的敘述速度是如此之快，有如颶風(fēng)將塵土吹成天上的云團(tuán)：他很快就把吉卜賽人帶進(jìn)了村子，各種現(xiàn)代化設(shè)施迅疾布滿了大街小巷，民族國家的神話與后殖民理論轉(zhuǎn)眼間就展開了一場拉鋸戰(zhàn)。《裸者與死者》的作者梅勒曾經(jīng)感嘆，他費(fèi)了幾十頁的筆墨才讓尼羅河拐了一個彎，而馬爾克斯只用一段文字就可以寫出一個家族的興衰，并且讓它的子嗣長上了尾巴。這樣一種寫法，與《金瓶梅》《紅樓夢》所構(gòu)筑的中國式的家族小說顯然不同。在中國小說中，我們要經(jīng)過多少回廊才能抵達(dá)潘金蓮的臥室，要有多少兒女情長的鋪墊才能看見林黛玉葬花的一幕。當(dāng)時我并不知道，一場文學(xué)上的“尋根革命”因?yàn)檫@本書的啟發(fā)正在醞釀，并在當(dāng)年稍晚一些時候蔚為大觀。 捧讀著《百年孤獨(dú)》，窗外是細(xì)雨霏霏的南方水鄉(xiāng)，我再次感到了昏昏欲睡。我被馬爾克斯的速度拖垮了，被那些需要換上第二口氣才能讀完的長句子累倒了。多天以后，當(dāng)我讀到韓少功的《爸爸爸》的時候，我甚至覺得它比《百年孤獨(dú)》還要好看，那是因?yàn)轫n少功的句子很短，速度很慢，摻雜了東方的智慧。可能正是這個原因，當(dāng)時有些*激進(jìn)的批評家甚至認(rèn)為，《爸爸爸》可以與《百年孤獨(dú)》比肩，如果稍矮了一頭，那也只是因?yàn)椤栋职职帧肥莻中篇小說。我還記得，芝加哥大學(xué)的李歐梵先生來華東師大演講的時候，有些批評家就是這么提問的。李歐梵先生的回答非常干脆，他說，不，它們還不能相提并論。如果《百年孤獨(dú)》是受《爸爸爸》的影響寫出來的，那就可以說《爸爸爸》足以和《百年孤獨(dú)》比肩。這個回答非常吊詭，我記得臺下一片嘆息。 我的老家濟(jì)源，常使我想起《百年孤獨(dú)》開頭時提到的場景。在我家祖居的村邊有一條名叫沁水的河流，“沁園春”這個詞牌名就來自這條河，河心的那些巨石當(dāng)然也如同史前動物的蛋。每年夏天漲水的時候，河面上就會有成群的牲畜和人的尸體。那些牲畜被排空的濁浪拋起，仿佛又恢復(fù)了它的靈性，奔騰于波峰浪谷。而那些死人也常常突然站起，仿佛正在水田里勞作。這與“沁園春”這個詞牌所包含的意境自然南轅北轍。我在中國的小說中并沒有看到過關(guān)于此類情景的描述，也就是說，我從《百年孤獨(dú)》中找到了類似的經(jīng)驗(yàn)。我還必須提到“濟(jì)源”這個地名。濟(jì)水，曾經(jīng)是與黃河、長江、淮河并列的四條大河之一，史稱“四瀆”，即從發(fā)源到入海，瀲滟萬里，自成一體。濟(jì)源就是濟(jì)水的發(fā)源地，但它現(xiàn)在已經(jīng)干涸，在它的源頭只剩下一條窄窄的臭水溝，一叢蒲公英就可以從河的這一岸蔓延到另一岸。站在一條已經(jīng)消失了的河流的源頭，當(dāng)年百舸爭流、漁歌唱晚的景象真是比夢幻還要虛幻，一個初學(xué)寫作者緊蹙的眉頭仿佛在表示他有話要說。 事實(shí)上，在漫長的假期里，我真的雄心勃勃地以《百年孤獨(dú)》為摹本，寫下了幾萬字的小說。我虛構(gòu)了一支船隊(duì)順河漂流，它穿越時空，從宋朝一直來到20世紀(jì)80年代，有如我后來在卡爾維諾的一篇小說《恐龍》里看到的，一只恐龍穿越時空，穿越那么多的平原和山谷，徑直來到20世紀(jì)的一個小火車站。但這樣一篇小說，卻因?yàn)槲易娓傅囊淮握勗挾惺紵o終了。 P3-5
熟悉的陌生人 作者簡介
李洱，中國先鋒文學(xué)之后重要的代表作家之一，始終堅(jiān)持知識分子寫作立場，著有長篇小說《花腔》《石榴樹上結(jié)櫻桃》，中短篇小說集《午后的詩學(xué)》《饒舌的啞巴》《破鏡而出》等。德國總理默克爾訪華時曾把德文版的《石榴樹上結(jié)櫻桃》一書送給中國總理溫家寶。該書被《普魯士報》稱為“配得上它所獲得的一切榮譽(yù)”。
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