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人間失格 版權信息
- ISBN：9787229156190
- 條形碼：9787229156190 ; 978-7-229-15619-0
- 裝幀：暫無
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
人間失格 本書特色
適讀人群 ：外國文學、日本文學、太宰治作品愛好者他總是對人感到恐懼，惶惶不可終日，而且對自己作為一個人的言行絲毫沒有自信。且把個人的懊惱隱藏在心中的小匣里，嚴緊地將憂郁與敏感掩蓋起來，一個勁兒地假裝天真而樂天知命。大庭葉藏用扮演丑角來換取世間的愛，太宰是帶著面具的葉藏，在《人間失格》中上演了預謀一生的毀滅。他頹廢，但不這樣就無法活下去；他厭惡他人，又為他人所厭惡；他在無人知曉中變得異常，又在無人知曉中恢復正常；他認為活著是一件很要命的事，到處纏著鎖鏈，稍微一動，就會血如泉涌。太宰治作為一位“弱者”，其偉大之處在于他把自己的脆弱剝開來，徹頭徹尾地展示在讀者面前。其實在脆弱面前，我們都是同類。太宰治名家經典系列，涵括太宰治不同創作時期的經典篇目，翻譯文化終身成就獎獲得者文潔若、豆瓣高分資深譯者陳德文等翻譯大家匠心打造名家氣質譯本，裹挾物哀與孤寂美學的全新裝幀震撼來襲。
人間失格 內容簡介
《人間失格》是太宰治很后的作品，講述了主人公大庭葉藏在幼年時期心靈遭受傷害，從而變成一個敏感、多疑、對人類充滿恐懼的人。盡管他不斷懷疑人，卻又用扮丑角來獲取“世間的愛”。在一次次痛苦地努力和掙扎失敗后，他很終在偏僻而荒涼的舊宅中度過余生。
人間失格 目錄
序／1
手記一／5
手記二／21
手記三／71
后記／136
譯者后記／140
手記一／5
手記二／21
手記三／71
后記／136
譯者后記／140
展開全部
人間失格 節選
手記一 我這一輩子沒少丟人現眼。 我猜測不出人究竟應該怎樣生活。我生在東北地方的鄉下，歲數相當大的時候才頭一次瞧見火車。我忽而爬上火車站的天橋，又忽而爬下去，絲毫沒理會到那是為了讓人們橫跨鐵軌而修建的，一味地認為它只是為了把火車站的場地內建造得像是外國的游樂園，既復雜又使人快樂，設備蠻時髦。很長的一個時期，我一直是這么想的。對我而言，忽而爬上、忽而爬下天橋，是頗文雅的游戲。我認為那是鐵路上*得人心的服務。后來才發覺，那只不過是為了讓旅客跨過鐵軌而造的非常實用的臺階而已。于是，我突然敗興啦。 小時候，我在小人書上看到地下鐵道，就一個勁兒地以為，這不是根據實際利益的需要而研究出來的東西，卻是由于搭乘地下的車比搭乘地面上的車要別致而有趣兒。 我自幼身體虛弱，經常臥病在床。我一邊躺著，一邊思忖：床單啦、枕頭套啦、被子套啦，都是無用的裝飾而已。將近二十歲時，才知道那些統統是實用品。這是我始料不及的。人的儉樸使我黯然神傷。 而且我不知道什么叫饑餓。不，并非指自己生長在不愁衣食住的家庭里，沒這么無聊。我壓根兒不理解“饑餓”究竟是什么樣的感覺。說起來蠻古怪，哪怕我空著肚子，也意識不到。上小學和中學時，剛從學校回來，周圍的人們就爭先恐后地說：“餓了吧？”我們也有過那樣的體驗，從學校回來的時候簡直餓得厲害。“吃不吃甜豆兒？還有蛋糕和面包。”我發揮天生的拍馬屁的勁頭，嘟噥道：“肚子餓啦。”把約莫十顆甜豆兒扔到嘴里。然而我絲毫不知道“空腹感”究竟是什么。 我當然吃很多東西，卻幾乎不記得由于饑餓才吃東西。我吃那些被認為是珍饈美味的食物，還吃被認為豪華的食品。到別人家赴宴時，我甚至勉強大抵吃進去。而且，對兒童時期的我來說，*痛苦的時刻確實是在自己家吃飯的時候。 在我那農村的家里，全家十個人左右，面對面地坐成兩排，每個人面前擺著一個餐盤。我是*年幼的，當然忝陪末座。那個吃飯的房間光線陰暗，白天吃飯時，十來個家人不聲不響地吃飯的光景總是使我不寒而栗。何況我們家族又是農村里古板的老頑固，菜肴大抵是固定的。珍貴的食品，美味佳肴，是可望而不可即的。我越發害怕就餐的時刻了。我在那陰暗的餐廳里，只覺得寒氣逼人，渾身顫抖，把飯一點兒一點兒地送進嘴，塞入嘴。我居然思量：人為什么要每天吃三頓飯呢？大家的確一本正經地吃著，這也恰似正在舉行一種儀式。家人每天三次，在固定的時刻，聚集在陰暗的房間里，把餐盤按照順序擺好。哪怕不想吃，也一聲不吭地低著頭，咀嚼飯。也許是為了向在家里蠢動著的祖先的靈魂禱告吧。 “不吃飯就非死不可。”聽見這句話的時候，我暗自思忖：這不過是令人厭煩的威嚇而已。然而該迷信（至今我仍不由得認為像是迷信）一向使我感到不安與恐懼。“人不吃飯就死了。因此，就得干活兒，并且吃飯。”對我而言，再也沒有比這句話更難以理解、晦澀，讓人覺察到恫嚇的言詞啦。 總之，我至今似乎絲毫不明白什么是人的“謀生”。我感到自己對幸福的觀念與世上所有人對幸福的觀念迥然不同，因而惴惴不安。所以，每天夜里我都輾轉呻吟，甚至差點兒發瘋了。自己究竟幸福嗎？從小時候起，人們確實經常說我是幸福的孩子。我自己呢，總覺得是在地獄里。我認為，說我是個幸福的孩子的那些人比我快樂安寧多啦。 我竟然尋思過：自己會有十個災禍，哪怕讓街坊承受其中一個災禍，都足以使他送命。 總之，我就是不理解，完全捉摸不透使街坊痛苦的性質與程度。清楚的痛苦，只要能吃上個飯就能解決的痛苦，然而是*強烈的痛苦，也許足以把我那十個災禍化為烏有。說不定那是凄慘的阿鼻地獄。我不了解。不過，居然既未自殺，也未發瘋，還議論政黨的事兒，不絕望，不屈不撓地為了生存而斗爭，或許并不痛苦吧？當一個地地道道的利己主義者，而且確信這是理所當然的。不是一次也未懷疑過自己嗎？那就蠻輕松快樂啦。不過，人統統是這樣的，大概說不上是完美無缺吧。不了解……晚上睡得香甜，早晨呢，精神就爽快了吧。做什么樣的夢呢？一邊走路，一邊想什么呢？金錢？總不至于光想這些吧？我似乎聽說過，人是為了吃飯而活著的，卻未聽說過，是為了金錢才生存的。然而，也許……不，這個我也不了解。越想越不了解。只覺得唯獨自己與眾不同，遂被不安與恐懼魘住了。我幾乎無法跟街坊談話。我不知道該怎樣說，說什么話。 因此，我想起了丑角的事兒。 這是我對人*后的求愛。雖然我非常害怕人，卻好像無論如何也離不開人。于是，我憑著丑角這條線跟人取得聯系。我不斷地面泛笑容，由衷地十分艱難地拼命干，千鈞一發之際全身出黏汗為人效勞。 從小時候起，哪怕是對于自己這一家的人，他們究竟多么痛苦，都在想些什么，我壓根兒摸不著頭腦。我只是害怕，無法忍受，一個勁兒地覺得發窘。于是，我就變成一個高明的丑角。總之，不知不覺地我成了一個一句真話也不說的孩子。 只要看看當時哥兒們的合影就會發現，其他人的神態都一本正經，只有我本人必然歪著臉古怪地笑著。這也是我兒童時代悲哀的一出滑稽劇。
人間失格 作者簡介
作者簡介： 太宰治（1909—1948），戶籍原名津島修治，日本無賴派代表作家，青年時期的太宰治，思想支離破碎，精神極不安寧，這期間的作品以作品集《晚年》為首，還有《逆行》《小丑之花》《玩具》《猿島》《二十世紀旗手》和《HUMAN LOST》等，內容多屬于描寫個人生活的私小說范疇。太宰同石原美知子結婚后，在親友和社會的救援下，不安的靈魂漸趨穩定，立志做一名“市井的小說家”。這個時期的作品，個性鮮明，筆墨多彩，文字細膩，佳作疊出。舉其要者有《富岳百景》《奔跑吧，梅勒斯》《女生徒》《新哈姆萊特》《正義和微笑》《歸去來》《右大臣實朝》《故鄉》和《潘多拉的盒子》等。該系列作品內容多觸及嚴肅的社會問題，但格調明朗而不沉郁，行文輕捷而不浮華，具有很強的可讀性。戰后三年，戰爭的創傷再度引起作家精神的不安定，這是太宰文學走向成熟和個體毀滅的悲壯時期。留下《維庸之妻》《斜陽》《櫻桃》和《人間失格》等作品后，猝然隕落。在日本文學史乃至世界文學史上，太宰治以日本民族特有的細膩敏感，表達了對社會以及人生的思考，因此被稱為“日本昭和時代不滅的金字塔”。譯者簡介： 文潔若，著名翻譯家，1927年生于北京，在長達半個多世紀的時間里，先后翻譯了多部長篇、中篇、短篇小說，共計800余萬字，是中國個人翻譯日文作品字數最多的翻譯家。井上靖、川端康成、水上勉、三島由紀夫的作品都是經她翻譯介紹給中國讀者的。2000年8月，文潔若女士榮獲日本外務大臣表彰獎；2002年11月，日本政府授予其勛四等瑞寶章。2012年12月6日，中國翻譯協會授予其翻譯文化終身成就獎。
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