掃一掃
關(guān)注中圖網(wǎng)
官方微博
本類(lèi)五星書(shū)更多>
-
>
一個(gè)陌生女人的來(lái)信:茨威格短篇小說(shuō)集
-
>
女人的勝利
-
>
崇禎皇帝【全三冊(cè)】
-
>
地下室手記
-
>
雪國(guó)
-
>
云邊有個(gè)小賣(mài)部(聲畫(huà)光影套裝)
-
>
播火記
中圖價(jià):¥36.3
加入購(gòu)物車(chē)
迪倫馬特中短篇小說(shuō)集 版權(quán)信息
- ISBN：9787020165964
- 條形碼：9787020165964 ; 978-7-02-016596-4
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類(lèi)：>>
迪倫馬特中短篇小說(shuō)集 本書(shū)特色
弗里德里希·迪倫馬特（Friedrich Dürrenmatt, 1921—1990）是瑞士現(xiàn)代文學(xué)的偉大旗手，是戰(zhàn)后德語(yǔ)文學(xué)*優(yōu)秀的經(jīng)典作家之一，被譽(yù)為繼布萊希特之后“*杰出的德語(yǔ)戲劇家”。二十世紀(jì)五十到六十年代，他在戲劇和小說(shuō)創(chuàng)作方面所取得的輝煌成就無(wú)疑為德語(yǔ)當(dāng)代文學(xué)贏得了令人敬仰的世界聲譽(yù)。
迪倫馬特中短篇小說(shuō)集 內(nèi)容簡(jiǎn)介
迪倫馬特在喜劇創(chuàng)作上享譽(yù)世界，在小說(shuō)創(chuàng)作上也很有建樹(shù)，特別是其獨(dú)辟蹊徑的偵探小說(shuō)可以說(shuō)在世界文壇上一枝獨(dú)秀。《隧道》（1952）、《嫌疑》（1953）、《法官和他的劊子手》、《拋錨》（1955）、《承諾》（1958）等一直受到世界各地讀者的喜愛(ài)。 在同代德語(yǔ)作家中，迪倫馬特是很幸運(yùn)的，由于他的國(guó)家的特殊地位，他的家鄉(xiāng)沒(méi)有遭受過(guò)納粹鐵蹄的蹂躪，他的精神沒(méi)有受過(guò)法西斯奴役的創(chuàng)傷。他幾乎一直生活在伯爾尼州比勒湖畔的諾伊堡。從這個(gè)靜謐的田園里冷靜而批判地觀察著這個(gè)世界的“喜劇”，又以犀利的喜劇、小說(shuō)、廣播劇、雜文等藝術(shù)形式將他那富有想象力的，但卻始終尖銳刻薄的詛咒拋投到讀者之中，就是要以驚世駭俗的方式將他們從那可笑可悲的日，F(xiàn)實(shí)中喚醒。他的作品不是自我的表現(xiàn)，而更多是力圖呈現(xiàn)給這個(gè)令人沮喪的世界一面鏡子，一面怪誕扭曲的鏡子，要以此來(lái)認(rèn)識(shí)它。他的全部作品都圍繞著這個(gè)主題。與他同代作家不同，他的文學(xué)表現(xiàn)自始至終都滲透著一種歷史悲觀主義色彩，正如他所說(shuō)的，“我認(rèn)為，人們不可能完全認(rèn)同一個(gè)曾經(jīng)存在的、現(xiàn)在存在的和將來(lái)會(huì)存在的社會(huì)，而始終必然會(huì)以某種方式采取反對(duì)的態(tài)度。反對(duì)是文學(xué)藝術(shù)的事，而反對(duì)需要人，因?yàn)橹挥性? 與別人的對(duì)話(huà)中，才會(huì)有事物、思想的繼續(xù)發(fā)展！
迪倫馬特中短篇小說(shuō)集 目錄
目次
前言/韓瑞祥
陷阱/顧牧譯
城/顧牧譯
狗/顧牧譯
隧道/葉廷芳譯
一個(gè)看守的筆記/顧牧譯
拋錨/余楊譯
史密斯兒/顧牧譯
倒臺(tái)/顧牧譯
阿布·卡尼發(fā)和阿南·本·大衛(wèi)/顧牧譯
皮提亞之死/顧牧譯
彌諾陶洛斯/顧牧譯
委托/顧牧譯
展開(kāi)全部
迪倫馬特中短篇小說(shuō)集 節(jié)選
城 顧牧 譯 此文出自一名看守的手稿，由市立圖書(shū)館一位助理圖書(shū)館員整理出版。該手稿共十五卷，標(biāo)題為《對(duì)布局的思考》，此文為該手稿開(kāi)頭部分，手稿已在一場(chǎng)大火中燒毀。 每到漫漫長(zhǎng)夜降臨，風(fēng)被攆起，哀號(hào)著在大地上亂竄，我就仿佛又看到那座城，依舊是那個(gè)清晨在冬日陽(yáng)光中我**次看到它的樣子。城鋪展在河邊，河水從臨近的雪山流出后，悄無(wú)聲息地從房屋下方的深谷中蜿蜒流過(guò)，畫(huà)出一個(gè)奇特的8字，只在西邊有個(gè)開(kāi)口，城市的形狀也就此確定。但那時(shí)，小丘后的高山被一層繚繞的輕云遮蔽，看上去很遠(yuǎn)，對(duì)人并不構(gòu)成威脅。城市美極了，晨曦微露之時(shí)，光就像有溫度的金子一般穿透屋墻。但我每想起當(dāng)時(shí)的畫(huà)面，卻還是感到恐懼，因?yàn)樽呓鞘械臅r(shí)候，它的光環(huán)也在消退，等到城將我包裹，我便陷入了恐懼的汪洋。城市上方懸著有毒的霧氣，碾碎生命的種子，讓我無(wú)法呼吸。同時(shí)，我被一種感覺(jué)折磨著，就好像自己闖進(jìn)了一片禁止外來(lái)人入內(nèi)的區(qū)域，每走一步，都是在破壞某項(xiàng)秘密的法律。我四處亂走，被沉重的夢(mèng)境驅(qū)趕著，被城市追攆著。這座城就是要折磨從遠(yuǎn)方來(lái)它這里尋找落腳之地的人，我察覺(jué)到它的興致勃勃，因?yàn)樗昝、不妥協(xié)。從人類(lèi)有記憶以來(lái)，它就沒(méi)有改變過(guò)，沒(méi)有房子消失，也沒(méi)有房子新增，建筑物沒(méi)有分毫改變，也不受時(shí)代影響。這里的街巷不像其他老城那樣曲曲彎彎，而是依照固定的規(guī)劃修成筆直的，全都一樣，以至于看上去仿佛沒(méi)有盡頭。但街巷并不能給人自由，低矮的房檐讓人走在建筑物下的時(shí)候不得不低頭彎腰，人因此在城中隱形，也是如此才被這座城市接納。我注意到這里的人走在街巷中時(shí)都小心翼翼，拖著緩慢的步子。他們沉默寡言，像自己生活的城市一樣自我封閉，就算是想跟他們匆匆地隨便聊幾句都很難得，即便是真的聊了，他們也言辭閃爍，似乎是因?yàn)槿狈π湃危圆荒軐?duì)陌生人敞開(kāi)心扉。想要進(jìn)到這些人的家里，也是不可能的。他們坐在那些黑暗的房間里，一動(dòng)不動(dòng)，大張著雙眼，一言不發(fā)。在他們身下，一些深深隱藏在表層之下的*丑陋的東西驅(qū)動(dòng)著他們的本性。這一切都隱秘而黑暗，讓我們望而卻步。沒(méi)有人知道饑餓為何物，這里既沒(méi)有窮人，也沒(méi)有富人，沒(méi)有人無(wú)事可做，但我也從來(lái)沒(méi)有聽(tīng)到過(guò)兒童的嬉笑聲。城沉默地抱住我，石頭面孔的眼神空洞。黑暗像人與人之間的黯淡疏離，懸在城市上空，但我從來(lái)也沒(méi)有想過(guò)要去點(diǎn)亮這片黑暗。我的生命沒(méi)有意義，城會(huì)丟棄它不需要的一切，它蔑視一切的多余。它就靜靜地盤(pán)踞在巖石之上，接受綠色河水從各個(gè)方向的沖刷。河水不斷從旁邊流過(guò)，只在春天會(huì)偶爾漲高，淹沒(méi)城市下方靠近河岸的那些房屋。 想要做出兼顧我們天性的預(yù)防措施，只需要看一下痛苦的強(qiáng)度就可以。我們總是需要一個(gè)能將自己藏起來(lái)的比較安全的所在，哪怕那地方只存在于睡夢(mèng)中，而這后一種，只有現(xiàn)實(shí)生活中處于*下層的地牢才能將它從我們手中奪走。我*感激的是自己的房間，這是我能夠?qū)さ奖幼o(hù)的地方。房間在城東郊的河對(duì)岸，那個(gè)地方已經(jīng)不被算作城的組成部分。在那里落腳的都是些異鄉(xiāng)人，但這些人之間互不往來(lái)，為的是不引起管理機(jī)構(gòu)的注意。那些年，有很多人失蹤，我們不知道這些人的下落。有幾個(gè)人倒是號(hào)稱(chēng)自己知道，說(shuō)他們被市政府投進(jìn)了大牢，但關(guān)于這些風(fēng)言風(fēng)語(yǔ)，我從來(lái)也沒(méi)聽(tīng)到過(guò)具體的說(shuō)法，而且也沒(méi)有人知道這個(gè)大監(jiān)獄在什么地方。我的房間是一棟出租屋的閣樓，這棟出租屋跟城郊的其他房屋沒(méi)有什么區(qū)別。房間里有一半的墻都是傾斜的，墻很高，北邊和東邊各有一個(gè)凹進(jìn)去的地方，那里是窗戶(hù)？恐鬟吥敲娓叽髢A斜的墻放著床，爐子旁邊是灶臺(tái)，房間里還有兩把椅子，一張桌子。墻上被我畫(huà)了畫(huà)，畫(huà)不大，但是時(shí)間久了，也就蓋滿(mǎn)了墻和天花板。就連從房間正中穿過(guò)的煙囪，都被我從上到下畫(huà)滿(mǎn)了各種人物。我畫(huà)的是那些不安定歲月里的事，特別是人類(lèi)的那些大的冒險(xiǎn)。等到?jīng)]有地方畫(huà)了，我就開(kāi)始一幅幅修改那些畫(huà)。有的時(shí)候，我也會(huì)被一陣無(wú)名火指使著，將其中一幅畫(huà)從墻上刮掉，然后重新畫(huà)一遍，這都是我在百無(wú)聊賴(lài)時(shí)的荒唐舉動(dòng)。桌子上放著紙，因?yàn)槲医?jīng)常寫(xiě)東西，多半都是抨擊這座城市的一些沒(méi)什么用的傳單。桌子上還放著一盞銅燈（垃圾堆里找到的），里面點(diǎn)著一根蠟燭，因?yàn)榘滋旃饩也很暗。但是，我從來(lái)沒(méi)有仔細(xì)研究過(guò)我自己住的這棟樓。盡管房子從外面看著是新的，但是里面卻又破又舊，樓梯也都在黑暗中。我從來(lái)沒(méi)在這棟樓里見(jiàn)過(guò)其他人，雖然房門(mén)上寫(xiě)著很多名字，其中還包括市政府的一個(gè)秘書(shū)。只有一次，我按下一扇門(mén)的把手，那扇門(mén)沒(méi)有鎖，門(mén)后是一條走廊，兩邊兩排房門(mén)，我覺(jué)得似乎從遠(yuǎn)處傳來(lái)沉悶的說(shuō)話(huà)聲，于是馬上縮回來(lái)，回到自己的房間里。這棟樓是屬于這座城的，因?yàn)榻?jīng)常有市政府的工作人員來(lái)，但是他們從來(lái)也不要求我付租金，就好像我的窮是不言而喻的。這些人一舉一動(dòng)都靜悄悄的，戴著奇怪的毛皮帽子，穿著高筒靴，而且每次來(lái)的人都不一樣。他們說(shuō)這棟樓是危房，假如不是考慮到城郊住房緊缺的問(wèn)題，市里本應(yīng)該把它拆掉。有時(shí)，也會(huì)有穿著白色厚外套，胳膊下夾著紙卷的男人過(guò)來(lái)，他們一言不發(fā)地丈量我的房間，然后用尖尖的鋼筆在圖紙上寫(xiě)寫(xiě)畫(huà)畫(huà)，一忙幾個(gè)小時(shí)。但是他們并不多事，從沒(méi)問(wèn)過(guò)我的來(lái)歷。他們只進(jìn)我的房間，從來(lái)沒(méi)有去過(guò)樓里的其他房間，我從窗戶(hù)能夠看到他們從街上直接上樓到我這里來(lái)，等到結(jié)束在我房間里的工作，就會(huì)離開(kāi)這棟房子。白天的大部分時(shí)候，我都待在朝東的窗戶(hù)邊上，從那里看著外面那條大馬路。早晨，農(nóng)夫駕著車(chē)離開(kāi)農(nóng)莊，從這里往集市上去。他們一動(dòng)不動(dòng)地坐在車(chē)上愣神，巨大的車(chē)輪比車(chē)和車(chē)上的人高出許多，輻條的影子不斷從人身上掠過(guò)。有時(shí)，農(nóng)夫會(huì)跟套在車(chē)前的牛說(shuō)上幾句話(huà)。路上經(jīng)常也會(huì)有戴鐐銬的犯人經(jīng)過(guò)，旁邊跟著職位不高的守衛(wèi)，小臉蠟黃，手里揮著巨大的鞭子，如果看到這些人，我會(huì)一連好幾天不再朝窗外看。*讓我害怕的還是一個(gè)被押著從馬路上走過(guò)，將要死在某個(gè)地方的死刑犯。他被反綁在一根柱子上，柱子固定在一輛長(zhǎng)條形的木車(chē)上，輪子是不很圓的木盤(pán)，所以車(chē)子走在馬路上的時(shí)候，會(huì)搖晃得很奇怪。劊子手走在車(chē)前面，穿著紅色的外套，戴著黃色的面罩，像背十字架一樣背著他的刀。法官排成長(zhǎng)長(zhǎng)的，黑乎乎的一列列，沉默地走著。死刑犯枯瘦，他用某種外語(yǔ)大聲唱著一首曲子單調(diào)的歌，這首歌在我耳邊久久不去，讓我感到異常憂(yōu)傷。
迪倫馬特中短篇小說(shuō)集 作者簡(jiǎn)介
迪倫馬特(1921-1990), 瑞士戲劇家、小說(shuō)家。代表作有戲劇《老婦還鄉(xiāng)》《羅慕路斯大帝》《密西西比先生的婚姻》，小說(shuō)《隧道》《法官和他的劊子手》《諾言》等。 選編者： 韓瑞祥 北京外國(guó)語(yǔ)大學(xué)德語(yǔ)系教授，德語(yǔ)文學(xué)翻譯家，中國(guó)德語(yǔ)文學(xué)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，譯介有卡夫卡、施尼茨勒、伯恩哈德、巴赫曼、彼得·漢德克等奧地利作家的作品。 譯者： 顧牧 北京外國(guó)語(yǔ)大學(xué)德語(yǔ)系教授，譯有巴赫曼的《曼哈頓的好上帝》、彼得·漢德克的《無(wú)欲的悲歌》、施尼茨勒的《貝恩哈迪教授》等。 葉廷芳 中國(guó)社會(huì)科學(xué)院外國(guó)文學(xué)研究所教授，德語(yǔ)文學(xué)翻譯家，原中國(guó)德語(yǔ)文學(xué)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)。在卡夫卡、迪倫馬特等譯介方面做出過(guò)巨大貢獻(xiàn)。
書(shū)友推薦
- >
自卑與超越
- >
二體千字文
- >
山海經(jīng)
- >
伯納黛特,你要去哪(2021新版)
- >
隨園食單
- >
詩(shī)經(jīng)-先民的歌唱
- >
月亮與六便士
- >
朝聞道
