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重混創(chuàng)作著作權規(guī)則研究 版權信息
- ISBN：9787564581992
- 條形碼：9787564581992 ; 978-7-5645-8199-2
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
重混創(chuàng)作著作權規(guī)則研究 內容簡介
重混創(chuàng)作主要是指借助數字技術等手段截取在先作品表達進行創(chuàng)作，具有明顯的拼貼和不掩飾借用來源的特征。重混創(chuàng)作具有重要的社會價值，但在現有著作權法體系下容易構成侵權，迫切需要著作權法改革，為重混創(chuàng)作自由創(chuàng)造適度的自由空間。可以依據作者身份將重混創(chuàng)作分為職業(yè)作者的重混創(chuàng)作與業(yè)余愛好者重混創(chuàng)作，根據其特點進行不同調整。對于職業(yè)作者的重混創(chuàng)作，可以引進自由演繹、超過自由演繹補償制度；放寬合理引用的標準。對于業(yè)余愛好者重混創(chuàng)作，需要引進社區(qū)性例外和默示許可制度，正視社會規(guī)范的調整作用，放棄業(yè)余重混創(chuàng)作商業(yè)化補償制度。
重混創(chuàng)作著作權規(guī)則研究 目錄
緒論
一、問題的提出
二、研究現狀評述
三、本書的理論框架
**章 重混創(chuàng)作概述
**節(jié) 數字時代的重混文化
一、數字時代重混文化的興起
二、影響數字時代重混創(chuàng)作著作權規(guī)制的因素
第二節(jié) 重混創(chuàng)作相關概念界定
一、術語選擇
二、重混文化、重混創(chuàng)作和重混作品的含義
三、重混創(chuàng)作與匯編創(chuàng)作、演繹創(chuàng)作的異同
第三節(jié) 重混創(chuàng)作的主要形態(tài)
一、字面表達復制型重混創(chuàng)作、非字面表達復制型重混創(chuàng)作和
同人作品創(chuàng)作
二、文本重混創(chuàng)作與媒介重混創(chuàng)作
三、基于網絡創(chuàng)作空間特性劃分的重混創(chuàng)作類型
四、獨立重混創(chuàng)作與附屬重混創(chuàng)作
五、少數來源的重混創(chuàng)作與多數來源的重混創(chuàng)作
六、職業(yè)作者重混創(chuàng)作與業(yè)余愛好者重混創(chuàng)作
第四節(jié) 重混創(chuàng)作的價值、生產機制與著作權規(guī)制
一、重混創(chuàng)作的創(chuàng)造性價值及來源
二、重混創(chuàng)作的文化價值及實現
三、重混創(chuàng)作的教育價值及實現
四、重混創(chuàng)作的人權價值及實現
五、重混創(chuàng)作的商業(yè)價值及實現
六、重混創(chuàng)作的價值、生產機制與著作權規(guī)制的關系
小結
第二章 重混創(chuàng)作的著作權規(guī)制工具選擇
**節(jié) 兩種調整機制：著作權激勵和非著作權激勵
一、著作權激勵機制
二、非著作權激勵機制
三、兩種調整機制的激勵差異
四、兩種調整機制的實施與協同
第二節(jié) 重混創(chuàng)作著作權規(guī)制的經濟分析
一、巴澤爾的產權理論概述
二、作品屬性與著作權的產權界定模式
三、著作權產權界定模式與創(chuàng)作性使用規(guī)制的沖突
四、財產規(guī)則、責任規(guī)則與不可轉讓性規(guī)則
五、重混創(chuàng)作規(guī)制的規(guī)則類型
第三節(jié) 重混創(chuàng)作著作權規(guī)制的歷史考察
一、前著作權時代重混創(chuàng)作的社會規(guī)范調整
二、模擬技術時代重混創(chuàng)作的雙重規(guī)制
三、數字時代重混創(chuàng)作雙重規(guī)制的沖突
小結
第三章 演繹使用規(guī)則與重混創(chuàng)作的著作權規(guī)制
**節(jié) 演繹規(guī)定與重混創(chuàng)作著作權規(guī)制
一、演繹規(guī)定概述
二、演繹規(guī)定與重混創(chuàng)作合法性判斷的弱關聯性
……
第四章 引用規(guī)則與重混創(chuàng)作著作權規(guī)制
第五章 影響重混創(chuàng)作著作權規(guī)制的其他因素
第六章 業(yè)余愛好者重混創(chuàng)作的特殊規(guī)制
第七章 我國重混創(chuàng)作著作權規(guī)制的完善
結語
參考文獻
一、問題的提出
二、研究現狀評述
三、本書的理論框架
**章 重混創(chuàng)作概述
**節(jié) 數字時代的重混文化
一、數字時代重混文化的興起
二、影響數字時代重混創(chuàng)作著作權規(guī)制的因素
第二節(jié) 重混創(chuàng)作相關概念界定
一、術語選擇
二、重混文化、重混創(chuàng)作和重混作品的含義
三、重混創(chuàng)作與匯編創(chuàng)作、演繹創(chuàng)作的異同
第三節(jié) 重混創(chuàng)作的主要形態(tài)
一、字面表達復制型重混創(chuàng)作、非字面表達復制型重混創(chuàng)作和
同人作品創(chuàng)作
二、文本重混創(chuàng)作與媒介重混創(chuàng)作
三、基于網絡創(chuàng)作空間特性劃分的重混創(chuàng)作類型
四、獨立重混創(chuàng)作與附屬重混創(chuàng)作
五、少數來源的重混創(chuàng)作與多數來源的重混創(chuàng)作
六、職業(yè)作者重混創(chuàng)作與業(yè)余愛好者重混創(chuàng)作
第四節(jié) 重混創(chuàng)作的價值、生產機制與著作權規(guī)制
一、重混創(chuàng)作的創(chuàng)造性價值及來源
二、重混創(chuàng)作的文化價值及實現
三、重混創(chuàng)作的教育價值及實現
四、重混創(chuàng)作的人權價值及實現
五、重混創(chuàng)作的商業(yè)價值及實現
六、重混創(chuàng)作的價值、生產機制與著作權規(guī)制的關系
小結
第二章 重混創(chuàng)作的著作權規(guī)制工具選擇
**節(jié) 兩種調整機制：著作權激勵和非著作權激勵
一、著作權激勵機制
二、非著作權激勵機制
三、兩種調整機制的激勵差異
四、兩種調整機制的實施與協同
第二節(jié) 重混創(chuàng)作著作權規(guī)制的經濟分析
一、巴澤爾的產權理論概述
二、作品屬性與著作權的產權界定模式
三、著作權產權界定模式與創(chuàng)作性使用規(guī)制的沖突
四、財產規(guī)則、責任規(guī)則與不可轉讓性規(guī)則
五、重混創(chuàng)作規(guī)制的規(guī)則類型
第三節(jié) 重混創(chuàng)作著作權規(guī)制的歷史考察
一、前著作權時代重混創(chuàng)作的社會規(guī)范調整
二、模擬技術時代重混創(chuàng)作的雙重規(guī)制
三、數字時代重混創(chuàng)作雙重規(guī)制的沖突
小結
第三章 演繹使用規(guī)則與重混創(chuàng)作的著作權規(guī)制
**節(jié) 演繹規(guī)定與重混創(chuàng)作著作權規(guī)制
一、演繹規(guī)定概述
二、演繹規(guī)定與重混創(chuàng)作合法性判斷的弱關聯性
……
第四章 引用規(guī)則與重混創(chuàng)作著作權規(guī)制
第五章 影響重混創(chuàng)作著作權規(guī)制的其他因素
第六章 業(yè)余愛好者重混創(chuàng)作的特殊規(guī)制
第七章 我國重混創(chuàng)作著作權規(guī)制的完善
結語
參考文獻
展開全部
重混創(chuàng)作著作權規(guī)則研究 節(jié)選
在具備合理使用基本因素的前提下，需要進一步依據超過的程度來決定禁令是否適用，筆者以為這時應該同時考慮公共利益和創(chuàng)造性因素。就創(chuàng)造性因素而言，需要考慮雙方對新作品創(chuàng)造性貢獻的程度。不過值得注意的是，雙方貢獻程度的比較主要集中在對原告作品借用的部分上，而不是被告自己另行新增的部分。蘭陵笑笑生創(chuàng)作《金瓶梅》，是在借用《水滸傳》武松殺嫂故事的基礎上鋪陳而來，那么我們考察的不是與武松殺嫂無關的故事，而是從《水滸傳》借用的部分，考察雙方對此的貢獻，考察蘭陵笑笑生的轉換性使用與施耐庵的作品保留下來的獨創(chuàng)性。比較結果可能存在三種情形，即前者突出，后者弱化；前者突出，后者也很突出；前者不突出，后者突出。**種情形屬于自由演繹；第三種情形屬于侵權，因為使用者增加的創(chuàng)造性太小，主要侵占了權利人的創(chuàng)造性，可能產生替代性市場效果。第二種情形屬于超越自由演繹的類型，對此應該拒絕禁令救濟。因為如果給予禁令救濟，就會造成權利人的尋租。皮埃爾法官根據版權目的從保護權利人的角度給出了應該頒發(fā)禁令的情形；筆者則從創(chuàng)作的角度，給出了拒絕給予禁令救濟的情形。根據認知心理學的觀點，二者實際上是存在差別的，因為針對的主體不同，考察的視角、考慮的因素自然存在較大的差別。對于這種情況，筆者認為這是皮埃爾法官視角偏差造成的失誤。因為他的主要目的在于創(chuàng)造一種合理使用的新標準，為后續(xù)使用者釋放創(chuàng)作空間，對此他應該論述不應給予禁令救濟的問題才對。但愿我的解讀能夠糾正他小小的失誤。 筆者根據美國司法實踐以及學者觀點正式提出超越自由演繹補償制度。該制度應該具有以下三個條件：①使用者的勞動投入需要滿足作品創(chuàng)作的全部構成要件；②使用者的使用具有高轉換性；③使用者的創(chuàng)造性與原作品的創(chuàng)造性都很突出。符合上述三個條件，使用者可以不經著作權人同意而使用，但是應該給予著作權人適當的補償。該制度的建立能夠有效解決坎貝爾案的遺留問題。坎貝爾案中，被告拿走了“權利人作品的心臟部分并使之成為新作品的心臟部分”，也就是說被告的創(chuàng)造性很突出，而原告作品的創(chuàng)造性同樣很突出。在這種情況下，使用者創(chuàng)造了巨大的額外價值，具有很強的正當性，與此同時他又的確在搭原作品的便車，利用原作品的聲譽進行營銷，很可能侵占了原作品的演繹市場。因為使用者的高轉換性允許其創(chuàng)作，因為他利用了原作品的創(chuàng)造性責令他對著作權人進行補償。該補償應該根據著作權人對新作品的貢獻度來計算。通過將財產規(guī)則調整為責任規(guī)則，能夠有效避免權利人的尋租行為，同時又能促進、豐富創(chuàng)造性，與著作權法的宗旨相吻合。超越自由演繹補償制度的引入可以有效解決坎貝爾案以及《飄》的戲仿案判決存在的尷尬。與拒絕頒發(fā)禁令的司法個別調整模式相比，超越自由演繹創(chuàng)作的補償制度有自己獨特的優(yōu)勢：**，通過該制度能夠有效填補自由演繹與演繹權之間的鴻溝，構建完整的演繹使用規(guī)則體系，增加法律的明晰性和確定性。在美國司法實踐中，盡管法院會因為潛在的合理使用抗辯而拒絕頒發(fā)禁令，但是禁令救濟與侵權之間的關系并不是很明確，當事人往往會尋找折中的解決方案，從而使超越自由演繹創(chuàng)作的法律效果不明，無法對這類創(chuàng)作提供清晰的行為指引。超越自由演繹補償制度完全改變了這種狀況。第二，超越自由演繹補償制度實施成本更低。禁令救濟往往是在更寬廣的背景中適用，無法有效考慮到創(chuàng)作性使用的特殊性，具體適用會帶有更大的隨意性。禁令救濟本身需要通過程序來展現，耗費大量的資源，超越自由演繹補償制度通過明確規(guī)定其適用條件和法律效果，省去了禁令救濟的實施成本，直接進入補償程序，無疑節(jié)省了大量的實施成本。五、替代性演繹禁止制度演繹性使用的第三類規(guī)則是替代性演繹禁止制度。所謂替代性演繹作品是指那些與權利人競爭，對原權利人的市場產生明顯產生替代效應的演繹作品。替代性演繹作品的構成要件包括：①使用者的勞動投入滿足作品創(chuàng)作的全部構成要件；②被借用作品遺留的創(chuàng)造性比使用者的創(chuàng)造性更加突出；③使用者的作品產生了替代效應。 如果沿著傳統演繹作品構成的下限和上限進行的區(qū)分，在下限范圍以下的作品屬于替代性作品（實際上屬于原作品的復制件），在下限范圍內越靠近下限的部分越可能屬于替代性演繹作品，超越上限的部分屬于自由演繹作品，在上限范圍以內接近上限的屬于超越自由演繹作品。上述作品類別之間彼此的界限很難劃定，主要源于下列因素：①創(chuàng)作性使用本身的復雜性；②因創(chuàng)作性使用而產生的利益分配的復雜性；③使用的質和量與實際利益分配有時候并不匹配。創(chuàng)作因素和利益因素共同支配著演繹作品概念的界定，二者錯綜復雜的關系造成了傳統演繹作品內涵和外延的模糊性！ 」P者關于演繹使用規(guī)則三分法同樣需要考慮支配演繹作品界定中的兩類不同因素以及彼此之間的關系。對此，筆者以創(chuàng)作性因素為主，以利益配置因素為輔。這與著作權法激勵創(chuàng)作的宗旨是一致的。在上述替代性演繹概念的界定中，前兩個條件考慮的是創(chuàng)作性因素，第三個條件考慮的是利益配置因素，只有同時滿足了上述三個條件，才會構成替代性演繹或者替代性演繹作品！ τ谔娲匝堇[或者替代性演繹作品，控制權賦予著作權人，即未經著作權人許可，使用者不能進行替代性演繹，否則著作權人有權禁止使用者的演繹行為。顯然替代性演繹禁止制度與傳統的演繹權規(guī)則是一致的。二者*大的不同在于從傳統的演繹作品中抽出了自由演繹作品和超越自由演繹作品，從而縮小了傳統演繹作品的外延，相應的更加嚴格的界定了它的內涵。
重混創(chuàng)作著作權規(guī)則研究 作者簡介
許輝猛，男，知識產權法博士，河南財經政法大學教授，碩士研究生導師，河南財經政法大學大數據與人工智能政策法律研究中心主任，河南財經政法大學知識產權研究執(zhí)行主任、河南財經政法大學知識產權培訓中心負責人，中南財經政法大學知識產權研究中心兼職研究員、兼職律師、鄭州仲裁委員會仲裁員。河南省法學會知識產權法研究會、民法學研究會、證券法研究會、網絡與信息法研究會常務理事。榮獲河南百名優(yōu)秀青年社科理論人才（2014）、河南省高校青年骨干教師(2014）。主要研究知識產權法、數據法與民法基礎理論，在《當代法學》《法學雜志》等期刊發(fā)表學術論文30余篇，主持省部級項目6項，出版知識產權法專著2部。
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