掃一掃
關注中圖網
官方微博
本類五星書更多>
-
>
百年孤獨(2025版)
-
>
易中天“品讀中國”系列(珍藏版全四冊)
-
>
心歸何處
-
>
(精裝)羅馬三巨頭
-
>
野菊花
-
>
梁啟超家書
-
>
我的父親母親:民國大家筆下的父母
買過本商品的人還買了
唐宋詞心解/谷卿 版權信息
- ISBN：9787559649669
- 條形碼：9787559649669 ; 978-7-5596-4966-9
- 裝幀：一般純質紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
唐宋詞心解/谷卿 本書特色
適讀人群 ：文學、詩詞愛好者1. 本書精選、精校、精注唐五代兩宋詞作133首。 2. 葉嘉瑩、樓宇烈、龔鵬程、劉躍進、蔣寅、楊念群等著名學者為其學術顧問，著名作家張宗子為其作序。具備相當的學術價值。 3. 作者谷卿長期從事古典文學與藝術史研究，擅長詩詞創作、鑒賞和研究，主持科研項目。2016年應“詩詞中國”組委會之邀在中華書局主講并錄播詩詞講座，系中國青年文藝學會副主席。 4. 由青年畫家柳謙作藏書票水墨畫，具備相當的藝術價值與收藏價值。 5. 在選詞標準上與以往四平八穩、面面俱到的詞選不同，在解詞上也更側重貼近和理解詞人的心理和心靈世界，亦不過度索解，另生枝節，可讀性極強。 6. 全新裝幀設計，雙色印刷，字號行距適中，版式舒朗美觀，更適合當下閱讀習慣。葉嘉瑩、樓宇烈、龔鵬程、劉躍進、蔣寅、楊念群等著名學者為其學術顧問，著名作家張宗子為其作序。
唐宋詞心解/谷卿 內容簡介
本書精選、精校、精注唐五代兩宋詞作133首，從詞調的來源、詞作的本事和作法，及其背后的歷史和歷代點評著眼，詳細解說文本。總體上來說，重唐五代輕兩宋、重北宋輕南宋、重小令輕長調、重婉約輕豪放，選釋富于靈氣和體現作者生命精神的詞作。介紹詞人生平、詞作的背景和本事，分析作者的用意和達意的手段，引證適度，脈絡清晰，文字從容以此抒寫古典時代的精致人文，既體現了作者個人的文學趣味，也呈現出時代的審美風貌。
唐宋詞心解/谷卿 目錄
總序
序
上卷
敦煌詞·四首
木蘭花
別仙子
菩薩蠻
菩薩蠻
張志和詞·一首
漁父
戴叔倫詞·一首
轉應曲
劉禹錫詞·一首
憶江南
皇甫松詞·三首
浪濤沙
夢江南二首
溫庭筠詞·五首
菩薩蠻
菩薩蠻
更漏子
夢江南二首
李存勖詞·一首
如夢令
馮延巳詞·三首
鵲踏枝
采桑子
謁金門
李璟詞·二首
攤破浣溪沙
攤破浣溪沙
李煜詞·十首
虞美人
烏夜啼三首
采桑子二首
蝶戀花
浪淘沙二首
破陣子
韋莊詞·七首
浣溪沙
浣溪沙
菩薩蠻五首
薛昭蘊詞·五首
浣溪沙
浣溪沙
浣溪沙
浣溪沙
浣溪沙
牛嶠詞·二首
菩薩蠻二首
張泌詞·五首
浣溪沙
浣溪沙
江城子二首
蝴蝶兒
牛希濟詞·一首
生查子
尹鶚詞·一首
臨江仙
李珣詞·六首
浣溪沙
浣溪沙
浣溪沙
浣溪沙
巫山一段云
菩薩蠻
顧敻詞·三首
虞美人
浣溪沙
訴衷情
鹿虔扆詞·一首
臨江仙
孫光憲詞·二首
浣溪沙
漁歌子
下卷
無名氏詞·二首
菩薩蠻
鷓鴣天
柳永詞·四首
雨霖鈴
少年游
戚氏
八聲甘州
張先詞·一首
謝春池慢
滕宗諒詞·一首
臨江仙
晏殊詞·六首
浣溪沙
浣溪沙
蝶戀花
清平樂
踏莎行
山亭柳
宋祁詞·一首
玉樓春
歐陽修詞·二首
踏莎行
玉樓春
王安石詞·一首
桂枝香
王安國詞·一首
清平樂
晏幾道詞·六首
臨江仙
鷓鴣天
鷓鴣天
鷓鴣天
玉樓春
阮郎歸
王觀詞·一首
卜算子
蘇軾詞·十首
江神子
水調歌頭
永遇樂
定風波
洞仙歌
臨江仙
卜算子
臨江仙
八聲甘州
木蘭花令
王雱詞·一首
倦尋芳慢
秦觀詞·二首
滿庭芳
踏莎行
朱敦儒詞·一首
卜算子
趙佶詞·一首
燕山亭
李清照詞·三首
如夢令
永遇樂
聲聲慢
辛棄疾詞·四首
青玉案
水龍吟
摸魚兒
清平樂
姜夔詞·三首
揚州慢
小重山令
點絳唇
吳文英詞·八首
宴清都
齊天樂
過秦樓
花犯
風入松
三姝媚
八聲甘州
唐多令
汪元量詞·一首
鶯啼序
王沂孫詞·五首
天香
花犯
南浦
眉嫵
齊天樂
蔣捷詞·一首
一剪梅
張炎詞·二首
南浦
甘州
吳城小龍女詞·一首
清平樂令
后記
展開全部
唐宋詞心解/谷卿 節選
劉禹錫詞·一首 劉禹錫（772—842），字夢得。洛陽（今屬河南）人，舊稱中山或彭城人，實為其郡望。唐德宗貞元九年（793）進士，復登博學鴻詞科;十一年（795），授太子校書;十六年，為徐泗濠節度掌書記;十八年，調補渭南縣主簿，次年為監察御史。順宗即位后，擢屯田員外郎，判度支鹽鐵案，參與王叔文領導的“永貞革新”。叔文敗，貶連州刺史，斥朗州司馬。憲宗元和十年（815）召還。裴度薦為集賢學士，遷太子賓客，分司東都，世稱劉賓客。武宗會昌中加檢校禮部尚書，二年（842），卒。后世尊為“詩豪”。與柳宗元并稱“劉柳”，與白居易并稱“劉白”，有《劉夢得文集》。 憶江南a 春去也，多謝b洛城人。弱柳從風疑舉袂c，叢蘭裛d露似沾巾，獨坐亦含嚬e。 [注] a亦名《謝秋娘》《望江南》《夢江南》《江南好》《春去也》等，每首五句。 b謝：致意、告別。 c袂：衣袖。 d裛：沾濕。 e坐：《樂府詩集》作“笑”。嚬：皺眉。 [釋] 這首傷春之詞非常特別。一般寫春日將盡，必寫傷春人送春而去;此作卻先以春之視角，寫春別人。 “春去也”三字引領全篇，次句“多謝”二字如人相揖告別，情感亦頗豐富，使人想象春與洛城人的親昵熟悉，因此春之別人，非無情之離走，而是有情不舍之告辭。三四句為轉承之句——從“春”寫到“人”，需要這兩句景語過渡，故此十四字既是寫春，也寫傷春之人，從“舉袂”到“沾巾”，有其內在聯系。 此詞為開成三年（838）劉禹錫以太子賓客分司東都時所作，題下原有自注云：“和樂天春詞，依《憶江南》曲拍為句。”此時已屆劉、白二人暮年，雖然晚境尚屬安樂閑適，但半生沉浮宦海，仍留下許多惆悵、苦悶、凄怨和不甘，分司東都的閑職，也讓本來充滿政治抱負的劉禹錫不無遺憾地離開權力中心，此前回京后所發“前度劉郎今又來”的得志感慨，亦已泯然。無可奈何，卻又不得不去面對與承受，正是“獨坐亦含嚬”的意味所在。 夢江南二首a 其一 千萬恨，恨極在天涯b。山月不知心里事，水風空落眼前花，搖曳碧云斜。 其二 梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈c水悠悠，腸斷白蘋洲。 [注] a《草堂詩余別集》調下原有題曰“閨怨”。 b天涯：天邊，極遠的地方。 c脈脈：含情相視之態。《古詩十九首》之十：“盈盈一水間，脈脈不得語。” [釋] 這兩首《夢江南》短小精雅，從天涯景色寫到樓頭所見，恨意無處不在，難以逃避，令人與詞中女子同傷。起句即言恨意之多、之烈、之無遠弗屆，但此恨是如何來的，后面又是如何去的，都沒有說明。其實這正是離恨的本來面貌，生活中很小的一個事物都能激起情緒：事物之動，被認為是對“我”的譏誚嘲諷;事物之靜，被認為是對“我”的漠不關心、無動于衷。總之，千萬恨帶來千萬般不是，因此“山月不知心里事，水風空落眼前花”都是可恨的、不可同情同語的。但如此寫下去便無可收束，故有“搖曳碧云斜”五字橫斷，將這種突如其來的情緒凝住，又牽引著恨意慢慢飄往物外而去。 第二首中女子形象非常典型，全篇只截留了一張影像，讓她定格在小樓一角，遠望江水，看盡千帆。短短幾句，妙就妙在人與物渾化為一，因此思念、悵惘的愁緒也延出人身以外，“斜暉”和“水”本是沒有生命和情感的，但“脈脈”和“悠悠”則讓其沾染了“我”的心情，至于“腸斷白蘋洲”，既可釋為望著白蘋洲而腸斷，也可解為女子回憶曾在白蘋洲腸斷。古時男女常采蘋花贈別，因此，思人而恍見白蘋，或望白蘋而起濃烈之恨意，都是句中所敘，女子心情復雜，自不待言，因此沈際飛評曰：“癡迷、搖蕩、驚悸、惑溺，盡此二十余字”，實在可見溫庭筠的細膩與婉轉。 蔣捷詞·一首 蔣捷（約1245-1305后），字勝欲，號竹山，陽羨（今江蘇宜興）人，宋度宗咸淳十年（1274）進士。宋亡不仕。有《竹山詞》。 一剪梅·舟過吳江a 一片春愁待b酒澆。江上舟搖。樓上簾招c。秋娘渡與泰娘橋d，風又飄飄。雨又蕭蕭。何日歸家洗客袍e。銀字笙調f。心字香燒。流光容易把人拋。紅了櫻桃。綠了芭蕉。 [注] a 吳江：今江蘇縣名。在蘇州之南、太湖以東。 b 待：一作“帶”。 c 簾招：酒旗隨風招搖。簾招本指酒旗，此處“招”字作動詞用，與前句“搖”字成偶。 d 秋娘渡與泰娘橋：原作“秋娘度（一作容）與泰娘嬌”，胡適據蔣捷《行香子》“過窈娘堤，秋娘渡，泰娘橋”句改如此。秋娘：杜秋娘，唐杜甫《杜秋娘詩并序》：“卻喚吳江渡，舟人哪得知。”泰娘：唐劉禹錫《泰娘歌》引：“泰娘本韋尚書家護謳者，初尚書為吳郡，得之，命樂工誨之琵琶，使之歌且舞，無幾何，盡得其術，居一二歲，攜之以歸京師。京師多新聲善工，于是又捐去故技，以新聲度曲，而泰娘名字，往往見稱于貴游之間。元和初，尚書薨于東京，泰娘出居民間，久之，為蘄州刺史張遜所得。其后遜坐事，謫居五武陵郡，遜卒，泰娘無所歸，地荒且遠，無有能知其容與藝者，故日抱樂器而哭，其音焦殺以悲。客聞之，為歌其事以續于樂府云。” e何日歸家洗客袍：一作“何日云帆卸浦橋”。客袍：外出時所穿衣裳。 f銀字笙調：調嵌有銀字音符記號的笙。 [釋] 蔣捷*為人傳唱的詞應是那首《虞美人》，一幕幕“典型場景”為讀者留下至為深刻的印象： 少年聽雨歌樓上。紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中。江闊云低、斷雁叫西風。而今聽雨僧廬下。鬢已星星也。悲歡離合總無情。一任階前、點滴到天明。 至于這首《一剪梅》，則使人嘆服于蔣捷對色彩的敏感，末句“紅了櫻桃”“綠了芭蕉”二句（亦為蔣捷《行香子》[舟宿蘭灣]中開頭二句），不僅把紅、綠兩色的巨大反差呈現出來，且將反差具象化，以“櫻桃”和“芭蕉”這兩種帶有節令屬性的花果植物，讓人對“流光”的變換和易逝產生直觀的感受。這其實是“以敏感寫出遲鈍”的高明手段，詞人是遲鈍的，他不知道流光的逝去如此匆匆，卻因觸目物象而驚心;既以目觸而心驚，所以又可見其心敏感。“才人憂樂兩無端”的原因正在于此，實不可預知何種事物的何種變換在何時能夠引發情緒的波動。 早期中國詩歌中的“流光”充滿質感，是一種純然的“象”，比如曹植七哀詩中寫“明月照高樓，流光正徘徊”，又如阮籍說“鬒發娥眉，綿邈流光”，流光如水，可灑、可覽、可掬、可轉。到了宋詞里，“流光”更多時候對應為一種意義及其背后的情態，是流逝的時間與生命的象征。宋人不再駐足欣賞那流動的耀采，而是不無悲哀地望其遠去、暗驚荏苒，“念前事，怯流光”“墻陰不駐流光促”“奈老去、流光堪惜”“嘆流光、容易過目”“自沈吟、甚流光輕擲，繁華如此”......蔣捷也是這樣，宋亡以后，“空間”之不存更襯出“時間”之顯明，“容易把人拋”的豈止是“流光”，羈旅不定的生活狀態也使得本來豐盈的生命慢慢消蝕。 顧隨先生指出，《一剪梅》詞很不好填，不熟不行，熟了又俗，蔣捷這首詞好就好在“每兩個四字句都有變化”。其實，正是語言上的這些變化，暗中提示出一種情感：命運無測，韶華易逝，風雨飄蕭之際唯一不變的，只是那顆原道觀世的詞心。 李煜詞 李煜（937—978），初名從嘉，字重光，號鐘隱，南唐*后一位國君。北宋建隆二年（961）繼位，尊宋為正統，開寶四年（971）十月，去除唐號改稱“江南國主”，次年貶損儀制。開寶八年（975）降宋，被俘至汴京，封為右千牛衛上將軍、違命侯，后被鴆殺，史稱后主。工書畫，擅詩文，其詞與李璟詞合刻為《南唐二主詞》。 虞美人a 春花秋月b何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風c，故國d不堪回首月明中。雕闌玉砌應猶e在，只是f朱顏改。問君能g有幾多h愁，恰似i一江春水向東流。 [注] a調下或有題“感舊”。 b春花秋月：一作“春花秋葉”或“春月秋葉”，今依通行本作“春花秋月”。 c小樓：一作“小園”。東風：一作“西風”。 d 故國：指被趙宋政權滅掉的南唐。 e 雕闌玉砌：雕花的欄桿和玉制的臺階，代指金陵南唐故宮。應猶：一作“依然”。 f 是：一作“怪”。朱顏改：容顏衰老。 g 問君：一作“不知”。能：一作“卻”或“都”或“還”。 h 幾多：一作“許多”。 i 恰似：一作“恰是”或“卻似”。 [釋] 詞雖然屬于“小道”，卻似乎更容易展現“力量”。李煜的這首《虞美人》是千古絕唱，不在于描繪了多少旖旎的風光、動人的愛情，而在于表現出與這個充滿悲情絕望的世界之間的巨大張力。開篇“春花秋月何時了”之問，與許多悲劇英雄的心緒正同，他們敏感而高貴的靈魂和生命，不愿與丑惡、野蠻、昏聵、無恥同處一個世界，因此只希望眼前這一切趕緊了結，這與常人見到“春花秋月”而感喟時光飛逝、自哀自嘆迥異，清代詩人黃景仁有句云“茫茫來日愁如海，寄語羲和快著鞭”，正與李煜此詞同一機杼。 出生在帝王之家的李煜，無法左右自己的身世和命運，他的性情讓南唐這個國家也變得精致而脆弱。在做了趙宋的俘臣之后，李煜的政治生命完結了，文學生命卻更加郁勃，悲憤、苦楚、仇恨、屈辱，化為詞句反復吟詠。史載“后主七夕在賜第命故妓作樂，聲聞于外，太宗聞之大怒。又傳‘小樓昨夜又東風’及‘一江春水向東流’之句，并坐之，遂被禍。”這或許存在文人為傳其詞故意造作傳說的情況，但李煜后期詞風鮮明激蕩，乃是不爭之實。 清人王闿運認為詞中“朱顏”隱喻江山，“因歸宋不敢言耳”，其實，走向生命終點的李煜分明早已無所畏懼，因而也在詞中無所保留地直陳苦痛，正如“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”之類，直白得無以復加，又豈會“不敢言”呢?只是這里從作詞的角度而言，“朱顏”較“江山”更顯蘊藉雅致，更有色彩感和形象性，況且“朱顏改”的短促更能與“一江春水向東流”的悠悠不盡形成對比，引發讀者的會心和慨嘆。
唐宋詞心解/谷卿 作者簡介
谷卿： 文學博士，中國藝術研究院中國文化研究所副研究員、副所長。 主要從事古典文學及藝術史研究和教學，著有《書畫印藝的象與神》等，詩有《檀屑集》等。
書友推薦
- >
史學評論
- >
巴金－再思錄
- >
新文學天穹兩巨星--魯迅與胡適/紅燭學術叢書(紅燭學術叢書)
- >
月亮虎
- >
有舍有得是人生
- >
伯納黛特,你要去哪(2021新版)
- >
詩經-先民的歌唱
- >
人文閱讀與收藏·良友文學叢書:一天的工作
