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舊物錄 85個消亡之物的故事 版權(quán)信息
- ISBN：9787505759992
- 條形碼：9787505759992 ; 978-7-5057-5999-2
- 裝幀：平裝-膠訂
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
舊物錄 85個消亡之物的故事 本書特色
柯達膠卷、寶麗來相機、電傳打字電報機、斗拱、協(xié)和式飛機……85件舊發(fā)明，85段各有緣由的消亡故事，多位重量級學者、藝術(shù)家、建筑師匯聚一堂，結(jié)合嚴謹?shù)臍v史考證和深刻的個人反思，回望文明與科技發(fā)展的舊時故事。
“我們相信，研究消亡之物能給現(xiàn)在的世界提供很多參考。技術(shù)史的敘述往往關(guān)注創(chuàng)新，強調(diào)充滿命運感的新奇和幻想，不太關(guān)心廢棄之物或失敗的探索。但本書認為，假如我們也思考一下進步的背面——矛盾、淘汰、意外、破壞和失敗（這些都是現(xiàn)代化不可或缺的部分）——事物的歷史會變得更為豐富。”
把目光從“人類”轉(zhuǎn)向“物品”，從“新科技”轉(zhuǎn)向“消亡之物”，從舊物的角度來反觀人類的社會與歷史，我們將會認識到一種不同于“進步”“發(fā)展”“新產(chǎn)品”“新技術(shù)”的認定邏輯，幫助我們從快節(jié)奏、高強度、高密度的當代生活中抽身出來，也看見另一種生活的可能。
我們生活在一個產(chǎn)品層出不窮、不斷更新迭代的時代，物質(zhì)的空前豐富也伴隨著物欲和進步敘事引起的浮躁與焦慮。本書關(guān)注社會達爾文主義和進步論的線性敘事背后的危險，希望借由舊物的故事喚回人與世界相處的其他可能性。
技術(shù)和設(shè)計的發(fā)展并不總是按部就班的線性進步，而是走走停停、迂回曲折、跳躍式前進，有時候又卷土重來。在這樣顛倒迂回的過程中，我們會發(fā)現(xiàn)，實用——而不是單純的“創(chuàng)新”和“進步”——具有更核心的價值，這不僅有助于解決人與環(huán)境之間的矛盾，更能夠幫助我們撫平自己內(nèi)心被消費裹挾的掙扎。
通過舊物的生命故事，我們將會看到一種不同于商品世界的真相，回歸另一種真實——我們只有有限的時間、有限的生命和能量，就像地球也只有有限的能源。在這樣雙重的“有限”里，無限的革新和占有并不會帶來更深的幸福或更高的價值感。
本書提倡適用技術(shù)的概念，即在更小的范圍內(nèi)，結(jié)合本土的社區(qū)、環(huán)境、人群狀況，形成一種更加可持續(xù)的技術(shù)解決方案，讓生活中的問題不再無條件地一直“優(yōu)化”下去，不再在解決問題的同時制造新的問題，而是形成一種平衡的結(jié)構(gòu)，構(gòu)建起可以穩(wěn)定棲居的家園。
在這樣的限制中，人也可以更多的回歸自身，朝向精神或文明的縱深空間，去實現(xiàn)個人的更多可能——適用的技術(shù)，適度的生活。
柯達膠卷、寶麗來相機、電傳打字電報機、斗拱、協(xié)和式飛機……85件舊發(fā)明，85段各有緣由的消亡故事，多位重量級學者、藝術(shù)家、建筑師匯聚一堂，結(jié)合嚴謹?shù)臍v史考證和深刻的個人反思，回望文明與科技發(fā)展的舊時故事。
“我們相信，研究消亡之物能給現(xiàn)在的世界提供很多參考。技術(shù)史的敘述往往關(guān)注創(chuàng)新，強調(diào)充滿命運感的新奇和幻想，不太關(guān)心廢棄之物或失敗的探索。但本書認為，假如我們也思考一下進步的背面——矛盾、淘汰、意外、破壞和失敗（這些都是現(xiàn)代化不可或缺的部分）——事物的歷史會變得更為豐富。”
把目光從“人類”轉(zhuǎn)向“物品”，從“新科技”轉(zhuǎn)向“消亡之物”，從舊物的角度來反觀人類的社會與歷史，我們將會認識到一種不同于“進步”“發(fā)展”“新產(chǎn)品”“新技術(shù)”的認定邏輯，幫助我們從快節(jié)奏、高強度、高密度的當代生活中抽身出來，也看見另一種生活的可能。
我們生活在一個產(chǎn)品層出不窮、不斷更新迭代的時代，物質(zhì)的空前豐富也伴隨著物欲和進步敘事引起的浮躁與焦慮。本書關(guān)注社會達爾文主義和進步論的線性敘事背后的危險，希望借由舊物的故事喚回人與世界相處的其他可能性。
技術(shù)和設(shè)計的發(fā)展并不總是按部就班的線性進步，而是走走停停、迂回曲折、跳躍式前進，有時候又卷土重來。在這樣顛倒迂回的過程中，我們會發(fā)現(xiàn)，實用——而不是單純的“創(chuàng)新”和“進步”——具有更核心的價值，這不僅有助于解決人與環(huán)境之間的矛盾，更能夠幫助我們撫平自己內(nèi)心被消費裹挾的掙扎。
通過舊物的生命故事，我們將會看到一種不同于商品世界的真相，回歸另一種真實——我們只有有限的時間、有限的生命和能量，就像地球也只有有限的能源。在這樣雙重的“有限”里，無限的革新和占有并不會帶來更深的幸福或更高的價值感。
本書提倡適用技術(shù)的概念，即在更小的范圍內(nèi)，結(jié)合本土的社區(qū)、環(huán)境、人群狀況，形成一種更加可持續(xù)的技術(shù)解決方案，讓生活中的問題不再無條件地一直“優(yōu)化”下去，不再在解決問題的同時制造新的問題，而是形成一種平衡的結(jié)構(gòu)，構(gòu)建起可以穩(wěn)定棲居的家園。
在這樣的限制中，人也可以更多的回歸自身，朝向精神或文明的縱深空間，去實現(xiàn)個人的更多可能——適用的技術(shù)，適度的生活。
本書的內(nèi)容涉及人類生活的各個領(lǐng)域，從衣食住行，到通訊、醫(yī)療、娛樂、藝術(shù)、時尚，以散點的方式串聯(lián)起社會的方方面面，每個人都可以從中讀到自己關(guān)切的內(nèi)容。
有些故事會令你啞然失笑，又覺得頗具趣味，比如愛迪生的反重力內(nèi)衣（一種穿上即可任意飄浮的內(nèi)衣）和蝸牛電報（通過兩只“戀愛的蝸牛”，人類就可以隔著大洋互相傳遞消息）。
有些故事會令你唏噓，意識到物品的輪轉(zhuǎn)背后有著沉重的底色，比如含砷壁紙（因色彩異常鮮亮美觀而被大力推崇，也將砒霜的成分——砷帶進千家萬戶）和腦白質(zhì)切斷器（通過向大腦“開刀”來治療精神疾病，曾被視為精神醫(yī)學的巨大進步，數(shù)不清的人接受了這項治療）。
有些故事令人沉吟，你反復思索著“得”與“失”，*終只感受到一切在流逝的空茫，比如電話桌、廣播電視柜、柯達膠卷、迷你光碟和月亮塔。發(fā)明推搡著出現(xiàn)，與之伴生的、和我們的生活更加密切的種種物品則被甩進歷史的深淵。
有些故事啟發(fā)當下，比如阿倫德爾印刷畫（強調(diào)精致工藝的手工藝術(shù)復制品，復制畫如同大師譯作）、史丹利55組合刨（強調(diào)人、機器與材料的磨合與協(xié)作，形成一種特殊的人、物共鳴）、特龍布墻（利用太陽能實現(xiàn)房屋自主供暖）、“思想城市”電動汽車（電動汽車的先驅(qū)，構(gòu)造的95%都使用可回收材料）……
本書的許多物品都誕生于科技爆炸的前夕，處于科技的“童年”時期，也因此展示出驚人的想象力，不同于已經(jīng)相對成熟、科技發(fā)展路徑比較確定的當下，能夠給當代的設(shè)計與發(fā)明帶來許多啟發(fā)，比如：
在“人船”所啟發(fā)的動力外骨骼系統(tǒng)的研究中，穿戴式機器人“自動擬人機”擁有力反饋系統(tǒng)和情緒模擬邏輯，以一種更強調(diào)身體感知的方式，開辟著不同于通過視聽經(jīng)驗“虛擬”出“增強現(xiàn)實”的發(fā)展方向；
氣動郵政系統(tǒng)建立在城市地下，通過空氣壓力進行管道運輸，可以在30分鐘內(nèi)“快遞”信件等輕量物品，某種意義上比當代的“閃送”更加便捷；
戴馬克松房屋試圖通過小型預制房屋組件來解決住房短缺的問題，它充分利用了動力學的知識，通過房屋的特殊形狀形成空氣渦流而調(diào)節(jié)室內(nèi)溫度，并內(nèi)置水循環(huán)系統(tǒng)，避免了水資源的浪費……
書中配有119幅珍貴圖片，涵蓋建筑技術(shù)、智能科技、衛(wèi)生用品、城市規(guī)劃、交通工具等諸多領(lǐng)域，讓我們可以通過視覺的方式對這些舊物的故事有更立體的感知。
編者邀請各行各業(yè)的作者，包括策展人、評論家、藝術(shù)家、建筑師和學者，來確定并撰寫各種規(guī)模的消亡之物的案例，盡量嚴謹?shù)卮_定導致物品消亡的各種進程和力量，利用珍貴的歷史照片和資料還原這些橫跨多個領(lǐng)域的故事，為我們解決大大小小的問題提供不同的視角。
封面采用紅、黃、綠的復古配色，護封反用日本廣告紙（糙面印刷），內(nèi)封用里紙直接印刷文字，以粗糲又微微通透的紋理再現(xiàn)舊物生澀的靈光。
舊物錄 85個消亡之物的故事 內(nèi)容簡介
在近兩三百年的時間里，人類世界里多了很多物品，
多到遠遠超出此前兩千年甚至五千年的總和。
新的物品不斷被生產(chǎn)出來，也不斷淪為舊物；
時間流逝，環(huán)境變幻，物品在我們身后悄無聲息地消亡。
光碟、電話、計算尺、煙灰缸……
它們在技術(shù)進步與生活方式的改變中墜入懸崖；
阿倫德爾印刷畫、柯達膠卷、“言簡意賅”鋼筆……
它們的離去帶走了獨一無二的記憶；
空氣鐵路、月亮塔、齊柏林飛艇……
它們照耀著一個逝去的宏偉時代。
這些消亡之物背后有很多故事，
以靜寂的方式訴說著關(guān)于生活與生存的許多真相。
在物品消亡的進程中，在物品的流轉(zhuǎn)和更替中，
有一些東西一直存在著，召喚著某種更加平和、融洽的未來。
舊物錄 85個消亡之物的故事 目錄
序 1
聲音測位器 13
動感辦公室場所噪聲調(diào)節(jié)器：馬思齊特球 19
氣幕屋頂 25
全塑料房屋 29
含砷壁紙 35
阿倫德爾印刷畫 39
石棉水泥圓形屋 43
煙灰缸 49
空氣鐵路 53
出租馬車費地圖 57
中央供暖系統(tǒng) 61
“吸盤車”查帕拉爾 2J 67
腰鏈 71
拍手開關(guān) 77
貫通鑰匙 81
協(xié)和式飛機 85
飛行汽車 91
自動擬人機 95
賽博協(xié)同控制工程 101
燈光軌跡攝影 105
獨眼巨人 1 號 111
斗拱 115
戴馬克松房屋 119
愛迪生的反重力內(nèi)衣 125
電鑄母版 129
費雪木塞玩偶 135
立方閃光燈 139
水上飛機 145
玻璃幻燈片 149
火星儀 155
液壓管道 159
“住宅環(huán)境” 165
“蜂鳥”出租車 169
白熾燈泡 173
廣播電視柜 177
因瓦卡汽車：殘疾人專用車 183
柯達克羅姆膠卷 187
拉突雷塞印字 193
腦白質(zhì)切斷器 197
曼徹斯特便桶系統(tǒng)：“多莉·瓦登”203
機械復寫器 209
醫(yī)學蠟模 213
備忘錄 217
牛奶勺 221
迷你光碟 225
迷你終端 229
月亮塔 233
尼基妮 239
“言簡意賅”鋼筆 243
北巴克斯單軌鐵路城市 247
德國緊急狀態(tài)幣 253
煤成油 259
視覺信號機 263
紙質(zhì)飛機票 267
紙衣服 271
帕斯拉里尼交感羅盤（蝸牛電報）277
相變化學貯熱管 281
自動鋼琴 287
氣動郵政系統(tǒng) 291
寶麗來 SX-70 297
公共長度標準 301
火風琴 307
寫實蠟像模特 311
紅環(huán)、利特通和 CAD 迷你畫圖軟件 317
游泳服：“人船” 321
放血器 325
傳菜窗 329
辛克萊 C5 單人電動車 335
裙夾 341
計算尺 345
一字螺絲刀 349
空間框架 355
史丹利55組合刨 361
電話桌 365
電傳打字電報機 369
劇院電話 375
“思想城市”電動汽車 379
特龍布墻（集熱墻） 385
背心塑料袋 389
超高溫烤架 393
紫外線人工沙灘 397
豎式檔案柜 403
水袋 407
信箋文具包 411
齊柏林飛艇 415
參考文獻和拓展閱讀 421
致謝 447
圖片版權(quán) 449
展開全部
舊物錄 85個消亡之物的故事 相關(guān)資料
這是一部真正引人入勝且始終出人意料的作品，描述了一個被遺忘的世界。它記錄了消亡物品的故事，具備高度的原創(chuàng)性，同時也挑戰(zhàn)了當今對進步和現(xiàn)代化的簡單共識。它集趣味性、震撼性和學術(shù)性于一身，是對我們這個不斷升級和革新產(chǎn)品的時代的一次極好的反擊。——V A博物館館長特里斯特拉姆·亨特 一直以來，我們生活中的物品都在不斷革新，因為新的設(shè)計更有效、更吸引人、更經(jīng)濟或更環(huán)保。但在數(shù)字化的當代之前，這種革新從未以如此快的速度、如此大的規(guī)模出現(xiàn)過。本書對這一現(xiàn)象進行了深入的探討，并提供了精辟的分析，并且致敬了我們在設(shè)計的“進化”歷程中所失去的一些特殊物品。——《設(shè)計是一種態(tài)度》作者愛麗絲·羅斯特霍恩
舊物錄 85個消亡之物的故事 作者簡介
編著者：
芭芭拉·彭納（Barbara Penner），建筑史學家，倫敦大學巴特萊特建筑學院建筑人文學教授，專注于研究小型空間的歷史變化，代表作有《浴室》等。
阿德里安·福蒂（Adrian Forty），建筑史學家，倫敦大學巴特萊特建筑學院建筑史榮譽教授，關(guān)注建筑的社會和文化影響，研究領(lǐng)域包括語言與建筑、建筑和集體記憶、消費品設(shè)計等領(lǐng)域，代表作有《欲求之物：1750年以來的設(shè)計與社會》（1986）和《混凝土：一部文化史》（2012）。
奧利維婭·霍斯福爾·特納（Olivia Horsfall Turner），建筑史和設(shè)計史學家。她是維多利亞和阿爾伯特博物館（V A）的高級策展人，也是V A與英國皇家建筑師協(xié)會建筑合作項目的首席策展人。
米蘭達·克里奇利（Miranda Critchley），曾任教于瑪麗女王大學歷史系、倫敦大學學院藝術(shù)史系和格林尼治大學建筑學院，研究鐵路和殖民時期的發(fā)展歷史。
譯者：
編著者：
芭芭拉·彭納（Barbara Penner），建筑史學家，倫敦大學巴特萊特建筑學院建筑人文學教授，專注于研究小型空間的歷史變化，代表作有《浴室》等。
阿德里安·福蒂（Adrian Forty），建筑史學家，倫敦大學巴特萊特建筑學院建筑史榮譽教授，關(guān)注建筑的社會和文化影響，研究領(lǐng)域包括語言與建筑、建筑和集體記憶、消費品設(shè)計等領(lǐng)域，代表作有《欲求之物：1750年以來的設(shè)計與社會》（1986）和《混凝土：一部文化史》（2012）。
奧利維婭·霍斯福爾·特納（Olivia Horsfall Turner），建筑史和設(shè)計史學家。她是維多利亞和阿爾伯特博物館（V&A）的高級策展人，也是V&A與英國皇家建筑師協(xié)會建筑合作項目的首席策展人。
米蘭達·克里奇利（Miranda Critchley），曾任教于瑪麗女王大學歷史系、倫敦大學學院藝術(shù)史系和格林尼治大學建筑學院，研究鐵路和殖民時期的發(fā)展歷史。
譯者：
丁宇嵐，畢業(yè)于復旦大學英語系，現(xiàn)為上海設(shè)計之都促進中心、《包裝&設(shè)計》雜志特約編輯，自由譯者、撰稿人，譯有《冷山》《孤旅》《卡拉瓦喬》等。
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