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柒 本書特色
一個人在世界上如何成為他自己。” 暗中有光，熱極而涼。相較于氣息幽微纖細的《十一味愛》，欲逃離日常生活而不得的《我們夜里在美術館談戀愛》，文珍新小說集《柒》格局為之一變，開始探討更大也更本質的生死愛欲問題，并進一步拷問個人、他者與世界的多重關系。 書中收錄七個熱情故事大多關于人世間偶然的相遇，動心起念的后果，無法擺脫的過往，以及仿佛針對每個人性格弱點量身定做的道德困境。故事中每個人想要真正成長和抵達自我，都必須竭力理解種種際遇之于自身的意義，并將之轉化為生命所得；而在另一些被命運選定的時刻，甚至艱難漫長如同泅渡黑暗中的茫茫大海。書中*篇就是《夜車》；而閱讀此書，也仿佛登上一輛開往無邊迷人夜色的“夜車”，被文字身不由己帶至山窮水盡直見性命之境。
柒 內容簡介
*“一個人在世界上如何成為他自己。”
七個無法入睡的漫長夜晚，七面必須獨自泅渡的黑暗大海。
《柒》的七個故事里，有與子偕老的死生契闊，有人生初見的動心起念，有男女相悅的盛大愛欲，有坐困愁城的無路可逃，有對友情與自身的雙重拷問，有對職場女性永恒困境的深刻揭示，有對相夫教子種種成見的不斷打破。
契闊。起念。相悅。絕境。坐誤。時間。他者。
七個熱情故事。每個故事里都有一小片你自己。
*文珍的文風秀麗遒勁，常于不動聲色的綿密文字下，一層層剝離日常事物的尋常外殼，不斷探尋驚心動魄的生活真相；她將若干掙扎于都市生活中的普通人群像形象鮮明地呈現在你我眼前，同時又更深地揭示出我們這個時代真正的愛與生活本質的匱乏。她筆下這些跌宕起伏的熱情故事，與其說是一個人與全世界為敵，毋寧說是任何人之所以成為人，內心深處的愛欲敏感渴求都難以從粗糲的外部世界獲得滿足。
文珍語言的華美和造景的荒蕪，筆力的強健與情感的纖細，天性的熱烈與底色的悲涼，種種矛盾，構成其小說中獨特的復調，在她筆下，日常生活中永遠醞釀著無數場足以摧毀一切的風暴，而人生寔難，充滿種種無常與兇險。我們每個人都可能在命運和欲望的強力裹挾下，不可避免地蛻變，受傷，失落，*終成長為那些我們從未想過成為的人。
*“一個人在世界上如何成為他自己。”
七個無法入睡的漫長夜晚，七面必須獨自泅渡的黑暗大海。
《柒》的七個故事里，有與子偕老的死生契闊，有人生初見的動心起念，有男女相悅的盛大愛欲，有坐困愁城的無路可逃，有對友情與自身的雙重拷問，有對職場女性永恒困境的深刻揭示，有對相夫教子種種成見的不斷打破。
契闊。起念。相悅。絕境。坐誤。時間。他者。
七個熱情故事。每個故事里都有一小片你自己。
*文珍的文風秀麗遒勁，常于不動聲色的綿密文字下，一層層剝離日常事物的尋常外殼，不斷探尋驚心動魄的生活真相；她將若干掙扎于都市生活中的普通人群像形象鮮明地呈現在你我眼前，同時又更深地揭示出我們這個時代真正的愛與生活本質的匱乏。她筆下這些跌宕起伏的熱情故事，與其說是一個人與全世界為敵，毋寧說是任何人之所以成為人，內心深處的愛欲敏感渴求都難以從粗糲的外部世界獲得滿足。
文珍語言的華美和造景的荒蕪，筆力的強健與情感的纖細，天性的熱烈與底色的悲涼，種種矛盾，構成其小說中獨特的復調，在她筆下，日常生活中永遠醞釀著無數場足以摧毀一切的風暴，而人生寔難，充滿種種無常與兇險。我們每個人都可能在命運和欲望的強力裹挾下，不可避免地蛻變，受傷，失落，*終成長為那些我們從未想過成為的人。
*近年來文珍屢屢斬獲文學大獎，她憑處女作小說集《十一味愛》中收入的《安翔路情事》獲得中國四大文學獎之一的老舍文學獎，成為zui年輕的四大獎得主；第二本小說集《我們夜里在美術館談戀愛》又獲第十三屆華語文學傳媒大獎zui具潛力新人獎。她出身學院穩扎穩打，一路沿現實主義大路低調前行，每一部作品都比此前格局更開闊、筆力更強健、立意更深憫。出色的個人風格從未喪失，始終保持對同時代人情感境遇的切膚體察，因此受到廣大讀者喜愛與期待。
*著名作家曹文軒、蘇童、格非、阿乙、梁鴻；評論家李敬澤、孟繁華、謝有順、南帆等皆曾誠意推薦并關注。
若干中文系碩博士將之作為論文研究對象。南方都市報、羊城晚報、北京青年報、文學報等多家媒體深度訪談。
*由中國*美圖書獲獎者周偉偉負責裝幀設計。
柒 目錄
Ⅰ 夜車Ⅱ 牧者Ⅲ 肺魚Ⅳ 你還只是一個年輕人Ⅴ 暗紅色的云藏在黑暗里Ⅵ 風后面是風Ⅶ 開端與終結后記
展開全部
柒 相關資料
在女性書寫的譜系中，文珍站到了一個特殊的位置：不是先知或烈士，不是文藝青年，她站在特定的人群之中。她們和進城務工人員一樣，構成了經濟高速發展的“時代”動力基礎。她們有能力自我指認：不是社會的經濟的和政治的，而是文化的。的確，她們正在某些方向上悄然塑造著我們的文化：恰好是這個男性的、而且是直男的，亢奮的、未免過度亢奮的時代的背面或陰影——意義的焦慮；對時光、蒼老、孤單的無力感；細膩的感性；戲謔的含混和自嘲；不確定性的自我消費——甚至是性別的不確定……暗自拓展、開墾我們文化中柔軟的、感傷的、弱的、曖昧的區域，文化的后園。……女性、社會、文化和審美，文珍處在種種幽暗小徑的交叉點上。
——李敬澤
文珍那些逼近語言極限的小說，*讓我感到奇異的是，華美是自律的，語言的流水并沒有浮夸地漫過河岸，四處流溢。
——蔡東
讓文珍與大多數同齡人的寫作截然分開的，在于多數人仍著力于青春前史時，她卻開始勇敢誠實地直面人世真實。她敏銳地指認出了來自時代的、社會的、文化的擠壓——高難企及的房價、機會的不均、慘烈的競爭、主流價值觀的強大與固化、高速發展時代中普通人的無措與迷失——可以說也是80后目前面臨的真實景觀。而她小說的張力，在于人物的正直、敏感、多思，及其面對強硬現實時所遭遇的巨大挫敗與傷痛。
——吳永熹
與那些金戈鐵馬、風起云涌的巨型歷史景觀迥異，文珍的小說回到了乏善可陳的小人物和日常生活。顯然，小人物立足的狹小空間并未拘住作者。相反，風輕云淡的娓娓敘述之中，灰蒙蒙的日常生活漸漸如浮雕般地呈現出來。
——南帆
我*開始被文珍的作品打動，覺得作品的鏡頭感特別強，而且往往是慢鏡頭、長鏡頭。可以感覺到文珍在試圖恢復被遺忘已久的一種古老的慢，還有一種古老的愛。
——楊慶祥
一個作家存在的理由就是不拘一格，獨占山頭。文珍的小說無論是好是壞，都是文珍式的。她日后能不能得天下、得多大的天下，取決于小說的量。她寫的也許少了一些。
——曹文軒
作品節奏明快，情感細膩，風格別致。對細節非同一般的重視也令人印象深刻。
——格非
每句話像海明威一樣光明，每句話像張愛玲一樣狠。
——阿乙
愛并非只是激情和欲望，也是妥協與忍耐。作者舉重若輕，以縝密樸素又極富吸引力的故事寫出了愛的辯證法和庸常人生所包含的光亮與意義。
——梁鴻
在這些年的小說里，我漸漸放棄對時代鏡像的簡單歸納和解釋。一個寫作者對重大題材有意為之的靠攏，也許是一種更可疑也更易充數的“政治正確”。一個人需極盡艱難才能夠稍稍了解一點自身的暗昧，遑論千奇百怪各不相干的“世界”，以及形形色色別有款曲的他者。而倘若對情感之微都難以確抵，又何談鄭重恰當地對待歷史之大。因此，或許惟有從自己所熟知的生活入手，把每一個細節夯實，才有可能稍微觸碰到一點隱藏在日常褶皺里、我們熟視無睹的這個時代的秘密，以及少數人類樣本之所以為人的真實。
也就是說，我開始回頭。向內。轉身。
路上偶然撞見自己。不勝驚詫。
——文珍
柒 作者簡介
文珍，青年作家，生于湖南，長于廣東。曾獲第五屆老舍文學獎、第十三屆華語文學傳媒大獎“具潛力新人獎”等。出版小說集《十一味愛》《我們夜里在美術館談戀愛》。現居北京。
商品評論(4條)
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