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中國現當代文學 版權信息
- ISBN：9787300212326
- 條形碼：9787300212326 ; 978-7-300-21232-6
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
中國現當代文學 本書特色
本書凝聚主編20年教學經驗，吸收*學術研究成果，采用全新授課理念打造。教材按照中國新文學歷史的發展順序組織章節，有詳有略，脈絡清晰，重點突出。在時間上，打通現代文學和當代文學不必要的隔閡，使其前后融為一體；在空間上，以內地文學為主體，包括了臺港澳文學，同時也吸收海外華文文學的精華，將其共冶一爐。自2006年出版至今，廣受師生好評，2008年獲評北京市高等教育精品教材。此次修訂，增加了緒論，順應學術潮流，將海外華文文學改為附錄，并對相關章節作了較大增刪。
中國現當代文學 內容簡介
全書共分為二十三章, 主要內容包括: 中國現代文學發展的基本輪廓與總體特征、“五四”文學革命的發生及初期新文學創作、魯迅創作的根本價值及文學史意義等。
中國現當代文學 目錄
緒論 關于中國現代文學史的幾個問題
**章 中國現當代文學發展的基本輪廓與總體特征
**節 中國現代文學的歷史發展進程及主要特點
第二節 中國當代文學發展的主要階段及重要特色
第二章 “五四”文學革命的發生及初期新文學創作
**節 “五四”文學革命的背景和意義
第二節 新文學初期的創作實踐
第三章 魯迅創作的根本價值及文學史意義
**節 一出現就是高峰
第二節 現實題材的小說集《吶喊》、《彷徨》
第三節 歷史題材的小說集《故事新編》
第四節 抒情敘事散文集《野草》、《朝花夕拾》
第五節 社會眾生相的藝術記錄——浩瀚的雜文創作
第四章 郭沫若新詩的開創性與歷史劇的獨創性
**節 “青春型”的浪漫主義詩人
第二節 開創和奠定一代詩風的《女神》
第三節 獨具慧識與大膽創新的《屈原》
第五章 四大文學社團的貢獻與影響
**節 文學研究會“為人生”的文學主張與創作實踐
第二節 創造社“為藝術”的文學主張與創作實踐
第三節 新月社對新詩格律化的追求和貢獻
第四節 語絲社的散文理論及小品散文的獨特成就
第六章 革命文學的興起與20世紀30年代文學思潮
**節 20世紀30年代文壇的繁榮與多種風格流派的交映
第二節 從革命文學的倡導、論爭到“左聯”的成立
第三節 左翼作家群的創作
第四節 “京派”及其他作家的文學創作
第五節 “海派”的文學創作
第七章 現代小說五大家的創作
**節 《子夜》及茅盾對現代長篇小說的貢獻
第二節 《家》及巴金小說創作的藝術風格
第三節 《駱駝祥子》及老舍小說創作的藝術風格
第四節 《邊城》及沈從文小說創作的藝術風格
第五節 《死水微瀾》及李劫人的“大河小說”
第八章 曹禺、夏衍等人的戲劇創作
**節 《雷雨》、《日出》及曹禺劇作的藝術風格
第二節 夏衍、田漢、洪深劇作的藝術風格
第九章 戴望舒、艾青等人的詩歌創作
**節 初期象征主義的詩歌創作
第二節 戴望舒及現代派詩歌的發展
第三節 臧克家、田間的詩歌創作
第四節 艾青：現代新詩的又一個高峰
第十章 抗戰時期的文藝運動
**節 抗戰文藝運動的意義和特點
第二節 解放區文藝運動的意義和特點
第十一章 解放區的文學創作
**節 趙樹理、孫犁的短篇小說創作
第二節 丁玲、周立波的長篇小說創作
第三節 《白毛女》、《王貴與李香香》等戲劇和詩歌創作
第十二章 國統區和淪陷區的文學創作
**節 國統區與淪陷區的文學創作概觀
第二節 錢鍾書和他的《圍城》
第三節 張愛玲和她的《傳奇》、《流言》
第四節 《馬凡陀的山歌》、《升官圖》等諷刺文學創作
第五節 “七月”派的小說、詩歌創作
第六節 馮至、穆旦等人的文學創作
第十三章 新中國十七年的小說創作
**節 革命歷史題材的長篇小說
第二節 農村題材的長篇小說
第三節 其他題材的長篇小說
第四節 十七年的短篇小說
第十四章 新中國十七年的詩歌創作
**節 聞捷、李瑛、李季的抒情敘事詩
第二節 郭小川、賀敬之的政治抒情詩
第三節 邵燕祥、張志民等人的詩歌創作
第十五章 新中國十七年的散文創作
**節 楊朔、秦牧、劉白羽等人的散文
第二節 魏巍等人的報告文學
第三節 雜文在當代的新發展
第十六章 新中國十七年的戲劇創作
**節 老舍的《茶館》等現實題材劇作
第二節 郭沫若、田漢等人的歷史題材劇作
第十七章 “文化大革命”時期的文學狀況
**節 特殊時期特殊的文學現象
第二節 “文化大革命”時期的小說創作
第三節 “文化大革命”時期的地下詩歌創作
第四節 八個樣板戲的問世
第五節 “高、大、全”審美模式的形成
第十八章 新時期小說創作的開放性發展
**節 傷痕小說
第二節 反思小說
第三節 改革小說
第四節 文化小說
第五節 軍事小說
第六節 歷史小說
第七節 先鋒小說
第十九章 新時期詩歌創作的多元化形態
**節 現實主義詩歌的挺進
第二節 “朦朧詩”的興盛
第三節 “后朦朧詩”的崛起
第二十章 新時期散文創作的多樣化格局
**節 老作家散文的新收獲
第二節 中青年散文作家群的崛起
第三節 女性作家群散文創作的高潮
第四節 文化散文的興盛
第五節 雜文與報告文學的復興
第二十一章 新時期戲劇的多方面探索
**節 現實主義戲劇的復蘇與發展
第二節 戲劇形式的革新與探索
第三節 新式戲劇的高品格追尋
第二十二章 新世紀之交文學發展的新動向
**節 新世紀之交文學發展概述
第二節 現實主義主潮的再次勃興
第三節 不斷滲入的現代主義思潮
第四節 莫言的小說創作成就
第二十三章 20世紀臺港澳文學
**節 臺灣文學的發展歷程及其代表作家
第二節 香港和澳門文學的發展歷程及其代表作家
第三版后記
**章 中國現當代文學發展的基本輪廓與總體特征
**節 中國現代文學的歷史發展進程及主要特點
第二節 中國當代文學發展的主要階段及重要特色
第二章 “五四”文學革命的發生及初期新文學創作
**節 “五四”文學革命的背景和意義
第二節 新文學初期的創作實踐
第三章 魯迅創作的根本價值及文學史意義
**節 一出現就是高峰
第二節 現實題材的小說集《吶喊》、《彷徨》
第三節 歷史題材的小說集《故事新編》
第四節 抒情敘事散文集《野草》、《朝花夕拾》
第五節 社會眾生相的藝術記錄——浩瀚的雜文創作
第四章 郭沫若新詩的開創性與歷史劇的獨創性
**節 “青春型”的浪漫主義詩人
第二節 開創和奠定一代詩風的《女神》
第三節 獨具慧識與大膽創新的《屈原》
第五章 四大文學社團的貢獻與影響
**節 文學研究會“為人生”的文學主張與創作實踐
第二節 創造社“為藝術”的文學主張與創作實踐
第三節 新月社對新詩格律化的追求和貢獻
第四節 語絲社的散文理論及小品散文的獨特成就
第六章 革命文學的興起與20世紀30年代文學思潮
**節 20世紀30年代文壇的繁榮與多種風格流派的交映
第二節 從革命文學的倡導、論爭到“左聯”的成立
第三節 左翼作家群的創作
第四節 “京派”及其他作家的文學創作
第五節 “海派”的文學創作
第七章 現代小說五大家的創作
**節 《子夜》及茅盾對現代長篇小說的貢獻
第二節 《家》及巴金小說創作的藝術風格
第三節 《駱駝祥子》及老舍小說創作的藝術風格
第四節 《邊城》及沈從文小說創作的藝術風格
第五節 《死水微瀾》及李劫人的“大河小說”
第八章 曹禺、夏衍等人的戲劇創作
**節 《雷雨》、《日出》及曹禺劇作的藝術風格
第二節 夏衍、田漢、洪深劇作的藝術風格
第九章 戴望舒、艾青等人的詩歌創作
**節 初期象征主義的詩歌創作
第二節 戴望舒及現代派詩歌的發展
第三節 臧克家、田間的詩歌創作
第四節 艾青：現代新詩的又一個高峰
第十章 抗戰時期的文藝運動
**節 抗戰文藝運動的意義和特點
第二節 解放區文藝運動的意義和特點
第十一章 解放區的文學創作
**節 趙樹理、孫犁的短篇小說創作
第二節 丁玲、周立波的長篇小說創作
第三節 《白毛女》、《王貴與李香香》等戲劇和詩歌創作
第十二章 國統區和淪陷區的文學創作
**節 國統區與淪陷區的文學創作概觀
第二節 錢鍾書和他的《圍城》
第三節 張愛玲和她的《傳奇》、《流言》
第四節 《馬凡陀的山歌》、《升官圖》等諷刺文學創作
第五節 “七月”派的小說、詩歌創作
第六節 馮至、穆旦等人的文學創作
第十三章 新中國十七年的小說創作
**節 革命歷史題材的長篇小說
第二節 農村題材的長篇小說
第三節 其他題材的長篇小說
第四節 十七年的短篇小說
第十四章 新中國十七年的詩歌創作
**節 聞捷、李瑛、李季的抒情敘事詩
第二節 郭小川、賀敬之的政治抒情詩
第三節 邵燕祥、張志民等人的詩歌創作
第十五章 新中國十七年的散文創作
**節 楊朔、秦牧、劉白羽等人的散文
第二節 魏巍等人的報告文學
第三節 雜文在當代的新發展
第十六章 新中國十七年的戲劇創作
**節 老舍的《茶館》等現實題材劇作
第二節 郭沫若、田漢等人的歷史題材劇作
第十七章 “文化大革命”時期的文學狀況
**節 特殊時期特殊的文學現象
第二節 “文化大革命”時期的小說創作
第三節 “文化大革命”時期的地下詩歌創作
第四節 八個樣板戲的問世
第五節 “高、大、全”審美模式的形成
第十八章 新時期小說創作的開放性發展
**節 傷痕小說
第二節 反思小說
第三節 改革小說
第四節 文化小說
第五節 軍事小說
第六節 歷史小說
第七節 先鋒小說
第十九章 新時期詩歌創作的多元化形態
**節 現實主義詩歌的挺進
第二節 “朦朧詩”的興盛
第三節 “后朦朧詩”的崛起
第二十章 新時期散文創作的多樣化格局
**節 老作家散文的新收獲
第二節 中青年散文作家群的崛起
第三節 女性作家群散文創作的高潮
第四節 文化散文的興盛
第五節 雜文與報告文學的復興
第二十一章 新時期戲劇的多方面探索
**節 現實主義戲劇的復蘇與發展
第二節 戲劇形式的革新與探索
第三節 新式戲劇的高品格追尋
第二十二章 新世紀之交文學發展的新動向
**節 新世紀之交文學發展概述
第二節 現實主義主潮的再次勃興
第三節 不斷滲入的現代主義思潮
第四節 莫言的小說創作成就
第二十三章 20世紀臺港澳文學
**節 臺灣文學的發展歷程及其代表作家
第二節 香港和澳門文學的發展歷程及其代表作家
第三版后記
展開全部
中國現當代文學 節選
《中國現當代文學（第3版 數字教材版）/新編21世紀中國語言文學系列教材·北京高等教育精品教材》： 《女神》除《序詩》外共收詩56首，其中*早的詩寫在1918年初夏，大部分寫于詩人留學日本期間，只有一小部分為1921年詩人歸國后所做。《女神》對于封建藩籬的勇猛沖擊，對于改造社會的強烈要求以及追求和贊頌美好理想的無比熱力，都鮮明地反映了“五四”革命運動的特征，傳達出“五四”時代精神的*強音。這種破舊立新的精神貫穿在《女神》的絕大多數重要篇章中，反映出郭沫若在“五四”時期所持的徹底革命的而非改良的文藝態度。在藝術上，奔騰的想象、急驟的旋律、宏偉的氣勢、瑰麗的色彩、自由的詩體形式等構成了《女神》的浪漫主義特色。“五四”時代精神賦予了詩人激越的情調，《女神之再生》、《鳳凰涅槃》、《天狗》、《爐中煤》、《晨安》等《女神》中的代表性作品，從時代的制高點上，對古老民族在“五四”高潮中的偉大覺醒做出了色彩鮮明的象征性反映。《女神》是“五四”狂飆突進精神的典型體現，它是對一切1日秩序、舊傳統、舊禮教的大膽否定和無情詛咒，海嘯般地呼喊著創造與光明、民主與進步，激動和鼓舞了整整一代人。《女神》的思想內容主要集中在如下三個方面：個性解放的強烈要求；反抗、叛逆與創造精神的歌唱；愛國情思的抒發。雖然當時也有許多進步詩人寫過向往光明的詩歌，但像《女神之再生》和《鳳凰涅槃》那樣敢于同舊世界決裂，敢于向舊世界宣戰，充滿著創造的信心和樂觀的精神，充滿著英雄氣概和革命理想主義的詩篇，卻很少見到。 氣勢雄渾豪邁的自由體詩，是《女神》里*具特色、*能激動人心的篇什，它們真正為“五四”后的自由詩開拓了新的天地。這些詩篇的出現，一方面是詩人自己博大不羈的襟懷和豐富強盛的想象力的表現；另一方面，也是五四運動濤奔浪涌似的反帝反封建的時代精神的產物。郭沫若的自由詩突破了詩歌的樊籬和束縛，它沒有固定的格律和形式，甚至連腳韻也不押，但是詩的內在旋律與詩人感情的節拍是和諧一致的。在很多地方，詩人用重疊反復的詩行表現層出不窮的想象和情思，給予讀者以強烈的內心激動，使他們跟著他一起憤怒，一起高呼，一起反抗。就像他在《序詩》里所期望的那樣，《女神》對“五四”時期的青年而言，就是“把他們的心弦撥動，把他們的智光點燃”了。 《晨安》-詩是詩人站在海岸上眺望時，在心胸激蕩的時刻寫下的，是一首即景生情、緣物抒懷的即興詩。它從太平洋一直抒寫開去，唱出對眼前景物的贊美，氣魄宏大、境界開闊，灌注了令人驚嘆、仰慕的雄奇形象和澎湃激情。詩一開始便不加推敲琢磨，沖口而出，往下一口氣鋪排了幾十句“晨安”的祈禱贊嘆的句式，真情自然流瀉，達到真摯直率的極致，使我們感受到從詩人口中奔涌而出的不僅僅是詩人的語言，更是生命本身。詩人遠眺時，看見的是太平洋上的“白云”、“晨光”、“海山”等實景，而腦海里馳騁的卻是廣闊遼遠的宇宙萬物：有他懷念的祖國的“南方的揚子江”、“北方的黃河”、“萬里長城”；有他向往的異域“俄羅斯”、“大西洋”、“新大陸”、“紅海”；有他仰慕的政治文化偉人華盛頓、林肯……所有的萬事萬物紛至沓來，融合在詩人飛進而下的無暇修飾的詩句里，構成了對于宇宙間自發的力的贊歌，具有一種“海濤的節奏”，充滿了崇高美的藝術力量，喚起人們對自身力量的自覺意識和對生活的巨大熱情，激發人們以全部生命的力去努力創造，去追求光明，去獲取力的藝術和力的美。而抒情形象所顯示的這種獨特的感情、心理，正反映了被“五四”怒潮喚醒的知識青年那朝氣蓬勃、清新剛健的形象。 《天狗》是郭沫若早期詩歌的名篇之一。在《天狗》中，人們見到一個要將身上一切的光與能全部釋放出來的飛奔、狂叫、燃燒著的“天狗”形象，“天狗”沖決一切羅網，破壞一切舊事物的強悍形象，正是“五四”時期個性解放要求的詩意化夸張。“天狗”原來是傳說中能吞吃日月的神物。在科學不發達的年代里，人們逢到月食日食，就敲鑼擊鼓，驅趕天狗，營救日月。詩人對此民俗推陳出新并加以詩意的生發，“天狗”可以吞吐一切，并且擁有無際的光焰和“全宇宙底Energy底總量”。這是何等雄奇博大的“自我”頌歌。《天狗》是一篇充滿浪漫主義色彩的作品，它在藝術形式上無拘無束，是典型的自由詩。全詩29句都以“我”字開頭，在短促強烈的句式中又稍有變化，使人如聽“軍歌、軍號、軍鼓”，自然地受到震蕩和鼓舞。詩人還把“X光線”、“神經”等科學名詞融人詩內，極度夸張了“天狗”那種氣吞日月、囊括宇宙的磅礴氣勢，使全篇充滿了昂奮騰越的音調和濃烈瑰麗的色彩。 ……
中國現當代文學 作者簡介
劉勇男，文學博士。祖籍江蘇揚州，出生于南京。北京師范大學文學院教授、博士生導師，北京文化發展研究院執行院長，中國現代文學研究會常務副會長，魯迅研究會、郭沫若研究會、老舍研究會理事，《中國現代文學研究叢刊》副主編。2001年人選北京市新世紀社科理論人才“百人工程”。2014年被***評聘為“長江學者特聘教授”。長期從事中國現當代文學與文化的教學和研究工作，先后出版了《中國現代作家的宗教文化情結》、《20世紀中國現代文學研究》、《現代文學講演錄》、《中國現代文學研究的視域與形態》等學術著作，主編了《中國現代文學史》及《中國現代文學作品選》、《中國現代文學專題》等著作和高校教材，撰寫并發表了學術論文百余篇。主要講授“中國現當代文學史”、“中國現代文學與現代文化”、“中國現當代詩歌研究”、“中國現當代散文研究”、“中國現當代文學思潮研究”等課程。先后在日本、新加坡、中國香港等地大學擔任客座教授，分別在新加坡、韓國、中國香港和澳門等地大學舉行過“中國文學與文化”、“中國內地中學語文教學的若干思考”、“內地的海外華文文學研究”及“魯迅與北京文化”等大型學術講座。
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