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汪曾祺別集5:晚飯后的故事 版權(quán)信息
- ISBN：9787533960155
- 條形碼：9787533960155 ; 978-7-5339-6015-5
- 裝幀：簡(jiǎn)裝本
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>
汪曾祺別集5:晚飯后的故事 本書(shū)特色
“生活的樣子，就是作品的樣子。”汪曾祺先生打破小說(shuō)和散文界限，寫(xiě)透北京、上海、高郵市井生活百態(tài)，篇篇經(jīng)典，個(gè)個(gè)難忘！ 《汪曾祺別集》由汪曾祺先生哲嗣汪朗主編，家人及深知汪曾祺的作家、學(xué)者、編輯協(xié)同編選而成。共20卷，約200萬(wàn)字，包含小說(shuō)、散文、劇作、詩(shī)歌、書(shū)信等。每卷各有獨(dú)立主題，匯為汪汪巨浸。 《汪曾祺別集》底本為初版本，參以手稿，美信俱備，以祭汪老，以饗汪迷。 2020年是汪曾祺先生誕辰100周年，策劃、編輯、出版、閱讀《汪曾祺別集》，是對(duì)汪先生*好的紀(jì)念。
汪曾祺別集5:晚飯后的故事 內(nèi)容簡(jiǎn)介
《晚飯后的故事》
1960年代，汪曾祺轉(zhuǎn)行到京劇團(tuán)做編劇，直至離休。梨園行的人和事成為他的又一個(gè)創(chuàng)作源泉。《晚飯后的故事》《云致秋行狀》即為代表作。而且，他的大部分作品都有人物原型，這兩篇尤其典型。
寫(xiě)于1991年的《小芳》，是一個(gè)更加“寫(xiě)實(shí)”的小說(shuō)，作者自道：“作品空靈、平實(shí)，是現(xiàn)實(shí)主義的，還是非現(xiàn)實(shí)主義的，取決于作品所表現(xiàn)的生活。生活的樣子，就是作品的樣子。……《小芳》里的小芳，是一個(gè)真人，我只能直敘其事。虛構(gòu)、想象、夸張，我覺(jué)得都是不應(yīng)該的，好像都對(duì)不起這個(gè)小保姆。”
本書(shū)所收的作品，有寫(xiě)劇團(tuán)的，有寫(xiě)北京、上海市井的，也有寫(xiě)高郵的，都是相對(duì)更有現(xiàn)實(shí)生活基礎(chǔ)的小說(shuō)。有些篇目，甚至有意在打破小說(shuō)和散文的界限。這也是汪曾祺一以貫之的追求。
附錄的書(shū)信，多與文本內(nèi)容相關(guān)，其中致涂光群一信，更可見(jiàn)出《晚飯后的故事》編輯過(guò)程中的細(xì)節(jié)，不是可有可無(wú)的花絮，而是文本研究中的重要證據(jù)。 本卷由汪卉編選。
汪卉，《汪曾祺別集》之《晚飯后的故事》《梨園集》編者。
汪曾祺先生孫女。
汪曾祺別集5:晚飯后的故事 目錄
序跋選
撿石子兒
——《中國(guó)當(dāng)代作家選集叢書(shū)·汪曾祺》代序 ———— 1
書(shū)信選
致黃裳 一九四八年十一月三十日、十二月一日 ———— 11
致巴金 一九五〇年十月七日 ———— 15
致蕭珊 一九六五年七月二十二日 ———— 17
致涂光群 一九八一年七月二十二日 ———— 18
致汪家明 一九八二年三月二十七日 ———— 19
致鄧友梅 一九八三年十一月二十四日 ———— 22
致弘征 一九八四年二月六日 ———— 24
小說(shuō)選
晚飯后的故事 ———— 26
云致秋行狀 ———— 49
星期天 ———— 84
金冬心 ———— 104
安樂(lè)居 ———— 113
毋忘我 ———— 129
遲開(kāi)的玫瑰或胡鬧 ———— 131
撿爛紙的老頭 ———— 144
瞎鳥(niǎo) ———— 148
要帳 ———— 153
小芳 ———— 157
曇花、鶴和鬼火 ———— 170
橋邊小說(shuō)三篇 ———— 183
小學(xué)同學(xué) ———— 207
道士二題 ———— 217
故事里的故事 汪卉 ———— 224
展開(kāi)全部
汪曾祺別集5:晚飯后的故事 節(jié)選
在線試讀部分章節(jié) 小??芳
（節(jié)選） 小芳在我們家當(dāng)過(guò)一個(gè)時(shí)期保姆，看我的孫女卉卉。從卉卉三個(gè)月一直看她到兩歲零八個(gè)月進(jìn)幼兒園日托。
她是安徽無(wú)為人。無(wú)為木田鎮(zhèn)程家灣。無(wú)為是個(gè)窮縣，地少人多。地勢(shì)低，種水稻油菜。平常年月，打的糧食勉強(qiáng)夠吃。地方常鬧水災(zāi)。往往油菜正在開(kāi)花，滿地金黃，一場(chǎng)大水，全都完了。因此無(wú)為人出外謀生的很多。年輕女孩子多出來(lái)當(dāng)保姆。北京人所說(shuō)的“安徽小保姆”，多一半是無(wú)為人。她們大都沾點(diǎn)親。即或是不沾親帶故，一說(shuō)起是無(wú)為哪里哪里的，很快就熟了。親不親，故鄉(xiāng)人。她們互通聲氣，互相照應(yīng)，常有來(lái)往。有時(shí)十個(gè)八個(gè)，約齊了同一天休息（保姆一般兩星期休息一次），結(jié)伴去逛北海，逛頤和園；逛大柵欄，逛百貨大樓。她們很快就學(xué)會(huì)了說(shuō)北京話，但在一起時(shí)都還是說(shuō)無(wú)為話，嘰嘰呱呱，非常熱鬧。小芳到北京，是來(lái)找她的妹妹的。妹妹小華頭年先到的北京。
小芳離家倉(cāng)促，也沒(méi)有和妹妹打個(gè)電報(bào)。妹妹接到她托別人寫(xiě)來(lái)的信，知道她要來(lái)，但不知道是哪一天，不知道車次、時(shí)間，沒(méi)法去接她。小芳拿著妹妹的地址，一點(diǎn)辦法沒(méi)有。問(wèn)人，人不知道。北京那么大，上哪兒找去？小芳在北京站住了一夜。后來(lái)是一個(gè)解放軍戰(zhàn)士把她帶到妹妹所在那家的胡同。小華正出來(lái)倒垃圾，一看姐姐的樣子，抱著姐姐就哭了。小華的“主家”人很好，說(shuō)：“叫你姐姐先洗洗，吃點(diǎn)東西。”
小芳先在一家呆了三個(gè)月，伺候一個(gè)癱瘓的老太太。老太太倒是很喜歡她。有一次小芳把堿面當(dāng)成白糖放進(jìn)牛奶里，老太太也并未生氣。小芳不愿意伺候病人，經(jīng)過(guò)輾轉(zhuǎn)介紹，就由她妹妹帶到了我們家，一呆就呆了下來(lái)。這么長(zhǎng)的時(shí)間，關(guān)系一直很好。
小芳長(zhǎng)得相當(dāng)好看，高個(gè)兒，長(zhǎng)腿，眉眼都不粗俗。她曾經(jīng)在木田的照相館照過(guò)一張相，照相館放大了，陳列在櫥窗里。她父親看見(jiàn)了，大為生氣：“我的女兒怎么可以放在這里讓大家看 !”經(jīng)過(guò)嚴(yán)重的交涉，照相館終于同意把照片取了下來(lái)。
小芳很聰明，她的耳音特別的好，記性也好，不論什么歌、戲，她聽(tīng)一兩遍就能唱下來(lái)，而且唱得很準(zhǔn)，不走調(diào)。這真是難得的天賦。她會(huì)唱廬劇。廬劇是無(wú)為一帶流行的地方戲。我問(wèn)過(guò)小華：“你姐姐是怎么學(xué)會(huì)廬劇的？”——“村里的廣播喇叭每天在報(bào)告新聞之后，總要放幾段廬劇唱片，她聽(tīng)聽(tīng)，就會(huì)了。”木田鎮(zhèn)有個(gè)廬劇團(tuán)，小芳去考過(guò)。團(tuán)長(zhǎng)看她身材、長(zhǎng)相、嗓音都好，可惜沒(méi)有文化——小芳一共只念過(guò)四年書(shū)，也不識(shí)譜，但想進(jìn)了團(tuán)可以補(bǔ)習(xí)，就錄取了她。小芳還在廬劇團(tuán)唱過(guò)幾出戲。她父親知道了，堅(jiān)決不同意，硬逼著小芳回了家。木田的廬劇團(tuán)后來(lái)改成了縣劇團(tuán)，小芳的父親有點(diǎn)后悔，因?yàn)榈搅丝h劇團(tuán)就可以由農(nóng)村戶口轉(zhuǎn)為城市戶口，吃商品糧。小芳如果進(jìn)了縣劇團(tuán)，她一生的命運(yùn)就會(huì)有很大的不同，她是很可能唱紅了的。廬劇的曲調(diào)曲折婉轉(zhuǎn)，如泣如訴。她在老太太家時(shí)，有時(shí)一個(gè)人小聲地唱，老太太家里人問(wèn)她：“小芳，你哭啦？”——“我沒(méi)哭，我在唱。”
汪曾祺別集5:晚飯后的故事 作者簡(jiǎn)介
汪曾祺（一九二〇—一九九七）
江蘇高郵人。一九三九年就讀于西南聯(lián)合大學(xué)，為沈從文先生的及門弟子。約一九四〇年開(kāi)始發(fā)表散文及小說(shuō)。大學(xué)時(shí)期受阿索林及弗吉尼亞·伍爾夫的影響，文字飄逸。以后備嘗艱難辛苦，作品現(xiàn)實(shí)感漸強(qiáng)，也更致力于吸收中國(guó)文學(xué)的傳統(tǒng)。畢業(yè)后曾做過(guò)中學(xué)教員、歷史博物館的職員。一九四九年以后，做了多年文學(xué)期刊編輯。曾編過(guò)《北京文藝》《說(shuō)說(shuō)唱唱》《民間文學(xué)》。一九六二年到北京京劇院擔(dān)任編劇，直至離休。主要作品集有《汪曾祺短篇小說(shuō)選》《晚翠文談》《晚飯花集》《蒲橋集》等
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