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光影之城:電影中的深圳 版權信息
- ISBN：9787807099291
- 條形碼：9787807099291 ; 978-7-80709-929-1
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
光影之城:電影中的深圳 內容簡介
本書是一部以文學筆法書寫的電影史話著作的非虛構圖書, 融歷史、文學、電影、文藝批評與學術研究于一體。作者從電影的角度探索深圳發展歷史, 講述深圳與電影的關系, 其中穿插了其對電影的觀察、認識與感受。通過歷史親歷者、當事人現身說法, 透視臺前幕后、人來人往的玄機, 觀察和描繪深圳城市的文化氣質。
光影之城:電影中的深圳 目錄
一、我看：深圳的電影觀察與探究
田邊水溝——對一個城市的電影觀察
反特電影
紀實
入關
歸鄉
逃港
速度
跨境上學
深南大道
微縮景觀
觀念
滲透
天堂
青春記憶
成長之痛
二、我感：深圳觀演札記
夜與晝
戲劇與電影
南國再見，南國
劇院風情
三、我聽：深圳電影的訪問與對話
新浪潮的進行時——與許鞍華對話
悲傷讓人記憶良久——與許秦豪對話
四、我寫：深圳的電影寫作
門與窗
如死的沉默
惡心與嘔吐
酒店的情境
鮮花盛開的臉龐
璀璨的雙子星——漫話戈達爾與特呂弗
無限的可能——中國國際新媒體短片節 作品的觀察與暢想
相關附錄
深圳電影制片廠影視作品概況
深圳的電影部落
深圳市影院分布
作者后記
田邊水溝——對一個城市的電影觀察
反特電影
紀實
入關
歸鄉
逃港
速度
跨境上學
深南大道
微縮景觀
觀念
滲透
天堂
青春記憶
成長之痛
二、我感：深圳觀演札記
夜與晝
戲劇與電影
南國再見，南國
劇院風情
三、我聽：深圳電影的訪問與對話
新浪潮的進行時——與許鞍華對話
悲傷讓人記憶良久——與許秦豪對話
四、我寫：深圳的電影寫作
門與窗
如死的沉默
惡心與嘔吐
酒店的情境
鮮花盛開的臉龐
璀璨的雙子星——漫話戈達爾與特呂弗
無限的可能——中國國際新媒體短片節 作品的觀察與暢想
相關附錄
深圳電影制片廠影視作品概況
深圳的電影部落
深圳市影院分布
作者后記
展開全部
光影之城:電影中的深圳 節選
《光影之城：電影中的深圳》： 田邊水溝——對一個城市的電影觀察 1 深圳是個邊境之城。 自古以來，事關邊境無小事，國家大局首尾相關。古人說，“夫邊境者，國之尾也”（《國語·楚語》）。顧名思義，“尾”就是邊緣，就是邊境，遠離中央、核心、都會、繁華。由于比鄰香港，深圳自清代以來一直是國家之“尾”，一個既微末又特殊的邊境。 然而，相比遼闊的西南或北部邊疆以及那些與外國隔海相望的地方，邊境深圳，卻不與任何外族、異域接壤。深圳是個門戶，是個窗口，接納與阻隔，開放與封閉，從來都是辯證呈現，此消彼長，或此長彼消。深圳的存在，敏感而特殊。 遠離南方的人，比如東北、西北、華北，中原，或靠近嶺南的華東、華西，對深圳似乎都有個認識過程。單是作為地名，這兩字的組合就有些怪異——一個簡單熟悉的“深”字，配以一個筆畫極簡卻又極陌生的拼接字“圳”，初見時多覺異常，因不知“圳”字何意，頓生不解與陌生，似乎還潛藏著某些詭譎、危險——“深”已經夠懸了，還要“圳”，又是“土”又是“水”（川），卻沒有“金”“木”與“火”，從形貌去想象，免不了與泥濘、溝渠、淵藪相關。 在未建立經濟特區時，即1980年之前，大多數國人見到“圳”字，既不知其意，也不懂讀音。很多人習慣把不認識的字讀半邊，那么將“圳”字讀成“川”音便順理成章。特區初建時，曾有份以新銳著稱的報紙——《深圳青年報》，報名系毛筆草書，有人競讀成“深川勾手報”，五個字的報名念錯三字，是笑話卻也是真話。事實上，不少初見“圳”字的人是將其讀為“川”音的，但因為不常見，初讀時又隱約覺得心里沒譜。也難怪，在早期的普通字典里，都難以查到“圳”字。在鉛字排版的時代，一般印刷廠的字庫里也多沒有“圳”字，需要特別制作才能拼制完成。 曾經有很多年，我對這個邊陲小鎮一無所知。 *初的模糊記憶，也定格在早期的某些黑白老電影里。 我*早聞聽和見到“深圳”二字時，還是中學生，是在黑白老電影《秘密圖紙》中。先只是聽到聲音，公安偵破人員反復提到“深圳”兩字——幾個狡詐的特務選擇在深圳接頭，將竊取的中華人民共和國的秘密圖紙偷送到海外。邢吉田扮演的我公安局丁局長字正腔圓地分析說：“他（特務）選擇在深圳這條道路，必定在深圳和深圳附近的地方有他可以利用的關系。”于是，公安干警和當地民兵動員起來，布下天羅地網，要將計就計，給特務們來個甕中捉鱉。那時的電影對白均無字幕，只聽聲音，無法辨出具體文字，就以為“深圳”應寫成“申鎮”。直到從影片某個細節背景里，見有燈箱隱約出現了“深圳”，才恍然醒悟，這才是此神秘邊地的本真名字。 《秘密圖紙》出品于1965年，我看到影片已是十余年后，即20世紀70年代末的改革開放萌發期。那時的國門剛剛洞開，整個國家劫后重生，百業待舉。少年的心，滿是對浩大世界的新奇與憧憬。然而，猶如夢境的一個斷片，電影中的深圳模糊而迷離。有太多疑問，需要澄清和答案。記得看完電影回家，就急不可待地要看看字典里如何解釋“圳”字。卻發現破舊的老版《新華字典》居然沒有收入，后從學校圖書室的《現代漢語詞典》里才查到。在“圳”字的旁邊括號里，有“田”與“川”組合的異寫。尖括號內竟標注為“方言”，全部內容只有6字解釋——田野間的水溝。這實在讓我大失所望，同時，想想電影里的情形，又似乎覺得頗為貼切。 從《秘密圖紙》的影像上看，那時的深圳應該連鎮也談不上，只是與香港毗鄰的邊境村，一個敵特覬覦、隱身，伺機出動破壞的藏匿之地，一個生態自然原始、阡陌縱橫的漁鄉。這是一個典型的邊境符號，如同叢林中的哨所，微不足道，卻突兀醒目。簡易、簡單，卻又與國家大政方針的主權相關。其舉足輕重與不足掛齒，似乎兼容并存，牽一發而動全身，不可忽視，亦不容侵犯。 從歷史沿革看，今天的深圳與當年的深圳，在地貌上仍有頗多相似之處。比如南北很短、東西很長的橫狹特點，可以美其名日如一條長長的臥龍。舊日的深圳，也可以說就是一條直面香港的“田邊水溝”，或簡而言之，一條貨真價實的邊防線。 在《秘密圖紙》的結尾，解放軍邊防軍官陳亮駕車帶著石云等公安局刑偵人員凱旋歸去。汽車橫貫銀幕，疾馳而過，那是真實的深圳道路。其情形也與今天的深圳地貌相仿——自東向西，逶迤遠去。但風情均為原生態，植被茁壯，土路崎嶇，車過處黃塵相隨，遠處是錯落起伏的山巒，近處是一道道田間溝壑。 2 距離《秘密圖紙》完成三十年后，即1994年的某個夏日午后，我在海口街邊的一家小書店閑逛，偶然從一本雜志上看到了這部電影劇照組合的連環畫。似乎是冥冥之中的久別重逢，那電影中遠去的意象驀地浮現眼前，耳邊仿佛斷斷續續回響著那位公安局局長的聲音：他選擇在深圳這條道路……必定在深圳和深圳附近的地方……有可利用的關系。 很難說，冥冥之中是怎樣的因緣在起作用，幾乎是不經意間，我的腦海里迅速將這些臺詞濃縮與歸納，于是出現了一個新鮮的詞語——“深圳道路”。其時，我正賦閑在家，在海南島當記者、編報紙、辦雜志，苦心勞神，卻收效甚微，轉眼已經五年。作為自詡闖蕩特區的一員，除了海南經濟特區，我竟從未到過五大經濟特區中的其他特區（深圳、珠海、汕頭、廈門），尤其是，那傳說中*早也是*成功的深圳特區。對于一個正徘徊于歧路中的人來說，這樣一個午后，這樣一部電影連環畫，這樣一段消逝在記憶深處的臺詞，都恍如天啟，或突如其來的雷電，瞬間閃過。我愣愣地站在那里，腦子一片空白。此時，書店門外大雨彌天，路上人車稀疏。一個念頭倏忽升起——我要到深圳去看看。當晚，與島內幾個同行聚餐時，《海南經濟報》的一位攝影記者知道我想到深圳看看，就熱心借給我一盤深圳題材的錄像帶。那時，還沒有進入VcD時代，此后飛速而來的DVD5、DVD9，以及藍光時代，更是遙不可及，甚至連想都不會想到。深夜時，我回到家中，將名叫《特區姑娘》的錄像帶放進機器。有一剎那，我甚至疑心這是不是一部三級片，因為——“特區”意味著特別，“姑娘”的含義就更加曖昧多意了。而在當時，能夠被人翻錄成錄像帶的，總該有些顏色，至少可稱為看點。 這當然不是一部三級片，而是正統之極的國產電影，甚或與“文革”時期的“紅色經典”有一拼。片中的男女主角皆是單身，也涉及愛情表達，卻沒有任何肌膚之親。該片由瀟湘電影制片廠攝制，出品于1984年，距離我觀看時已有十年之隔。此前，我從沒有聽說過該片，因此，對我來說，這是一部全新的電影。在我準備動身到深圳去的夜晚，看這樣一部影片確實是意味深長。 影片以深圳為背景，片名中的“特區姑娘”，出自一幅攝影作品的名字，也是影片的女主人公——吳海燕扮演的銀湖養鴨場的年輕女場長。某天，女場長來到南方大學，想尋找曾在海港偷拍她照片的南大研究生（陳少澤飾演），目的是要為養鴨場招賢納士，其隱秘心思或許是為自己找個如意郎君，當然，懷春女子的隱情并無交待。女場長在校園的展覽櫥窗里，發現了一幅名為《特區姑娘》的攝影作品，其模特恰好就是女場長自己，而那攝影作品的作者就是女場長要找的研究生。此后，研究生帶著修改論文的任務從異地來到深圳，兩人也如約在國貿大廈見面，女場長帶著研究生四處觀光——去濱海度假村參觀，到西部海灘漫步，飽覽特區日新月異的綺麗風光。其間，養鴨場遭遇疫情，研究生出手相助，一番接觸，女場長對研究生的才華頗為激賞，誠邀其加盟到自己的鴨場。經過誤會及來自研究生家庭的偏見等阻礙，*后兩人前嫌盡釋，進入相愛旅程。電影結尾，女廠長駕駛摩托車帶研究生奔赴省城，飛馳的車輪將兩人帶向美好未來。 坦率地說，這是一部平庸，甚至乏味的影片，與當時出品的大量其他國產片一樣，著重表達的是大時代有志青年對工作事業的執著沉迷，男女情感屬奢侈品，或工作之余的附屬品。影片中有俊男有靚女，卻都不諳情理，彼此不見激情的火花。缺乏生活化的動人細節，也不見細膩的情感表達。觀看過程中，我時而有些不耐煩，甚至忍不住按快進鍵，將一些乏味的段落瀏覽略過。然而，該片還是給我留下了一些印象，尤其是與深圳特區相關的部分。比如表現特區的精神與速度，沒有常見的拙劣旁白或字幕，而是通過對話，比如觀看攝影展覽的學生在議論，一個學生說：“這就是特區嗎？那年我去過，還是一個小鎮，怎么才幾年就變成高樓大廈了？”另一學生說：“要不怎么叫特區呢。”還有學生在議論“速度”，有人說“聽說人家三天就是一層樓……”這些過場段落，顯然是主創想傳達給觀眾的特區概念，有些生硬，也有些無趣，但在當時，對于深圳一無所知的我競心有所動。想想也屬難得，旱在臨近205世紀80年代中期，這部由湖南出品的電影就通過大銀幕宣揚“三天一層樓”的深圳速度，以及“英雄不問出處”的“唯才是舉”用人原則。就是從這部有諸多硬傷的電影里，我**次看到了那些深圳代表性的景觀——國貿大廈、大小梅沙度假村，以及鱗次櫛比的高樓與藍天組合的迷人曲線。 ……
光影之城:電影中的深圳 作者簡介
王樽，文藝批評家、專欄作家，資深媒體人，深圳文藝評論家協會副主席。創作體載涵蓋散文、詩歌、小說、劇本、報告文學等。影響較大的是與電影相關的著述，與國內外著名導演的對話錄收進《一個人的電影》等專著。在《大眾電影》《收獲》《看電影》、《城市文藝》（香港）等雜志開設專欄。應邀擔任多種國際影像節選片人和評委。主要著作有《與電影一起私奔》《厄夜之花》《帶電的肉體》《人間煙火》《遠方的雷聲》等。
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