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電影劇本寫作基礎(chǔ) 版權(quán)信息
- ISBN：9787550284753
- 條形碼：9787550284753 ; 978-7-5502-8475-3
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
電影劇本寫作基礎(chǔ) 本書特色
直擊劇本寫作關(guān)鍵，比如怎樣搭建結(jié)構(gòu)、塑造具有說服力的人物。 揭示劇本入選訣竅，搭建出有效的前10頁，從**個詞開始抓住審稿人的心。 拆解經(jīng)典劇本段落，以《唐人街》《教父》《侏羅紀(jì)公園》等名作為例，精細(xì)分析情節(jié)點的設(shè)置，介紹如何鋪設(shè)有張力的故事線。
電影劇本寫作基礎(chǔ) 內(nèi)容簡介
本書是電影編劇專業(yè)的必讀教材，自1982 年首版以來已被譯成二十四種語言，為全球超過四百所大學(xué)所選用，具有極高的可讀性和實用性。悉德·菲爾德從好萊塢劇本佳作和他本人“閱本無數(shù)”的審稿經(jīng)驗中，錘煉出劇本寫作的基本要素和有效結(jié)構(gòu)，如開端、中段、結(jié)尾，建置、對抗、結(jié)局，以及如何用情節(jié)點的“鉤子”掛住故事線，利用偶然事故、情節(jié)、大事件塑造人物，推動故事向前發(fā)展。書中還介紹了基本劇作格式、怎樣與他人合作寫劇本、怎樣改編等，借鑒了許多編劇大師的創(chuàng)作經(jīng)驗。新版本中作者修訂了大量內(nèi)容，增加了一批更為當(dāng)代觀眾所熟知且更風(fēng)格化的片例。
電影劇本寫作基礎(chǔ) 目錄
致中國讀者
引言
**章 電影劇本是什么
第二章 主 題
第三章 人物的創(chuàng)造
第四章 構(gòu)建人物
第五章 故事與人物
第六章 結(jié)尾和開端
第七章 建 置
第八章 兩個事件
第九章 情節(jié)點
第十章 場 景
第十一章 段 落
第十二章 構(gòu)筑故事線
第十三章 劇本的格式
第十四章 寫作電影劇本
第十五章 論改編
第十六章 論合作
第十七章 劇本寫完之后
第十八章 作者札記
出版后記
展開全部
電影劇本寫作基礎(chǔ) 節(jié)選
“假設(shè)您現(xiàn)在在自己的辦公室內(nèi)……一位您從前遇到過的漂亮姑娘走進(jìn)您的房間，她脫下她的手套，打開她的錢包，把它一下子放置在桌子上……她有兩個一角錢的硬幣和一個五分錢，此外還有一個火柴盒。她把那個五分錢硬幣擱在桌子上，把另外兩個一毛錢硬幣放回錢包里，然后把她的黑手套擱在暖爐上……正在此時，您的電話鈴響了。這位姑娘拿起電話，說了一聲哈羅，停下來聽了一聽，又接著說‘我從來沒有過什么黑手套’。說完，她就掛了電話……您看了一下周圍，突然發(fā)現(xiàn)有個什么家伙在你的辦公室內(nèi)，他正在打量那個姑娘所做的一切……” “繼續(xù)，”鮑考斯笑著說，“發(fā)生了什么事兒？” “我不知道，”斯塔爾回答，“我正在拍片。” —《*后的大亨》（The Last Tycoon）， F ·斯科特·菲茨杰拉德（F. Scott Fitzgerald）著 1937 年夏天，F(xiàn)·斯科特·菲茨杰拉德酗酒過度，負(fù)債累累，走投無路，絕望之際來到好萊塢試圖尋找出路。他希望通過編寫電影劇本來改善自己的境況。正如一位朋友所言，這位曾經(jīng)寫過《了不起的蓋茨比》、《夜色溫柔》、《人間天堂》等劇本的大作家，也是《*后的大亨》（未完成本）的作者，當(dāng)今美國*偉大的小說家，竟淪落到如此境地。 此后，在有兩年半時光中，他在好萊塢游蕩，他把電影劇本寫作看得十分認(rèn)真和嚴(yán)肅，一位知道他的文學(xué)才華的人這樣評價他說：“看到他全心投入這個事業(yè)，你會感到心酸而傷心。” 菲茨杰拉德編寫每一個電影劇本時，都像他寫小說一樣認(rèn)真，他時常是在寫人物對話或者對白之前，要先為劇中的每個主要人物寫出一段很長的背景故事。 無論他在編寫一個電影劇本之前，如何進(jìn)行所有的準(zhǔn)備，他始終被一個問題所纏身而難以脫身找出答案：到底什么是創(chuàng)作出一個好的電影劇本的關(guān)鍵呢？比利·懷爾德（Billy Wilder）曾經(jīng)把菲茨杰拉德比作：“一個偉大的雕塑家，被雇傭去干一件噴灌工作；他不知道如何把水管連接起來，讓水能通暢流動。” 他在好萊塢的多年生涯中，始終在尋求一個答案：如何在口述語言和影像之間取得平衡。在此期間，唯一一部標(biāo)有他的大名的電影劇本是根據(jù)埃里希 ·馬里亞 ·雷馬克（Erich Maria Remarque）的小說《三人行》改編而成（Three Comrades，1938，羅伯特 ·泰勒、瑪格麗特·蘇利文主演），但*后還是由約瑟夫·曼凱維奇（Joseph L. Mankiewicz）反復(fù)修改多次才獲得通過的。他曾經(jīng)修改或?qū)懽鲙讉其他的劇本，包括艱苦地花費一個星期去計劃編寫《亂世佳人》的劇本（他被限制不得使用瑪格麗特 ·米切爾［Margaret Mitchell］小說中不曾出現(xiàn)的字眼）。這樣，除了這部《三人行》電影劇本之外，菲茨杰拉德的所有電影劇本都以失敗告終。有一個為瓊·克勞馥寫的劇本《不貞》（Infidelity）因涉及性內(nèi)容而半途而廢。菲茨杰拉德死于1941 年，臨終前，依然在創(chuàng)作他的*后一部小說《*后的大亨》。 他憤憤而死，臨死還堅信自己到頭來不過是個失敗者。 我時常會著迷于菲茨杰拉德一生的經(jīng)歷。這其中的主要原因是他花費一生的時光去尋求“到底什么是創(chuàng)作出一個好的電影劇本的關(guān)鍵？”這一問題的答案。他不尋常的生活—妻子塞爾妲被送入療養(yǎng)院，他所陷入的債務(wù)和難過的生活方式，他的酗酒等等—都和他沉迷于電影劇本寫作有關(guān)。他始終堅信電影劇作是一種技藝（craft），一種可以學(xué)習(xí)、把握的技藝。 無論他如何刻苦努力，孜孜不倦，而且盡心盡力地探索，結(jié)果他還是失敗了，白費了自己的心力和精力。 為什么？ 我想這不會有明確的答案。當(dāng)我閱讀完菲茨杰拉德這個階段的全部著作、文章以及書信后，就似乎很清楚了：他從來沒有明確過究竟電影劇本是什么；他時常茫然于到底他是否“做對了”，或者是否存在一定的可以遵循的規(guī)則，從而使得他能夠?qū)懗鲆粋成功的劇本。 記得當(dāng)年，我在加州大學(xué)伯克利分校讀書時，專業(yè)是英國文學(xué)，在課堂上，我仔細(xì)地閱讀了《夜色溫柔》（Tender Is the Night）的**、第二版。這本書講述了一個戀愛故事，發(fā)生在一位精神病科醫(yī)生同他的患者之間。但隨著病情慢慢好轉(zhuǎn)，醫(yī)生耗盡了自己的精力，直到“他毫無作用了”。這是菲茨杰拉德*后一部完整的小說，卻被認(rèn)為是一個技術(shù)上有瑕疵、商業(yè)上失敗的作品。 在**個版本中，即我所讀的**本書，是從露絲瑪麗·霍伊特（一個年輕的女演員）的視角寫的，講述了她與迪克和尼科爾·戴弗等人圈子里面的事情。露絲瑪麗在法國的里維埃拉避暑勝地—開普德安迪比斯的海灘上，看見迪克和尼科爾在度假。她觀察這一對男女，認(rèn)為他們是天生一對，富有、漂亮、有教養(yǎng)，他們似乎擁有所有人所憧憬的一切東西。但是，在第二個版本中，小說的焦點變?yōu)榈峡撕湍峥茽柕纳睢＝Y(jié)果是，我們從露絲瑪麗眼中所看到的他們的關(guān)系不過是他們做出來給外人看的，并非真實的。戴弗夫婦有著不少問題，這些麻煩使得他們從心理、精神到肉體都受到損害，并*終徹底地摧毀了他們。 當(dāng)初，在《夜色溫柔》**版出版發(fā)行后，銷售不是很好，菲茨杰拉德自認(rèn)為是他飲酒過量，以至于影響到他的視野。但是，根據(jù)自己的好萊塢經(jīng)驗，他開始相信是他自己對于人物介紹不夠足，也不夠早。于是，他給他的小說編輯麥克斯韋爾·帕金斯寫信說：“有一個大錯誤，就是故事真正的開端—這位在瑞典的年輕的精神病醫(yī)生，一直到小說的中部才出現(xiàn)。”于是，他決定在第二版再版印刷時，將**、二章節(jié)進(jìn)行對調(diào)，以身處瑞典戰(zhàn)亂時期的迪克·戴弗作為開端來解釋戴弗的熱戀和婚姻之謎。于是，他的書就以直接介紹主人公迪克·戴弗為開始了。但是，這仍然不起作用，菲茨杰拉德被擊垮了。這部小說一直不成功，直到多年以后，他的才華得以被公眾認(rèn)可之后，才紅火起來。 使我感到震驚的是菲茨杰拉德并沒有看出來，小說的開端聚焦于露絲瑪麗如何看戴弗夫婦，這是多么的電影化（cinematic），而非小說式的寫法。這是一個極好的電影化的開端，以他人的眼光來觀看人物，就像一個開始建置的鏡頭。在**版中，菲茨杰拉德展現(xiàn)給我們的是眾人眼中的模范夫婦，有錢、漂亮，似乎擁有所有的一切。當(dāng)然，我們從表面觀察到的，不同于關(guān)起門后的他們的真實面貌。我個人認(rèn)為，是菲茨杰拉德對于電影劇本編劇技藝的不確定與不自信導(dǎo)致他把如此好的開端改壞了。 斯科特·菲茨杰拉德是一位藝術(shù)家，游弋于兩個世界之間：一方面，他是極具才華的作家；而另外一方面他卻自我懷疑，無法用電影劇本來展現(xiàn)自我才能。 電影劇本寫作的確是一種技能，一門藝術(shù)。多年來，我閱讀了成千上萬的電影劇本，時常去看一些特定的東西。首先，頁面如何？是否留白太多，或者段落太稠密、太厚實，對話太長？或者相反，場次似乎太單薄，對話也太松散？這些就是我首先關(guān)注的，也是我希望從頁面上看到的。你也許會奇怪在好萊塢里僅從一個電影劇本的表面模樣就會做出多少決定—你可以從中看出寫作者是否是一位專業(yè)劇作家或是出自一位剛出山的新手的手筆。 每個人都是電影劇作家，從你經(jīng)常光顧的酒吧、飯店的服務(wù)員，到公共汽車司機、醫(yī)生、律師或是在當(dāng)?shù)乜Х瑞^里沖泡拿鐵咖啡的咖啡師。去年，美國作家協(xié)會從西海岸到東海岸一共收到了75000 本電影劇本，其中可用的不過400到500 個左右，而實際生產(chǎn)拍攝使用的更少。 是什么使得一個電影劇本比起其他的更好一些呢? 這里有很多的答案。當(dāng)然了，因為，每個電影劇本都是獨一無二的。但是，如果你真想花費六個月到一年的時光去寫一個電影劇本的話，你首先就要知道或弄清楚電影劇本是什么—它的本質(zhì)是什么？ 電影劇本是什么？它是一部故事片的指南或概要嗎？是藍(lán)圖嗎？或者是圖表嗎？是一系列通過對話和描寫來敘述的形象、場景、情節(jié)等，就像一串聯(lián)系在一起的珍珠項鏈一樣嗎？也許，它只不過是一幅夢境中的風(fēng)景畫？ 顯然，電影劇本不是小說，當(dāng)然它也絕對不是戲劇。如果你看一部小說并且嘗試著去確定它的基本性質(zhì)，你會發(fā)現(xiàn)那種戲劇性的行為動作（action）、故事線（story line）等，時常是發(fā)生在主要人物的頭腦中。我們（讀者）通過人物的眼睛，從他或她的視野角度，欣賞著逐漸展開的故事線。我們偷窺著人物的思想、感情、情緒、言語、行為動作、記憶，乃至夢境、希望、野心、觀點等等。讀者與小說中的人物共同經(jīng)歷，共同分享故事中的情緒和戲劇性事件。我們知道他們?nèi)绾稳バ袆樱ジ惺埽シ磻?yīng)，以及如何理解事物。如果出現(xiàn)了另外一位人物，那么故事線則隨著視角而變化，但時常是又返回到原來的主要人物那里。主要人物才是故事敘述的對象。在小說中，所有的行為動作都發(fā)生在人物的頭腦中，即在戲劇性行為動作的“頭腦幻景”（mindscape）之中。 在戲劇（舞臺劇）中，行為動作和故事線則發(fā)生在舞臺前拱架下面的舞臺上，而觀眾則成為第四面墻（the forth wall），窺視著舞臺人物的生活以及他們的所思所想、所感和所說的一切。人物用語言來交談他們的希望、夢想、過去和將來的計劃，討論他們的需求、欲望、恐懼和矛盾等。這樣，戲劇中的行為動作產(chǎn)生于戲劇的對白語言之中，用口頭講述出來的文字表達(dá)人物的情感、行為動作及情緒。 電影則不同。電影是一種視覺媒介，它把一個基本的故事線戲劇化了。它所打交道的是影像、畫面、一小片和一段拍攝好的膠片。我們看見，時鐘在滴滴答答地走動，一扇窗戶正在打開，不遠(yuǎn)處，在陽臺上一個人探出身子，抽著煙；在背景中，我們聽見電話鈴在響，一個嬰兒在哭，一只狗在汪汪叫；同時有兩個人在看自己的汽車在彎路上行駛時，哈哈大笑。“這些都是電影。”電影劇本的本質(zhì)就是同影像打交道。如果非要給它下個定義，那么，我們可以說：一部電影劇本就是一個由畫面講述出來的故事，還包括語言和描述，而這些內(nèi)容都發(fā)生在它的戲劇性結(jié)構(gòu)之中。
電影劇本寫作基礎(chǔ) 作者簡介
悉德·菲爾德（Syd Field），享譽全球的著名編劇、制片人、教師、演講人，也是諸多暢銷書的作者。他的一系列電影編劇寫作教程自出版以來已被譯成二十四種語言，并被全球超過四百所大學(xué)選作教材。三十幾年來，他一直是好萊塢電影公司——羅蘭·約菲（Roland Jaffe）電影公司、二十世紀(jì)福克斯、迪士尼、環(huán)球影業(yè)、哥倫比亞三星影業(yè)的劇本審稿人和編劇顧問。他是首位進(jìn)入美國電影編劇協(xié)會編劇名人堂的成員。 鐘大豐，北京電影學(xué)院國際交流學(xué)院院長, 教授，博士生導(dǎo)師。1985年畢業(yè)于中國藝術(shù)研究院研究生院電影系。主要著作論文有《中國電影史》《論影戲》等。 鮑玉珩，博士，教授，曾任美國北卡羅萊納州A&T 州立大學(xué)藝術(shù)系教授，已獲得終身教授榮譽。1985年畢業(yè)于中國藝術(shù)研究院研究生院,獲碩士學(xué)位；1992年畢業(yè)于美國俄亥俄州立大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，獲比較藝術(shù)—比較文化學(xué)博士學(xué)位。在美國出版了八部學(xué)術(shù)著作，已出版的中文著作有《當(dāng)代好萊塢》《當(dāng)代美國藝術(shù)》《當(dāng)代美國攝影藝術(shù)》等。
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