掃一掃
關注中圖網
官方微博
本類五星書更多>
-
>
百年孤獨(2025版)
-
>
易中天“品讀中國”系列(珍藏版全四冊)
-
>
心歸何處
-
>
(精裝)羅馬三巨頭
-
>
野菊花
-
>
梁啟超家書
-
>
我的父親母親:民國大家筆下的父母
種豆南山 版權信息
- ISBN：9787547742853
- 條形碼：9787547742853 ; 978-7-5477-4285-3
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
種豆南山 本書特色
全書精選收錄了五十二篇散文，其中，有對父母親情的感恩，對鄉土的眷戀，對教師生活的感懷，還有對人生百態的感悟。讓讀者可以感受到一種曠達的心境和人生態度。
種豆南山 內容簡介
本書分鄉音回音、你的容顏、夜的隱喻、歲月留香幾部分。主要內容包括: 原野之戀 ; 小鎮春秋 ; 情寄象峪河 ; 故鄉, 你可記得你原來的模樣 ; 小米遐思 ; 故鄉在夢里 ; 小巷湮沒于光影中 ; 鄉野回音 ; 父親 ; 母親沒有眼淚 ; 千層底布鞋 ; 永不消逝的柳笛聲 ; 娘的手 ; 暗光 ; 我把父親種進地里 ; 中元節, 我坐在墳墓旁 ; 你的容顏等。
種豆南山 目錄
目錄
**輯 鄉野回音
原野之戀002
小鎮春秋007
情寄象峪河010
故鄉，你可記得你原來的模樣 014
小米遐思018
故鄉在夢里024
小巷湮沒于光影中 029
鄉野回音036
第二輯 你的容顏
父親042
母親沒有眼淚045
千層底布鞋048
永不消逝的柳笛聲052
娘的手055
暗光061
我把父親種進地里068
中元節，我坐在墳墓旁073
你的容顏077
第三輯 夜的隱喻
鏡子082
傻子的春天084
站成一尊傲岸的雕塑088
旅行，只為靈魂的一場場遇見 096
不必羨慕他人，你我皆是“絕版”102
等以后·趁現在105
吃109
面具116
夜的隱喻
第四輯 歲月留香
情歸金秋178
光陰三味183
衣服186
我的太師，我的家190
戀曲1990 195
聽，海的聲音200
迤通西南行209
愿歲月溫柔以待220
冬夜，那一聲叮嚀223
幸福密碼 226
愿你的未來陽光正好，微風不燥
——寫給兒子的一封信 230
兒行千里，爹娘的心也一并被帶到了遠方235
別239
站在半百分水嶺上 245
一個人，一盞燈 250
我始終是沒有戴著鐐銬的一介囚徒 257
歲月留香 264
展開全部
種豆南山 節選
我的五十二 夜，沉沉暗夜。一彎殘月斜掛于天際，光清冷而無聲。一帶綠樹，沐浴在乳白色的月華下，似乎正在做著一場遙遠的春夢。朦朦朧朧地，花池里殘留的一朵兩朵枯萎的荷，顏色褪盡，容顏老去，癡癡地仰面望著我，仿佛要輕聲告訴我，告訴我生命的悲歡與喜樂。 慢慢踱回房間，打開電腦，于鍵盤上敲出一串串瘦瘦的文字。 五十二年前，當一個新生兒呱呱墜地之時，我的父母 生辛苦勞作的普通農家夫婦，沒能生就我聰慧的頭腦與俊朗的面龐，更沒有賜予我高貴的出身與豐足的財富。他們所能給予我的，只有平凡渺小的生命，讓我像蟋蟻一樣，學會了承受苦難，懂得了隱忍堅強。不知道為什么，長得丑丑的我卻有一顆不甘寂寞的心。這顆心，吟唱歲月的詩篇，感受時光的滄桑，時而欣喜于早春枝頭新生的嫩芽，時而感慨秋日繽紛的落葉；也曾為清晨草葉上晶瑩的露珠而歡欣，也曾為落日熔金的壯美天空讓心絢麗得如同花兒一樣。于是，一行行枯瘦的文字如清泉般汩汩流瀉，記錄著生命的每一次心靈悸動，書寫下靈魂深處點點滴滴的渴念與懷想。 無意于鴻篇巨制，也不在乎人們能從中得到些什么。既然生命曾在 此停留，總得留下一絲痕跡，也不枉來這塵世一場。文字是有靈性的，只可惜，她就是一個調皮的小姑娘，當你想抓住她時，她就會像蝴蝶一樣翩翩翻飛到潺潺溪流的對面岸上。你只能追尋她銀鈴般的笑聲，追溯她灑落在風中的淡淡馨香。這個小姑娘，偶爾也會垂憐于我，悄悄踏著小碎步流連在我的茅舍四周，輕輕叩開我開滿鮮花的窗根，把手中的瑤琴撫響。串串靈動的音符呼喚春雨飄落，催動雪花飛灑，鳥雀應聲鳴幽谷，竹影多情搖月華。甚而，她還會蹦蹦跳跳甩動羊角小辮，在我的幾案上研出一池水墨，斑斑駁駁地把一幅幅畫卷點染在張張素箋之上。 裁下一片霓虹，點亮萬千星光。希望的田野里，總有一些不知名的花兒盡情吐露芬芳。不管生命歷程多么艱辛，不管沉甸甸的歲月于無聲中早已壓彎挺直的脊梁，只要還有一絲心香，我愿赤足行吟在廣袤原野的田填之上，為著每一個崇高的生命縱情歌唱！ 其實，文字蘊含著宇宙乾坤，暗藏著生命密碼。點橫豎里有清歡，撒捺提中隱惆悵。每一個字都是一段往事，每一個詞都是一縷幽幽的情思。 楊絳說：“我雙手烤著生命之火取暖；火萎了，我也準備走了。”生命之火可以取暖，我自然可以煨著文字，溫暖我冰冷的雙手，就在這樣一個深沉的暗夜，像跳躍的音符，文字流淌著、跳動著，挽成詩行，綴成篇章。 我相信，卑微者也有夢境；我堅信，疲憊的跋涉者，雙眸同樣看過別樣風光。我把目光投向遙遠的過去，想洞悉隱藏在歷史隧道中的謎底；我縱開思緒的野馬，讓它撤鞍脫韁，向著更加寥廓的原野馳騁。 在如水的日子里，故鄉、故土，親人、朋友，無私賜予我心靈悸動；一山一水、一草一木，靜穆無言，鏗然一聲，撥動我如弦的靈瑰。于是,我的眸子里幻化出了一幅幅如昨的清晰場景…… 在這個世上，每個人，都是獨一無二的存在；每個人，都經歷過不同的痛，舔舐過不同的傷。沒有誰能和他人感同身受，更沒有人能輕易替代別人。我虔誠地捧起一支禿筆，用文字將生命的線條搓成一條結實的纜繩，只為拽住我漸行遺忘的過去；化血為墨，在一方素白上雕刻我曾經的時光。 也許是天意，也許是巧合！當我從積累的四十萬余字中擇取結集的篇目時，回首清點，恰恰五十二篇，竟與我的年齡吻合！早年，央視曾有一檔黃金節目一幸運52。或許，我真的很幸運！那么，就將這份幸運栽種到我所鐘愛的南山吧！期待著，我的南山之巔豆苗繁盛，豆香清遠而悠長…… ——于2021年深秋 代序 小巷，一幀簡約的心靈底片 ——淺析散文《小巷湮沒于光影中》 《種豆南山》是文友墨梅淡痕（作者，筆名，以下簡稱“作者”）的**本散文集，收錄了他近年創作的五十二篇散文。作者，與我同在江山文學網逝水流年社團，一起堅守著一個文字的夢想。他從教二十余載，教書育人之余，讀書習文，心中所愿便是煨著文字向暖而生。 書名《種豆南山》看似詩意濃郁，實則體現了一個寫作者曠達的心境和人生態度。“種豆南山”出自陶淵明的《歸田園居》，詩中的“南山”所指廬山，而作者意念中的南山，或許有著更為廣泛的寓意吧。 當下的文學在各種外在元素的不斷介入和沖擊下，變得越來越浮夸，散文的純粹性被破壞，能保持清醒的頭腦，以文學的名義，純粹地投入文學疆域的寫作者越來越稀少。我所認識的作者，在屬于他的一方精神世界中，依然能夠保持真誠與坦然，去親近他深愛的文學。 王國維在《人間詞話》中提道：“散文易學而難工。”在多年的散文創作中，作者孜孜以求，逐漸形成了獨具個性的散文風格和內在美質，這種內在美質就是散文的氣韻美，主要體現在：撲面而來的書卷氣、書香氣，從容淡定的真性情，濃郁的情感等方面。 在這本《種豆南山》中，我擷取了*喜歡的一顆“豆子”——它與作者的鄉愁一起根植于小巷中。那是我們舊式的靈魂在行進途中,不小心遺失的一個夢，一個無法復原的夢境。 閱讀作者的散文《小巷湮沒于光影中》，關于小巷的記憶全部被激活。一篇散文，深情中隱藏著憂傷，如同一部老電影中的畫面，慢慢滲透，慢慢回放…… 忽然想起，突感愴然。 作者的這篇散文是一種敘述意義上的日常書寫，散文在寫作上注重現實生活細節的呈現以及個體情感的注入，以此將讀者帶入到一種特定的情境中去。這個情境便是湮沒于光影中的小巷——它隱匿于北方某地的一個村莊里，不為人知，鮮有人去，卻時常在作者的記憶中浮現。 作者筆下的小巷實則就是一幅鄉村日常生活圖景，而作為這篇散文的重要支撐是小巷圖景中的那些細節，這其中包括三五只母雞、一只看門狗、幾只鴿子，居住在巷子里的老人、娃兒，還有作者的故友——他們的生活、情感以及被現實遮蔽下斑駁復雜的人性暗影與生活困境。 一條與古樸溫婉的江南小巷截然不同的巷子，經過西北風的滌蕩、黃沙的磨礪、霜雪的凍餒而變得形容枯槁、皮膚皺裂。江南小巷的青石板路被坑坑洼洼、高低不平的黃土路替代，看不到粉墻黛瓦，聽不見河水潺潺，只有干枯的樹枝晃動在初冬灰色的天空下，像是無聲的掙扎。從小巷深處走來的不是撐著油紙傘、結著丁香般愁怨的姑娘，而是那個頭箍半新不舊白羊肚毛巾，身披羊皮大襖，粗壯的腰間斜插著一支長長煙袋鍋的北方漢子。 這是在散文**部分中，作者對故鄉與江南小巷的描寫，空靈、蘊籍又直抵人心，運用的是呈現型的敘述筆法。在一個初冬的下午，當他重返闊別數年的故鄉，面對日益蒼老的巷子，內心所涌動的是無法言說的惆悵。 這樣的描寫，讀之，能感覺到一種舒柔的慢，如同一截截被切割的時間，如同一幅幅恣意鋪開的畫面，以至于當我被作者帶著一起走進小巷時，被一種四處彌漫的氣息所牽引。 更為吸引我的是散文第四自然段的描寫： 還是初冬慘白光束下漸漸老去的小巷，只不過那道明晃晃的白光在時間的變幻中，突然有了生命的跡象。它掙脫樹枝的羈絆，穿過凌亂的枝葉，勾勒出或長或短的光影，并在作者的眼中成為一種隱喻——生命便是以這種方式在不同的時間里跳躍并獲得存在的意義。 這個時候，三五只雜色母雞“咕咕、咕咕”地叫著，從老舊的門洞里躥出來，它尋找食物，用來填飽空癟的嗪囊。隨后，一只狗在一處空寂的院落里“汪汪汪”吠叫。還有幾只從高高的屋脊上飛來的鴿子，那飛旋的雙翅，如彎鉤一般，牽動出屬于小巷的舊日時光。 這是活著的小巷。 這一段描寫在敘述上充滿跳躍性，三種動物被作者有聲有色地安插進來。作者在散文寫作中注重詞語與描寫對象之間的貼服感，他自帶的敏感筆觸總是能對一些細微的變動和感受做出獨特的回應。這篇散文在樸素的外表下，藏著深刻的內里，在語詞之間有一股力量，在后面的敘述中漸漸呈現。 當我們談及文學作品的“底層敘事”，多數人首先想到的是對苦難民眾及小人物的書寫，其實這只是其中的一部分，不能全而概之。在我看來，底層敘事更為廣泛的意義在于對鄉土情結的闡釋。鄉土是任何人都擺脫不了的精神糾纏，也是人類永遠的文化情結。寫鄉村與鄉愁的散文多之又多，同題材散文的大量涌現，造成了散文開山辟路的障礙。 這種困境，作者無法擺脫，而讀者更甚。 作為一個土地的出走者，作者早年離開故鄉、離開父母外出求學、工作，雖經歷了生活的各種境遇，但屬于內心的思鄉之情從未消減。 他追尋的返鄉之路，小巷是一個落腳點，小巷是他傾吐鄉愁的一個出口，也是他靠近故鄉的一個通道。小巷只是他鄉土記憶的一部分，但關乎故鄉的全部往事一人與事、情與景卻始終縈繞，久久不散。寄情于文字，傾訴鄉愁。這篇散文，正是借助于個人的記憶，以一個“歸來者”的文化姿態構建自己的話語方式，復活一個交融了歡樂與悲傷的小巷。 我將散文第五自然段娘的一聲呼喚——“孩兒，回來吃飯啦！”視為這篇散文第二部分的開篇。以這樣的方式引入敘述，是一種以個體情感為基點的表達，這種直接的、向內的書寫決定了散文敘述者的抒情傾向——道盡生活之情味。 這一部分的敘事帶動了一些記憶的復活—— 比如，在巷子里瘋跑、嬉鬧的孩子們。 比如，在歲月的更替中，從小巷搬離出去在別處安居的年輕一代。 比如，在時光的消逝中，絕塵而去的老一輩們。 有一個場景是屬于作者自己的。這在我看來是散文寫作中極為珍貴的書寫。我一直說：散文實際上就是寫“我”，寫“我”的生活、“我”當下的生活、“我”曾經經歷的生活、“我”看到的生活、“我”內心隱藏的生活，然后體現在寫作上，付諸文字上的是一種內心的返程。讓散文回到生活本身，回到“我”的狀態中，回到身體的經絡與心脈，是一件很難的事。 難的不是運用寫作技巧將“我”放在散文里，而是如何完成內心的返程。閱讀至此，我感覺作者做到了。在這篇散文中，他寫小巷，寫生活在小巷中的“三漢爺爺”“少時的玩伴”“慶”等人物的日常，筆墨之中，盡顯文采。但他沒有忘記寫自己。在一次打斗中，作者誤傷了玩伴“大川”，平時省吃儉用的娘稱了三斤草紙糕，帶著他一起上門給大川賠禮道歉。娘的執拗、娘的一身正氣、娘對孩兒的那種言傳身教勝過無數次的說教。作者以平實的語言、簡單的勾勒來表現這段往事，其中還飽含更為深遠的含義，而這完全交給讀者去品味。 三漢爺爺、三漢奶奶作為小巷老一輩人物的代表，常年居住在巷子的東頭。散文中有對三漢爺爺的描寫：一個干瘦的老頭兒，滿臉核桃褶子，還長著一瓣蒜頭鼻、三雄山羊胡。喜歡在吃飯時，擎一桿長長的旱煙袋，蹲坐于巷子深處擺龍門陣。這幾句描寫把一個北方老漢的形象呈現在讀者眼前，很有立體感，頗見功力。 兩位老人膝下無兒女，由侄子養老送終。三漢爺爺活著的時候，居住的是被熏黃的土房。低矮的院墻內生長著七八株棗樹，農歷五月，滿樹的棗花開了。作者在描寫大自然的這場恩澤時，詞語有著極富動感的美——棗花開在枝頭，風在陽光的慫恿下踱著方步，張開大嘴，吮吸花香。隨即，一場簌簌飛揚的花瓣雨，落在下地歸來的農人身上…… 這是北方巷子初夏時分繽紛多姿的意象，也是作者精心選定的角度和線索，看起來似乎不是太特別，卻在文字的輕輕提拉中有了極美的姿態。而讓讀者*終循著這一線索慢慢靠近的是，作者在描寫兩位老人故去之后院落里的場景：院子和土房紛紛倒地，幾截斷壁殘垣，在黃昏的光影里敦乃長嘆，與這種荒蕪截然不同的是院內的棗樹與野草，它們沒有隨著兩位老人一起離開，而是自顧自地瘋長，春夏秋冬四季更替，它們對小巷的守護生生不息。這瘋長的棗樹和野草，在那一刻，如同芒刺一般楔入他的心，隨之，這些文字便順著一種意念，從他的指尖涌了出來。 從這部分開始，我欣喜地發現，作者在散文敘述層面的表現更為寬闊，文本的構建上有著深刻的體驗性和內在性。近幾年的散文寫作，不再以傳統的單一敘述，是否緊扣主題來判定一篇散文的優劣，而是要求散文寫作者提升視角，嘗試向多元化敘事行進，以多種人稱的互換敘述來加深散文的牢固度，以多種敘事來拓展散文的縱深度，以不斷變化的手法來提升散文的表現力。這篇散文在多元視角的探秘和運用上還有提升的空間，我覺得作者在散文文本的探索上可以往這方面多下功夫。 作者的散文，儲存著關乎故鄉的往事，他的情感和記憶也自覺地依附在散文的枝節中，在枝節中橫生出來的還有故鄉的自然風物，小巷生活圖景中人物的喜怒哀樂。 散文有散文的姿態，寫作者以“匍匐在地”的姿態書寫散文，就很容易走進散文的內里，很容易彰顯散文的本然氣質和韻味。以尋常的心情和語言入境，無一點矯飾和雕琢。以一條普通的小巷作為散文的基點，書寫故鄉的變化和故友的生活狀態，從而行至一種真誠的追尋，這是這篇散文自帶的光芒。小巷中的人與物，散文與生活無隔閡的書寫，輕而易舉地抵達讀者的內心，引發共鳴。 作者寫故鄉，寫村莊，沒有一味地贊美。數年前的那個寒衣節，他返鄉祭祖，他的家就在這條小巷里。然而，父母去世多年，家早已不知所蹤，空寂的院落被銹跡斑斑的鐵鎖鎖住，日夜滋長的，唯有那一縷難以言盡的愁緒。 作者寫小巷，不為寫而寫，小巷中有人，有自己也有別人。閱讀作者的散文可以明顯地感覺到，他總是善于找尋自己的散文角度，運用自己的語境，在自己營造的情緒氛圍中由物及人、由人及情地以具體的物象進行連接。因此，這篇散文在描摹上還是很見功力的，細節勾勒，場景鋪陳，情感上皆細膩而豐滿，從某個細微之處流瀉出來，延展成一種情緒。但這篇散文，稍感不足的是散文“神聚”的缺失，在個別升華的地方，容易流俗。比如散文的末尾，*后以一句“送走二明，駐足，茫然四顧，小巷依舊靜謐，幾聲鴿哨從半空劃過，像是從遙遠的佛國送來的陣陣梵音，漸行漸遠，輕悠綿長……”收束全文，看似極有回味感，但這樣的收尾太過常見，且缺乏該有的力度。 我把描寫“慶”的敘述作為這篇散文的第三部分。“慶”與作者同齡，他的家在這條小巷的西頭，一處窄窄的院落，從生到死，他在這里走完了他的一生。他在一場突如其來的車禍中死去。“慶”的去世，是小巷的哀痛。他的妻子*終拋下一雙兒女投向別人的懷抱，小巷以無限的寬容收留了兩個苦命的孩子。這種痛，以鉆心入骨的方式進入作者的體內，以至于在交替更迭的時光里，作者回到小巷，散射的光影中尋不見故友的身影，一想起他，這種痛，依然不曾消隱。 作者的筆觸，在回憶與現實中來回穿梭，一會兒他沉浸在對“慶”的懷念中，一會兒又在小巷中與少時的玩伴“二明”重逢，這種時間的跳躍感并沒有打亂散文的脈絡，由于作者對散文結構的掌控力，使得散文的畫面在時空的變幻中得以無痕地交錯。 “二明”的*后出場，隱含著別后重逢的感傷，也是小巷更為滄桑的畫面：二明穿著一身沾滿黃土的衣褲，一張麓黑的臉，頭發蓬亂，雙鬢如霜雪一樣的白……他站在作者的身后，你剛回來嗎？一句微弱的問候,帶出內心錯綜復雜的情愫。相比爽直的二明，作者在發小面前表現出來的小拘謹，似乎應驗了那一句“近鄉情更怯”，因此，他發出這樣的感慨 “我”，已不再屬于這里，不再屬于小巷。 “我”，是歸人，一個折斷根的歸客！ 對于這一部分的敘事，感覺筆墨上還是不夠舒展，如“慶去世后，他的妻子出走，娃兒的成長”，又如“二明的生活狀態和情感表達”還可以有更為細致的延展，若能加以敘事，我想這篇散文將更具痛感。而痛感，是評定一篇好散文的一個十分關鍵的元素。 一聲“我是歸人，一個折斷根的歸客”，這是本文的作者，一個已然中年的北方漢子，替塵世中的游子們用力喊出的內心的真誠與悵惘。這一聲，忽然入耳，依然深感愴然。 閱讀作者的散文，感覺他的散文更像是一股清流，從堆積的泥沙中傾瀉而下，將散文品性中*重要的元素一“真”得以完好地呈現。他敘述故事，善于從細微處入手，且注重語言的詩意質感，這也是作者散文的一大亮點。 世間文章大多成于天真，壞于矯情。散文是*不會說謊的文體。寫了很多年的散文，我一直深信這一點。在作者的這篇散文里，我讀到了散文的真、人性的真、生活的真、情感的真，這是需要我們去守護的。期待作者能在忙碌的工作之余，堅持文學寫作，在以后的散文創作中，繼續以生命體驗為底色，以思想的超拔為目標，展現給讀者更高的格局與境界。 祝賀作者散文集《種豆南山》出版。 —紛飛的雪（徐玨）寫于上海??丁香水岸
種豆南山 作者簡介
劉夠安，筆名墨梅淡痕，山西太谷人。五尺男兒，一介書生。1994年畢業于山西師范大學中文系，同年分配到原山西省太谷師范學校任教，現供職于山西省晉中師范高等專科學校黨委宣傳部。從教二十多年來，自愧亦無甚成就，惟愿煨著文字向暖而生。
書友推薦
- >
月亮虎
- >
唐代進士錄
- >
上帝之肋:男人的真實旅程
- >
我從未如此眷戀人間
- >
龍榆生：詞曲概論/大家小書
- >
人文閱讀與收藏·良友文學叢書:一天的工作
- >
朝聞道
- >
中國歷史的瞬間
本類暢銷
