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福克納作品精選系列:福克納隨筆 版權信息
- ISBN：9787532166503
- 條形碼：9787532166503 ; 978-7-5321-6650-3
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
福克納作品精選系列:福克納隨筆 本書特色
“福克納作品精選系列”是一套文學精品叢書，具體篇目包括《喧嘩與騷動》《去吧，摩西》《我彌留之際》《押沙龍，押沙龍！》《圣殿》《墳墓的闖入者》《八月之光》《獻給愛米麗的一朵玫瑰花》《福克納隨筆》九種，此次出版選用了文學領域的專家和讀者普遍認可的經典譯本，其中若干篇目和章節請譯者重新做了修訂。 影響過我的作家其實很多，可是成為我師傅的，我想只有威廉·福克納。——余華20世紀美國文學的支柱是由兩個小說家構成的：威廉·福克納和索爾·貝婁。——·羅斯（美國作家）作為一名深入探究的心理學家，他在所有在世的英美小說家當中是無可匹敵的大師，他的同仁們也并不擁有他那種怪誕的想象力和創造人物的能力。——諾貝爾文學獎授獎詞
福克納作品精選系列:福克納隨筆 內容簡介
《福克納隨筆》收錄了福克納各個時期較為成熟的非虛構性文章，其中包括演講詞、書評、序言以及有意發表的公開信等，是福克納全部作品中一個具有重要意義的組成部分，也是了解一個真實、*面甚至隱秘的福克納的必不可少的資料。大多數的篇章是他創作后期的產物，不少反映了他獲得諾貝爾文學獎之后有所增加的公眾人物的責任感。這些文章顯示出這位*其熱誠、異常復雜、很好隱秘的作家在職業生涯的后四十年愿意向公眾揭示的那些部分的同時，也使我們得以更進一步地了解他的為人與他的作品。
福克納作品精選系列:福克納隨筆 目錄
隨筆
記舍伍德·安德森
密西西比
作客新英格蘭印象
一個傻瓜在林克沙德
肯塔基：五月，星期六
論隱私權
日本印象
致日本青年
致北方一位編輯的信
論恐懼陣痛中的邊遠的南方：密西西比
致黑人種族們的一封信
阿爾貝·加繆
詩歌，舊作與初始之作：一個發展歷程
論批評
舍伍德·安德森
文學與戰爭
那么現在該干什么了呢
關于《墳墓里的旗幟》的創作、編輯與刪節
麥克·格里德的兒子
關于《寓言》的一點說明
《舍伍德·安德森與其他有名的克里奧爾人》前言
現代文庫版《圣殿》序言
《福克納讀本》前言
《喧嘩與騷動》前言兩篇
對《附錄：一六九九年至一九四五年康普生一家》的前言式的說明
評埃里希·馬里亞·雷馬克的《歸來》
評吉米·柯林斯的《試機飛行員》
評歐內斯特·海明威的《老人與海》
評W.A.帕西的《在四月里有一次》
評康拉德·艾肯的《轉彎與電影》
評埃德娜·圣·文森特·米萊的《獨幕劇：返始詠嘆調》
美國戲劇：尤金·奧尼爾
美國戲劇：抑制種種
評約瑟夫·赫格希默的《林達·康頓》、《辛西雷婭》和《亮麗的披巾》
評約翰·考柏·波伊斯的《德克達姆》
評吉米·柯林斯的《試機飛行員》（未經刪節本）
演說詞
在卡羅琳·巴爾大媽葬儀上的布道詞
接受諾貝爾文學獎時的演說詞
對密大附屬高中畢業班所作的講演
接受榮譽團勛章時的講演
在三角洲會議上的講演
對松林莊園初級大學畢業班所作的講演
接受全國圖書獎的小說獎時的講演
在南方歷史協會上的講演
接受雅典科學院銀質獎章時的講演
在美國藝術文學學院向約翰·多斯·帕索斯
頒發小說金質獎章時的講演
對弗吉尼亞大學的拉文、杰斐遜與ODK學會所作的講演
對弗吉尼亞大學英語俱樂部所作的講演
對聯合國教科文組織美國全國委員會所作的講演
接受小說金質獎章時對美國藝術文學學院所作的講演
在文化自由大會上的講演
在美國文學研討會上的講演
接受安德烈·貝洛獎時的講演
在市立劇場的講演
書信
致《芝加哥論壇報》書評版編輯
致美國作家聯盟主席
致孟菲斯《商業呼聲報》編輯
“他生前的名字是皮特”
致《奧克斯福鷹報》編輯
致孟菲斯《商業呼聲報》編輯
致孟菲斯《商業呼聲報》編輯
致美國藝術文學學院秘書
致《奧克斯福鷹報》編輯
致《時代》周刊編輯
為威利·麥基一案對報界所作的聲明
致《紐約時報》編輯
致孟菲斯《商業呼聲報》編輯
致孟菲斯《商業呼聲報》編輯
致《紐約時報》編輯
致孟菲斯《商業呼聲報》編輯
致孟菲斯《商業呼聲報》編輯
致孟菲斯《商業呼聲報》編輯
關于埃米特·梯爾案件
致《生活》周刊編輯
致《報道者》編輯
致《時代》周刊編輯
致《時代》周刊編輯
致《紐約時報》編輯
致《時代》周刊編輯
致孟菲斯《商業呼聲報》編輯
致《紐約時報》編輯
啟事
致《紐約時報》編輯
致新奧爾良《新聞報》
致孟菲斯《商業呼聲報》編輯
為詹姆斯·漢利《在黑暗中的人》所寫的推薦語
為推薦促銷事致克利夫頓·卡思伯特函
拉斐特縣第二次世界大戰陣亡者紀念碑銘文
致孟菲斯《商業呼聲報》編輯
一九五七年九月十五日致孟菲斯《商業呼聲報》編輯信函的草稿
展開全部
福克納作品精選系列:福克納隨筆 節選
那是在新奧爾良，有好幾個月，我們總是邊走邊聊，不然就是安德森聊，我聽。有一天，我發現他坐在杰克遜廣場的一張長凳上，獨自發笑。我的印象是他這樣已經有好一陣了，就一個人坐在長凳上暗自發笑。這不是我們經常碰頭的地方。我們根本沒有這樣的地方。他住在廣場北邊，我們事先并沒有特別約好，我中午吃過一些東西之后，知道他準也吃完午飯了，我就朝廣場的方向走去，如果沒有見到他在散步或是坐在廣場某處，我就干脆在能看見他家門口的街沿石上坐下來，一直等到他穿著他那身鮮艷的、一半像賽馬騎手一半像窮藝術家穿的衣服，從家里走出來。 這一次他已經坐在長凳上暗自笑開了。他立刻告訴我是怎么一回事：一個夢，昨天晚上他做了一個夢，夢見自己牽了一匹馬在鄉間路上走了許多里路，他想用這匹馬換來一個夜晚的睡眠——并不是光換能睡一個夜晚的一張床，而是睡眠本身；現在有我在聽，他就從這里編開了，添枝又加葉，把它編成一件藝術品，用他寫所有的作品時那種啰嗦得（這個故事似乎有點把握不定，實則不然：它是在探索，在尋求）幾乎折磨人的耐心與謙卑在編，我在聽可是連一個字都不相信：根本不相信那是人睡著的時候做的一個夢。因為我知道得很清楚。我知道那是他憑空想出來的，他編造的；大部分或至少有一些是我在那兒看著他、聽著他的時候現編的。他不知道為什么自己非得要說，至少是需要去說那是一個夢，為什么非得把夢和睡眠扯上關系不可，但是我知道。這是因為他已經把他的整個一生都寫成了一件軼事或者說一個寓言：那匹馬（起先是匹賽馬，可是現在又變成了一匹干活的馬，有犁，有車，有鞍，身強力壯，卻缺少有文字記錄的家譜）代表著那片廣袤、富饒、強有力而又柔順的密西西比河谷，代表著他自己的美國，而穿著扎眼的藍色賽馬襯衫、打著有朱紅斑點的溫莎領巾的他，正在以幽默、耐心和謙恭的姿態，不過主要還是耐心和謙恭的姿態，建議以此來換得他實現那個寫出純粹、完美、堅實、源源不絕的作品的夢想，而他的《俄亥俄州的瓦恩斯堡鎮》和《雞蛋的勝利》正是這樣的征兆和象征。 他自己是永遠也不會說這樣的話、用語言來這樣表達的。他甚至可能永遠也認識不到這一點，要是我打算向他點明，他肯定會加以否認，態度說不定還很激烈。但這并不足以說明這個看法是不正確的，也不足以說明不管這看法本身正確與否，他的不信是有道理的。事實上，正不正確，他信還是不信，這都關系不大。他肯定會加以否認，其出發點恰好是他性格中的大悲劇。他希望別人取笑他、嘲弄他。他希望在地位、成就、機智以及別的任何方面都無法與他比肩的人能使他顯得愚蠢可笑。 這就是為什么對自己所寫的每一篇東西他都如此孜孜矻矻、不厭其煩和不知疲倦地下功夫的原因。這好像是他在對自己說：“這至少是、將是、必定是無懈可擊的。”仿佛他寫作甚至都不是出于那種耗費精力、永不休止、難以饜足的對榮譽的渴望（為了這樣的榮譽，任何一個正常的藝術家都不惜消滅自己年邁的母親），而是為了對他來說更加重要、更加迫切的東西：甚至還不是為了不值一提的真理，而是為了完美，為了無與倫比的完美。他沒有麥爾維爾的力度與沖勁，麥爾維爾是他的祖父；也沒有馬克·吐溫對生活的旺盛的幽默感，馬克·吐溫是他的父親；他也沒有他的兄長德萊塞對種種細微差別的粗暴的蔑視。他的特點是追求精確，在有限的詞匯范圍之內力圖選用恰當的詞句，他內心對簡樸有一種近乎盲目的崇拜，他要把詞與句都像擠牛奶一樣擠得干干凈凈，總是力圖要穿透到思想的深的核心里去。他在這上面費了那么大的力氣，到后他的作品里剩下的只有風格了——風格成了一種目的而不是手段。接下去他很快又相信，只要他竭力使這種風格純粹、不走樣、不變化與不受污染，它所包含的內涵就必定是流的——無法不是流的，他自己因而也必定是流的。
福克納作品精選系列:福克納隨筆 作者簡介
威廉·福克納（William Faulkner，1897—1962），美國文學史上很具影響力的作家之一，意識流文學代表人物。出生于沒落地主家庭，次世界大戰時在加拿大空軍中服役，戰后曾在大學肄業一年，一九二五年后專門從事創作。一生共寫了十九部長篇小說和七十多篇短篇小說，其中絕大多數故事發生在虛構的約克納帕塔法縣，被稱為“約克納帕塔法世系”。代表作有《喧嘩與騷動》（1929）、《我彌留之際》（1930）、《獻給愛米麗的一朵玫瑰花》（1930）、《八月之光》（1932）、《押沙龍，押沙龍！》（1936）、《去吧，摩西》（1942）等。一九四九年，福克納因“對當代美國小說作出了強有力的和藝術上無與倫比的貢獻”獲得諾貝爾文學獎。
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